第七章㊀电影剧作中的时空观念１５７㊀㊀㊀㊀㊀第七章㊀电影剧作中的时空观念
概述
本章重点讲述了电影的时间及空间的特点以及在影片叙事中的四种呈现形态，这有利于创作者开阔视野，充分认识和挖掘电影这门时空艺术的特性.通过对于典型影片«源代码»的细致解读使读者更好地理解整体的时空观念以及如何通过剪辑完成时空塑造.
本章我们要探讨的 时空 是电影艺术最神奇㊁最具魔力的构成元素.电影最大的魅力就在于它能逼真地再现我们生活的样貌以及生活有可能的样貌.苏联著名的电影导演安德烈 塔可夫斯基有一个流传深远的观点，他认为电影创作的本质就是  雕刻时光.在其优美深刻的著作«雕刻时光»中，他曾经写道: 导演工作的本质是什么?我们可以将它定义为雕刻时光.如同一位雕刻家面对一块大理石，内心中成品的形象栩栩如生，他一片片地凿除不属于它的部分  从庞大㊁坚实的生活事件所组成的 大块时光 中，将他不需要的部分切除㊁抛弃，只留下成品的组成元素，确保影像完整性之元素. ①电影正是一段段时光的堆砌与组合，时间和空间在电影中变得不再像现实生活那样单一线性，我们可以任意地在电影故事特有的时空当中穿梭，感受不同人物的命运，感受不同人生的喜怒哀乐.这种生命体验超越了平凡的现实生活，我们的愿望㊁需求在电影故事中得以实现.编剧和导演这份工作的最大魔力就在于他们可以自由地塑造故事中的人生和世界，在不同时光当中自由地穿梭.在创造故事的过程中，最重要的利器就是 时空 这一元素，它不仅仅构成了故事的结构，还成为故事哲思的载体，是我们内心终极梦想的体现.
在本章中我们将结合一些精彩的例子探讨电影艺术特有的时空特点以及时空在叙事中的重要作用.
① 苏 安德烈 塔可夫斯基:«雕刻时光»，陈丽贵㊁李泳泉译，人民文学出版社２００３年版，第６４页.
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㊀电影剧作理论与技巧
第一节㊀电影艺术的时空特点
１．时间与空间
电影是一门时间艺术，同时也是一种空间艺术.在了解电影艺术的时空特点之前，我们有必要先思考一下时间与空间这两个维度的内涵.时间和空间是与我们的生命紧密结合的两个维度.时间是衡量生命的尺度，是我们的生命体验；空间是我们对世界的物理感知，是生命存在和发展的环境.三维的空间加上时间就构成了世界的四个主要维度，生命的繁衍也在此展开.
时间是指宏观一切具有不停止的持续性和不可逆性的物质状态的各种变化过程，是有共同性质的连续事件的总称.时是客观存在，而间是由人们的思想所划分的.时间是一个较为抽象的概念，爱因斯坦在相对论中提出：不能把时间㊁空间㊁物质三者分开解释, 时 是对物质运动过程的描述, 间 是指人为的划分.时间是思维对物质运动过程的分割㊁划分.电影源代码人物介绍
人类对于时间的不断认识伴随着人类文明的发展.哲学和科学探讨的主要内容就是时间和宇宙的规律.２０世纪，随着物理学的发展，爱因斯坦提出的相对论极大地拓展了人类对于时间的认识.时间不仅仅是单向的，也可以是有多种存在方式的.相对论中关于时间的一个最通俗的解释就是：当物体的运动速度超过光速时，时光可以倒流.美国的物理学与人文学教授阿兰 莱特曼在其有趣的小说«爱因斯坦的梦»中通过３０个小故事讲述了时间可能存在的不同形态，用优美的文学语言通俗地介绍了相对论中关于时间的理论.
对于空间，一般认为它是三个维度的.但是现代科学对此提出了质疑，而且倾向于把它理解为对于空间的一种定义模型，而且是定义得很好的一种模型.正是根据这一模型，我们才能标明某一物体的空间定位.在这个意义上，所谓高下㊁俯仰㊁升降㊁南北等都只是在某一个或某一些坐标系内才是有意义的，而且一般来说，还必须确定一个原点.
