生活紧密联系，间接反映时代变革。该片在已出现严重同质化的其他影片中脱颖而出，获得观众一致好评。
(二)散文化线性叙事
电影叙事分为线性叙事和非线性叙事。近年来，非线性叙事在影视剧作中长时间占据主流位置。非线性叙事通过镜头的拆分、重组使故事情节更具跳跃感，使事件更具冲突性，深受导演和观众的喜爱和追捧。但影片《我和我的祖国》沿用了传统的线性叙事。线性叙事是一种经典的叙事手段，注重故事的完整性和时空的统一性，具有叙事的有序性、情节的纪实性、内容的节奏性、记录的深入性的特点②。影片《我和我的祖国》特写时间镜头呈现出历时性，这种历时性将新中国成立70周年的典型事件以生活化的方式慢慢呈现。这种叙事方式情节连贯，使得观众易于接受。散文的灵魂在于形散而神聚，影片《我和我的祖国》亦是如此，通过将多个零散的事件生活化表达，最终呈现出一个主题。概而言之，《我和我的祖国》将多个零散特写时间镜头按照时间发展脉络一一串联进行叙事，将新中国成立70周年来的典型事件缓缓呈现，最终回归到“我”和“祖国”的主题。
(三)非虚构叙事
非虚构叙事源于文学作品中的非虚构写作，是电影叙事当中常用到的叙事策略。作为记录生活的活动影像，电影具有强烈的视觉冲击力，通过声音、画面等因素的场面调度会使观者产生一种亲临现场的感觉。
《我和我的祖国》将新中国成立70周年以来的典型大事件作为构造故事对象的材料和历史背景，对选取的典型大事件进行集中处理。如《白昼流星》中，神舟十一载人航天员回归地球，为了增加所构造故事的元素的真实性，陈凯歌邀请了神舟十一号航天员景海鹏、陈东参与电影拍摄，使得电影更具真实性和现场感。《我和我的祖国》在基于基本事实的前提下，将新中国成立70周年来的真实故事进行改编再创作，画面真实感人，瞬间唤醒全民对祖国大事件的记忆。
四、结语
作为引爆70周年国庆档的现象级影片，《我和我的祖国》集结了众多实力派导演和演员，通过独特视角进行散文化线性叙事风格和故事化的方式来表达反映时代变革，为祖国成立70周年以来取得的重大成绩奏响赞歌。概而言之，不凡的歌手、实力派的导演和演员的用心在庆祝新中国成立70周年之际为观众带来了绝佳的视听盛宴。
注释:
①CBO中国票房[EB/OL].www.cbooo/.
②苏林.纪录片中线性叙事结构的应用———以《最后的哈萨克牧鸵人》为例[D].乌鲁木齐：新疆艺术学院,2019.
参考文献:
1.李显杰.电影叙事学：理论和实例[M].北京：中国电影出版社,2000.
2.苏林.纪录片中线性叙事结构的应用——
—以《最后的哈萨克牧鸵人》为例[D].乌鲁木齐：新疆艺术学院,2019.
3.杨世真.重估线性叙事的价值——
—以小说与影视剧为例[M].杭州：浙江大学出版社,2007.
