浅析《喜羊羊与灰太狼》中的动画角设计
作者： 周雯
来源：《美术界》 2011年第10期
    TEXT / 周雯
    动画作为现代传媒的重要载体，已经在现代人的生活中不可或缺。而动画影视作品带给人们的视觉盛宴更是一种不可替代的艺术享受。随着我国动画产业的不断改革，一代又一代的动画制作者做着艰苦而卓绝的努力，改变着中国动画不成熟的现状。从国产原创系列电视动画片《喜羊羊与灰太狼》的成功便很好地说明了这一点，并且该片还荣获国家动画片最高奖项“优秀国产动画片一等奖”等多项大奖。
    《喜羊羊与灰太狼》的故事主线是羊、狼族之间妙趣横生的不断斗争，轻松诙谐的剧情，趣味搞笑的情节，幽默的对白，还巧妙地融入社会中的时尚新鲜语汇。这部超强人气的长篇动画以“童趣但不幼稚，启智却不教条”的鲜明特，赢得了观众的一片掌声。而一切影视作品都是塑造人物角的，没有与人物角无关的情节，也没有与人物角无关的场景，所以人物角是影视作品的中心。角形象的塑造在作品中也显得极其重要，特别是在动画作品中尤其如此。如果仔细回想一下埋藏在心底的经典动画片，最先浮现在脑海里的一定是那些鲜活的角形象，而剧情总是被形象牵连着才浮现出来。
    一、可爱的造型风格
    《喜羊羊与灰太狼》不仅是低龄儿童的最爱，还使大量青年白领痴迷，关键因素是有这样一老少皆宜的角造型深受喜爱。角造型要想深入民心，创作者必须根据剧本、剧情的需要，将角分类，确定适合的造型风格，一般分为写实类造型风格，如日本动画片《风之谷》，国产经典动画《牧笛》，美国影片《埃及王子》，这些影片中的人物角设计就是经典的写实类风格，这样的造型风格结合生动的故事情节带给观众审美享受，同时还能充分挖掘角潜在的思想与特点。另一类为写意类造型风格，这种造型风格一般是指个性化较强的动画片中的人物造型，不追求形似而强调神似，这类角设计既有具象造型又有抽象造型，这类造型较为经典的例子就是美国影片《狂想曲》，我国动画片《三十六个字》，这些影片中的造型至今令人赞不绝口。还有一类是可爱类造型风格，这种造型一般概括、简洁、单纯。如动画片《舒克和贝塔》，还有日本动画片《阿拉蕾》，这类造型风格的角形体结构和面部表情夸张、变化丰富，为故事营造轻松和谐的搞笑气氛，增强角的审美情趣，使故事的思想内涵多元化。儿童对于动画片中的简单造型容易理解，而可爱的角形象正符合他们的审美。《喜羊羊与灰太狼》的动画片中设计的小羊儿都是毛茸茸、圆溜溜、胖嘟嘟，可爱的样子很讨人喜欢。即使像灰太狼这样的反面角，也有不少人喜欢。这正是在角设计时采用了Q 版角造型风格所带来的绝妙之处。（所谓Q 版形象就是指比较大的头身比，往往设计为1：2或1：1）。在人物造型设计上，忠实地完成了可爱形象三要素“圆、胖、Q”。众多小羊及灰太狼的造型全是圆溜溜、敦实型，还有Q 版的小身段，让小羊们甚至反面人物灰太狼都充满可爱之感，赚足了人气与观众的心。
    这种卡通造型设计很是讨巧，虽然还存在这样那样的不足，但能受到众多观众的热烈欢迎，同时也能够降低成本，后期衍生出来的玩偶等系列产品也易于制作与生产，这就不失为在商业化动画产业中好的角设计，而且这种可爱造型风格设计的成功也给我们国产原创动画的低迷状态打了一剂强心针。
    二、鲜明的个性特征