按此理解，真实的空间可能有更多的维度，三维空间只是我们所设定的一个最方便㊁最简单而且足够有效的体系，这样，我们在处理现实事物的过程中就会得到相当充分的秩序感.
２．电影艺术的时空特点
电影就是一段段流动的时光.电影和剧本描写的永远是现在进行时，不管那是回忆㊁想象或是现在.当我们看电影时，宛如活在那一个个正在发生的瞬间，体验着人物的生活和心境，享受此时此刻的生命存
在.电影正是一种活在当下的艺术，它让我们永远
第七章㊀电影剧作中的时空观念１５９㊀处在正在发生的过程中.
电影时空可以自由跳跃.电影，既是生活的模仿和再现，又是对生活的重组和自由建构.在现实生活中，我们只能依循时间的向前流逝线性前进，不可倒流.然而在电影中，我们可以尽情地穿越时空，大胆地想象时空，在心灵的时空中自由穿梭.电影，是以各种不同时空形态浓缩的人生.例如，美国惊悚科幻片«源代码»(２０１１)和德国影片«罗
拉快跑»(１９９８)㊁英国惊悚悬疑片«恐怖游轮»(２００９)㊁美国科幻冒险片«时间机器»(２００２)㊁韩国爱情片«触不到的恋人»(２０００)均是自由穿梭于时空，创造了现实中人们无法体验的时空感受.
德国电影«罗拉快跑»讲述一个为了爱情勇敢行动的女孩义无反顾的三次奔跑，虽然每次因为时间的早晚结局截然不同，但整个影片深刻地传递了对于时间㊁宿命的独特思考.影片的表现方式，在相当程度上借鉴了电脑游戏中的人物造型㊁场景设计和游戏规则，并充分发挥了想象力，成功地将故事㊁叙事㊁游戏结合起来.她可以对自己说: 我不想这样. 然后时空隧道就可以因此而逆转.就像生活有很多种可能性，仅仅一秒钟就会千差万别.一秒钟的不同，就可以改变未来所有的事情.影片在一个表面荒谬㊁游戏化的情节层面下传递出对时空和生死的质疑和反思，坚信和张扬 人 的主观能动性的力量.这部影片好
看又不肤浅，好玩却不单薄，因此票房不错并且好评如潮，是一部观赏性㊁艺术性和思想性完美结合的出作品.
多国合拍影片«暴雨将至»在行将结束时，莎美娜逃往一个东正教修道院.影片这时把一开头基卢修士和主教说话的镜头原封不动地又回放了一遍，观众至此恍然大悟：原来整部影片独立的三个部分其实是一个彼此相扣的循环.然而其中又有一部分细心的观众会发现：根据影片当中的某些情节，这个循环是不可能成立的.比如在莎美娜逃往修道院时，亚历山大已经死了，不可能再出现在F a c e s和P i c t u r e s这两个故事中了.这个时空错乱的循环既印证了片中多次出现的一句话    圆圈不是一个圆 ，时间的流逝感在娓娓道来的情节中突显，也让整部原本看似很沉闷的影片徒然变得耐人寻味起来.同样的故事如果换一种讲述的方式会让整个影片饶有趣味，让影片的主题层次更加丰富.
美国电影«本杰明巴顿奇事»中本杰明 巴顿的生命也如那口倒着走的挂钟一般，经历着与我们完全相反的生命旅程.出生时他是一个满脸沧桑㊁衰老不堪的小老头，逆生长使他用特殊的眼光来看待社会，看待他人.对于自己，他并无抱怨，他并没有责怪上帝对自己命运的不公，对于他来说，他只是把我们正常人走的路倒走了一遍，他对此也十分感谢，因为他经历了特殊的人生，也遇到了自己一生最爱的人  黛西.对于女儿，他有的只是愧疚，他无法给予女儿一个正常的童年，就像他说的 她要的只是父亲，不是玩伴 ，于是，他远走他乡，直到再次在养老院碰见黛西.但命运总是爱开玩笑，当他们见面

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