（作者系西南交通大学人文学院研究生）
1902年，乔治·梅里爱拍摄《月球旅行记》，世界上第一部科幻影视作品的诞生打开了科幻电影的大门。从无声的科幻电影《弗兰肯斯坦》（1910）、《大都会》（1926）到充满宇宙幻想彩的《星球大战》（1977）、《E·T》（1982），科技进步促使科幻电影全方位发展，从题材范围的拓宽到画面效果的精致、配音配乐的逼真，无不使看客沉浸其中。史蒂文·斯皮尔伯格执导的科幻电影《头号玩家》于2018年上映，以大量的复古元素、游戏化的风格征服了全球观众。
一、科幻影视的题材选取
一部影视作品的题材选取是其灵魂所在，也是决定其成败的关键。科幻影视作品自诞生以来题材广泛，黑尔曼将科幻影视题材分为八大类：空想或者反空想、太空片、存在科学合理性的怪物片、外星生物侵略片、人造人题材、时
空旅行题材、灾难片（拯救地球题材）、选择世界或平行世界题材。众多科幻影视题材均基于当时的时代背景与科技基础，电影《头号玩家》也不例外。
《头号玩家》虽是一部灾难题材的科幻影片，却有点另类。影片将故事设定在2045年，快速工业化将都市摧毁，地球生态遭到了严重破坏。为了躲避现实生活，人们沉迷VR游戏——
—“绿洲”，而大反派（科技公司管理者）试图获取该游戏的所有权进而控制全世界。主角为了阻止这一行为，集结了战斗队伍，最终打败反派，拯救世界。典型的美式英雄主义科幻影视早已屡见不鲜，但利用新科技的外壳，致敬经典的科幻影片并不多见。在本片，导演斯皮尔伯格埋下了近200个彩蛋，如主角一行人在探险中遇到的《闪灵》关卡、男女主角初遇的复古disco舞厅、游戏“绿洲”的创始人哈利迪拥有和《星际迷航》主角史波克同款的
棺
|RADIO＆TV JOURNAL2019.12
木等。各式各样的伏笔激起了观众的怀旧情感，也为这部实际上剧情简单老套的科幻影片增添了新的风味。
二、科幻影视的叙事策略
好的叙事策略可以成就一部好的影视作品。以什么样的叙事结构来完成故事情节，以什么样的视听造型来增强观众的观影体验，是一部影视作品成功的关键。
(一)科幻影视的叙事结构
后现代文化语境之下，顺叙式的电影叙事结构已经不再能够满足影片的叙事需求，电影的叙事结构逐渐走向开放式、多元化。碎片化、乱序式的叙事方式更好地抓住了观众的眼球，复杂的叙事结构促使观众思考剧情，形成了一种“烧脑式”的美感。电影《头号玩家》中使用了多重的叙事结构，顺叙、插叙、重复叙事甚至是“超链接”式的叙事结构的重叠使得单纯的夺宝剧情充满悬疑彩，大量重复的描绘游戏闯关情节加深了观众对剧情的理解，增强观众探索结局的快感。“超链接”式的叙事结构让《头号玩家》的电影感和游戏性相互作用，影片的游戏性增强，剪辑节奏快、剪辑片段碎片化，对应了游戏形式的多结局和不确定性，这使得影片的完整性增强，产生更强烈的游戏感。
(二)科幻影视的叙事策略
后现代电影最大的特点是去中心化、娱乐化、扁平化和碎片化，运用戏仿、拼贴，先打碎事物发展逻辑，再东拼西凑出来的电影有其独特的美感。在影片《头号玩家》中也采用了大量的戏仿、拼贴的手法，以增强影片的互动感与趣味性。
拼贴作为后现代电影创作方式中的一种，将众多元素拼贴，大大丰富了作品内容，同时寻彩蛋也增添了观影乐趣。在影片《头号玩家》中再现了众多经典电影形象：在赛车场上的金刚、《闪灵》中的双胞胎、《侏罗纪公园》中的霸王龙、舞池中的甘道夫等；当然也少不了动漫元素，高达、钢铁巨人、hello kitty、忍者神龟等一一登场；而电影以绿洲这款游戏作为主要叙事场所，自然少不了游戏元素，除了主角闯关过程中经历赛车游戏、迷宫游戏等经典游戏关卡之外，还有许多游戏人物形象登场。
