编者按：新媒体艺术是一种以“光学”媒介和电子媒介为基本语言的新艺术学科门类，是建立在以数字技术为核心的基础上的，就艺术本身而言，新媒体艺术源于20世纪60年代的观念艺术，以及早期未来主义宣言、达达式行为和70年代的表演艺术等。沟通与合作，成为艺术家在新媒体艺术创作中关注的焦点，他们不断探索新的行为模式与新的媒材，企图发掘创造新思维、新的人类经验，甚至新世界的可能性。新媒体艺术在中国，算起来不过十来个春秋，但是，它却和产生它的基础——新媒体，包括声、光、电和IT 产业一样，以非常惊人的速度发展和壮大起来。本文将新媒体艺术家徐文恺的艺术创作与列夫·曼诺维奇提出的新媒体艺术数值化再现、模组化、自动化、液态化、转码化五点原则相结合向大家印证了新媒体艺术的深层含义，以及传统观念中对新媒体艺术的误解，新媒体不仅仅只是媒介，而是具有其特性和创造力的艺术活动。
Editor’s note: New media art is a new art discipline based on “optical” media and electronic media. It is based on digital technology. In terms of art itself, new media art originates from Conceptual art of the 1960s, as well as the declaration of early futurism, the Dada style and the performing arts of the 1970s. Communication and cooperation have become the focus of attention of artists in the creation of new media art. They are constantly exploring new modes of behavior and new media in an attempt to find out the possibility of creating new ideas, new human experiences and even a new world. The new media art in China is only ten spring and one background. However, it has developed and expanded at the same alarming rate as the new media, including the audio, optical, electric and IT industries that formed it. This article confirms the new media art by combining the artistic creation of a new media artist Xu Wenkai and the five-point principle of numerical media reproduction, modularization, automation, liquefaction and transcoding proposed by Lev
Manovic As well as the misunderstanding of the new media art in traditional concepts. The new media is not only a medium but
an art activity with its characteristics and creativity.
徐文恺　屏幕一代　2013年
48
02　2017　北方美术
展览现场
新媒体艺术总是以其新鲜的外表和科技感吸引着观众，期盼从其看似高深的表象下一探究竟。尽管新媒体艺术极容易在外行眼中流为猎奇视野下的玩物，但是观看新媒体艺术展的体验确实显得比其他类
型展览更为有趣。不论是看热闹还是看门道，艺术和科学技术从来都紧密相连，但到底是科技在指引着艺术，还是艺术驾驭着科技？我们对新媒体艺术充满了疑惑。
新媒体艺术走入大众视野的时间并不长，但新媒体艺术的成长和媒体自身的发展却是速度极快。近些年来，新媒体从实验室走入了日常生活，波及艺术领域，发展到今日已经逐渐成为主流艺术的一环。科技不断发展，技术和人们的思想悄然变化，艺术加科技，出现了门类众多的艺术形式。而追根溯源，“新媒体艺术”这个词真正被艺术成文史登载始于1998年，由塔申出版社（Taschen
）出版的《二十世纪的
徐文恺　Org.a　2016年
徐文恺　《双重》概念设计图　2016年
徐文恺　
字体　
2016年5002　2017　北方美术
展览现场
艺术》（Art of the 20th Century ）一书中将“新媒体艺术”（New Media Art ）独立出一个领域。①
艺术家徐文恺（aaajiao ）是80后新媒体艺术家。尽管他并非一开始就学习艺术专业，但这丝毫不影响他灵活使用各种新媒体媒介和方法来进行艺术创作。他的个人经历诠释了网络一代在科技影响下的成长历程——较早地接触到计算机和互联网，迷恋摇滚和抽象的实验音乐，什么流行玩什么，早于大部分人将前卫的艺术形式融入生活。他并没有被艺术家的身份所束缚，同时做着博主和创客，心态平和。
在个人网站eventstructure 中，徐文恺细心整理了自己从2006年至今的大部分作品，按照时间线的排列，只记录作品和展览的简介以及视频或网页作品的网站链接。作品类型
包括数字媒体视频、声音装置、灯光装置、空间装置、网页设计等。他的一大特点是本身拥有一定的技术基础，在实验性上也较为大胆，且善于利用代码和数据来反思现实，更愿意挖掘科技以外的美与哲学。
长久以来，人们似乎容易对“新媒体”抱有一种误解，认为那些以计算机作为发行媒介、展示内容的便是新媒体艺术。②好像同样的内容，用显示器播放就是新媒体，印在书
上就不是。徐文恺用他的作品证明了，新媒体不只是这些。
在他2016年的灯光装置作品《双重》（Overlap ）中，徐文恺试图用光来描摹某种并不可见的状态，他先渲染出光子文件（光子文件是完全依据物理学中光运动的原理在3D
软件中的再现），将不存在于现场的物体状态下的光通过
徐文恺　枯山水　2014
年
徐文恺　视窗碑林　2016年
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NORTHERN ART  2017　02
EXHIBITION REVIEWS
LED 装置重新还原于现场，与现场中的物体状态进行并置，进而塑造出一种状态或者时态的重叠，呈现变化的无常。③
该作品展于第三届深圳独立动画双年展。spring到底是干啥的
新媒体理论先驱列夫•曼诺维奇（Lev Manovich ）在其早先的著作《新媒体的语言》（The Language of New Media ）中曾对新媒体的定义做过细致的分析，提出数值化
徐文恺　邮件迷航　2016年
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展览现场

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