导演、编剧必知的7种叙事结构
在剧本中运⽤叙事结构能够帮助你更好地构思，讲述故事。
从弗赖塔格⾦字塔到丹·哈蒙故事圈等，看看哪个叙事结构是你的最爱！
虽然使⽤预置的结构会让你担⼼最终会变成⼀个公式化的、可预测的故事，但当你⽤各种叙事结构来分析你最喜欢的书或剧本时，你会发现这些作者和编剧已经使⽤这些经典的叙事结构⼏⼗年了。
⼩编整理了7种不同的叙事结构，不论哪⼀个叙事结构都可以帮你构建⼀个引⼈注⽬的故事，但⾸先，你要知道什么是叙事结构以及如何运⽤到实际创作中。
类似《开端》的循环电影什么是叙事结构？
叙事结构（也称为故事结构）是叙述元素呈现给读者或观众的顺序。它由两部分组成：
•
情节——剧本中发⽣的⼀系列事件。
•
故事元素——推动叙述的潜在因素：主⾓、冲突、背景等。
通过将情节及其驱动⼒编造在⼀起，讲故事的⼈可以在“发⽣的事情”和“重要的事情”之间建⽴联系。例如，两个截然不同的⼈坠⼊爱河的故事也可能与妥协的价值有关。
好的叙事结构要呈现情节和故事元素，让读者理解发⽣了什么，以及这⼀切意味着什么。并以⼀种不会混淆读者的⽅式揭⽰了故事情节，同时推进⼈物的发展和核⼼冲突，有助于讲故事的⼈传达出令⼈满意的叙事体验。
基本叙事结构
当⼈们讨论不同的叙事结构时，他们通常是在讨论⽤来分析故事的不同框架。归根结底，所有的故事都有某些共同的元素：
现状：主⼈公过着某种“正常的⽣活”，但有更⼤的愿望或⽬标。这通常是故事的第⼀部分。
煽动事件：有时也被称为催化剂，这是推动故事发展的事件，迫使主⾓离开他们的舒适区。
⾼潮：主⾓追求他们的⽬标，并在过程中受到考验。
⼀⽆所有：主⼈公认为他们失败了。
结局：主⾓A得到了他们想要的，B或C没有得到他们想要的，但意识到他们拥有更重要的东西。
这些都是⼤多数故事的常见“节拍”，在如军事题材与惊悚⽚等⾼风险题材中很常见。
现在，已经建⽴了故事最基本的组成部分，⼀起来看看7种最受编剧欢迎的叙事结构，以及它们如何部署这些组成部分：
01
弗赖塔格⾦字塔
弗莱塔格⾦字塔以19世纪德国⼩说家和剧作家古斯塔夫·弗赖塔格的名字命名，它是⼀个以索福克勒斯、埃斯库罗斯和欧⾥庇得斯的古典希腊悲剧为基础的五幕式戏剧结构：
开端：建⽴现状，发⽣煽动性事件。
上升：主⾓积极地追求他们的⽬标，风险加剧。
⾼潮：⼀条不归路，从这⾥开始主⾓再也不能回到现状。
落潮：⾼潮之后，紧张感逐渐形成，故事不可避免⾛向……
结局：主⾓被带到他们的最低点，他们最⼤的恐惧变成了现实。
▲古斯塔夫·弗赖塔格
这种结构模型在现代叙事中很少使⽤，部分原因是读者对悲剧叙事的兴趣有限。总的来说，商业⼩说、电影和电视都会看到主⼈公克服障碍，达到⼀些⼩的成功。
尽管如此，仍然可以将弗赖塔格⾦字塔理解为西⽅⽂学的基础结构，因为你依旧会偶尔在最压抑的当代故事中看到它。
02
英雄之旅
约瑟夫·坎贝尔的“单⼀神话”（⼀种在世界各地神话中反复出现的叙事模式）概念启发了英雄之旅，它是当今最著名的叙事结构。有些⼈把它的流⾏归功于乔治·卢卡斯，他的《星球⼤战》深受坎贝尔《千⾯英雄》的影响。
坎贝尔的原始结构使⽤的术语很适合讲述勇敢和胜利的史诗故事，情节点像“鲸鱼的肚⼦”“⼥⼈的诱惑”和“奇妙的回程”。
2007年，为了让英雄之旅更通俗易懂，编剧克⾥斯托弗·沃格勒创造了⼀个简化版本，这个版本在主流编剧中很受欢迎。