戏仿是后现代电影的另一大创作要素，“戏谑式”的模仿有时是一种对经典的致敬，通俗来说就是“玩梗”。《头号玩家》作为一部后现代电影自然也少不了戏仿元素，在影片的各个细节中渗入了经典影视作品的情境，如在男主变装时玩了“超人只要戴上眼镜，人类就会认不出他”的梗，在结尾时《公民凯恩》经典台词“原来你就是那朵玫瑰花蕾”的重现等。这些细枝末节既推动了剧情的发展、主题的升华，亦勾起了观众的怀旧情结。
整部电影如果说是一场美味盛宴，经典影像就是做成宴席的食材，导演在其中挑选符合顾客口味的材料进行加工，最终呈现出来的影片对于亚文化爱好者们来说可谓是满汉全席了。
(三)科幻影视的文化传播
与主流文化相对应的非主流文化现象、小众文化现象就是亚文化。动漫和游戏亚文化逐渐浸润青年人的生活，在《头号玩家》披着亚文化的外衣之下，实质上仍然暗藏着美国传统思想。例如男主角在初期是一个默默无闻的小人物，却仍然坚定地与黑恶反派角斗争到底；男主角从来都不会孤军奋战到底，关键时刻一定有队友加持，而在经历一番磨砺后，他总会收获美好的爱情并拯救世界，这种美式英雄的经典剧本从不缺席。
不仅如此，在影片中毫不意外地传递着“美式政治正确”的思想——
—种族平等，例如在设置主角团队时，男主角韦德和女主角萨曼莎是白人，艾奇是黑人女性，大东是日籍人士，修是华裔，后二者均是黄种人。而在角性别的设置上，主角五人组中有两名女性，让人体会到了导演期望影片传达出男女平等的思想，且艾奇在影片中的游戏里是强悍的男性玩家形象，而在与主角等人相见后的女性身份在给人意外感的同时，也产生了“巾帼不让须眉”的想法，一定程度上展现了女权思想。
总之，《头号玩家》中所要传达的思想文化十分全面，从传统到现代，从种族到性别，面面俱到，令人察觉到导演期望《头号玩家》能够讨好处于不同文化环境、具备不同思想的观众，使影片能够得到绝大多数观众的认可。
三、对我国科幻影视作品的启示
近年来我国科幻影视市场逐渐起，出现了《流浪地球》这样高票房的科幻电影，但不得不说这个票房仍有水分：一部分观众是出于对中国首部科幻电影的支持并非出于影片质量，另一部分观众则是原书作者刘慈欣老师的粉丝。国产科幻电影的发展道路仍是坎坷而漫长的，这一方面原因是我国的科幻影视作品在科学论证的部分较弱，例如《流浪地球》在论证离子推送器推动地球逃离时也被观众发现了逻辑缺陷，因为离子推送器在大气层存在时也只能推推空气，其他粗制滥造的科幻影视作品更是漏洞百出。另一方面原因则是由于外国科幻电影的冲击，在长期的科幻电影制作经验积累以及强大的科技理论支持下，外国科幻电影制作精良、逻辑严密，自有大量的科幻影迷们支持，当然也会冲击国产科幻电影市场。
虽然当下外国科幻影视占据了我国科幻影视市场的绝大部分，但国产科幻影视作品无须畏首畏尾，而应当立足本国现状，发展具有自身特的科幻影视作品。提升我国科幻影视从业人员的科学素养，乃至提升全民科学素养是创作良好的科幻影视作品至关重要的一环；而在市场经济下，科幻影视作品的
全球十大烧脑电影营销运作亦不可缺失。科幻影视作品的成功除了要有名导演、大制作、重资本，也要注重影片宣传。《头号玩家》作为一部准入门槛较高的科幻电影，在开播前就利用营销号为普通观众科普，既降低了观影准入门槛，又为影片的上映宣传造势。中国科幻影视作品目前虽然尚未成熟，但借用科幻小说大拿刘慈欣的话来说：“我相信中国的科幻影视会有黄金时代，而且我认为在5到10年之内，它就会到来。”
参考文献院
1.[德]克里斯蒂安·黑尔曼.世界科幻电影史[M].陈钰鹏译.北京：中国电影出版社,1988.
2.王思梦，李雁南，海阔.传统叙事结构反思的驱策——
—浅议后现代主义电影叙事结构转变[J].济南职业学院学报, 2017(03):88-90.
3.刘慈欣：未来五到十年中国科幻影视将迎来黄金时代[J].廉政瞭望(上半月),2018(11):15.
（作者系四川大学文学与新闻学院硕士研究生
）
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