    《喜羊羊与灰太狼》中人物性格的多样性造就了这部动画片观众体的多样性。俗话说“性格决定命运”，动画中的角也是如此。喜羊羊机智、勇敢、乐观、有主见，跑得快是他的特点，想办法对付灰太狼时一手托着下巴一手指太阳穴，然后跳起来并转圈，办法就有了，每次都能揭穿灰太狼的阴谋，拯救落难的小羊儿们的生命，是羊氏部落的小英雄，是少年儿童较为喜欢的正面角。成人观众更倾向于懒羊羊这样的“反主流”正面角，头顶“大便”造型的发型，使懒羊羊一出场就赢得观众的一片欢笑，通过对懒羊羊性格的了解，不难看出，这款“大便”发型实际上更张显出懒羊羊懒和不爱洗澡的性格特征。在羊村里最聪明的羊却因为懒和爱睡觉经常被灰太狼抓住，但好运气经常伴随着他，虽然有很多缺点，但是一只懂礼貌，勇于承担自己责任的小羊，实际上是一个大智若愚、举重若轻的人物。在我们的印象里，脸上有块刀疤，经常张开大嘴奸笑的人一定是坏人，而灰太狼就是这样的坏人，但却吸引着成年朋友对有着可爱一面的灰太狼这一反面角的喜爱，灰太狼和妻子红太狼因为是成年角，所以在性格上具有一定的多面性。比如灰太狼在抓小羊时就是贪婪和凶狠的，而对待红太狼时则
又表现得百依百顺，一副居家好男人的作风，对红太狼的忠诚和疼爱以及抓羊的这种坚持不懈的精神更是值得成年观众去追捧的。创作者通过对角的设计，将角的性格特征融入到角造型的设计中去，让观众在这可爱的人物背后又看到了他们鲜明的个性。
    动画片中对角的性格塑造，是能从现实中到原型的，并与之产生共鸣，但又非与实际等同，如果完全一样，也就没有塑造得必要了。而脱离实际的性格塑造，虽然产生另类、新奇，但得不到观众的认可。因此，基于现实，带着想象来塑造角性格的差异性与独特性，在追求符合角本身的同时，贴近观众的审美情趣，会让受众叹服，并从心底爱上这部动画片。
    三、符合社会大众的需求
    一直以来，动画被视为我国少年儿童的精神食粮，总想对孩子们进行深刻的教育，在传播时少年儿童就成了我国动画片的主要受众体，使得动画失去了大量的成人观众。而《喜羊羊与灰太狼》取得的成功是基于他符合大众文化的需求、市场的需求、观众的需求，定位准确，同时人物角的个性特征又符合了大众的审美情趣，并且映射出部分现代年轻人的生活状态，使之与角产生了共鸣。现在观看动漫的成年人，主要的人集中在80 后和90 后，要知道，这部分的成年人是看着动画成长起来的一代，大多有动漫情结，有着欣赏动漫的习惯和需要，而且这样的一个体正处于工作最辛苦、压力最大的人生重要时期，需要一些娱乐来缓解压力。而另一个观众则是有着简单思维的少年儿童，
更加需要快乐的童年。因此故事摒弃了纷繁的逻辑和人物关系，利用动画片中独具匠心的人物角设计把这两大原本不相干的观众织了起来。片中追求效率的“懒羊羊”拒绝盲目地跟风和纯体力劳动；他深知自己的优点与弱势，在羊族与狼族的对抗中，充分发挥自己的长处，扬长避短，为战斗的胜利贡献着自己的力量。这种角性格正符合了现代社会白领的生活状态和处事方法，因而深受这一部分观众的喜爱。
    动画片越来越深得不同年龄观众的喜爱，究其原因，应归结于动漫故事中个性鲜明的角设计，与观众心中所追求的或向往的美好产生了共鸣，使得人物形象深入人心、打动儿童。在精神层面上，《喜羊羊与灰太狼》传达着现代都市生活的理念：勇敢、自信、冷静和永不言弃。在羊和狼的斗争中，羊占弱势，一次次被抓，可正是由于羊儿们勇敢、自信、冷静和不放弃的精神，使他们总能逃脱。而灰太狼则是屡战屡败，屡败屡战，并且勤于思考，研究多种捉羊的方法和仪器，这种精神也是难能可贵的。在文化层面上，贴近当下现实生活，迎合了当代人在高压力社会竞争下寻求轻松和宣泄的精神需求。
    参考文献：
    【1】孙立军，李捷．现代动画设计．河北美术出版社，2003．
    【2】李洁．浅谈动画片中的角造型设计.江西科技师范学院学报2004.5
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    【3】袁晓黎．动画片角造型设计浅析电影评介.2006(17)
    【4】李铁，张海力．动画角设计．清华大学出版社／北方交通大学出版社。2006 年8月.
    【周雯，江苏联合职业技术学院经贸分院】

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