▲约瑟夫·坎贝尔
⼀起来看看沃格勒简化版英雄之旅的12个步骤：
1.平凡世界：英雄的⽇常⽣活已经建⽴。
2.冒险的召唤：也被称为煽动事件。
3.拒绝召唤：⼀时间，英雄不愿接受挑战。
4.遇见导师：英雄遇到了让他们为未来做好准备的⼈，可能是⽗母、⽼师、巫师或睿智的隐⼠。
5.跨越第⼀个门槛：英雄⾛出舒适区，进⼊⼀个“新世界”。
▲卢克·天⾏者，千⾯英雄
6.考验，盟友，敌⼈：主⾓⾯临新的挑战，也许还会结交⼀些新朋友，以及树⽴新的敌⼈。
7.接近最深处的洞⽳：英雄接近了他们的⽬标，例如卢克·天⾏者到达死星。
8.严峻的考验：英雄遇到了（并克服了）他们最⼤的挑战。
9.奖励：英雄得到了他们所追求的重要东西，胜利在望。
▲《星球⼤战》
10.回归之路：英雄意识到实现他们的⽬标并不是最后的障碍，甚⾄可能会让他们的处境变得更糟。
11.复活：英雄⾯临着他们的最后挑战，⼀场取决于他们在旅途中所学⼀切的⾼潮考验。
12.满载⽽归：胜利后，主⾓回到了他们原来的⽣活。
英雄之旅这个框架⼏乎可以应⽤于任何类型的写作。
03
三幕式结构
三幕式结构最早可以追溯到亚⾥⼠多德《诗学》：开端，中段和结尾，后悉德·菲尔德《电影剧本写作基础》将故事的组成部分分为三个不同的部分：建置、对抗和结局，从另外的⾓度来说，三幕式结构是对英雄之旅的重新设计。
第⼀幕：铺垫
阐述：现状或“平凡世界”已经建⽴。
煽动事件：推动故事发展的事件。
情节点1：主⾓决定直⾯挑战，⼀个事变或事件，把故事转向另⼀⽅向。
第⼆幕：对抗
上升情节：这个故事的真正利害关系变得清晰起来，主⾓逐渐熟悉了他的“新世界”，并且第⼀次遇到了⼀些敌⼈和盟友。
中点：颠覆主⾓使命的事件（类似于弗雷塔格⾦字塔中的⾼潮）。
情节点2：在迷失⽅向的中点之后，主⾓接受了考验——但失败了，他实现⽬标的能⼒现在令⼈怀疑。
第三幕：结局
前⾼潮：黎明前的⿊暗，主⾓必须振作起来，在果断⾏动和失败之间做出选择。
⾼潮：主⾓和他的对⼿进⾏了最后⼀次交锋，他会获胜吗?
⾼潮：主⾓和他的对⼿进⾏了最后⼀次交锋，他会获胜吗?
结局：所有未了结的事都了结了，建⽴了新的现状。
当谈到与对⼿的对抗时，并不总是意味着是⼀场⽣死之战。在某些情况下，对⼿可能是情敌、商业竞争对⼿，或者仅仅是主⾓在整个故事中⼀直与之⽃争的内⼼⽭盾或环境冲突。
04
丹·哈蒙故事圈
丹·哈蒙故事圈是坎贝尔“单⼀神话”的另⼀个变体，是由《瑞克和莫蒂》的联合创作者丹·哈蒙开发的⼀种叙事结构，同样深受英雄之旅的启发，丹·哈蒙故事圈的亮点在于它关注主⾓的⾓⾊弧线。
与“故事中点”和“结局”等抽象概念不同，故事圈中的每⼀个节拍都迫使作者去思考他们⾓⾊的需求：
1.⾓⾊处于舒适区：建⽴现状。
2.想要的东西：这种“想要”可能是长期存在的，并且是由⼀次煽动性事件引起的。
3.进⼊陌⽣环境：主⾓在追求他们想要的东西时必须做⼀些新的事情。
4.适应新环境：⾯对⼀些挑战，他们奋⽃然后开始成功。
5.得到想要的东西：通常是虚假的胜利。
6.为之付出沉重的代价：主⾓意识到他们“想要”的并不是他们“需要”的。
7.再回到熟悉的状态中：有了⼀个新的真理。
8.彻底改变：⽆论好坏。
这种结构是由⼀位选择30分钟情景喜剧作为媒介的编剧创造的，它的措辞避开了让主⾓在每个故事中经历改变⽣活的转变。
毕竟，⼀部喜剧要延续六季，它的⾓⾊不可能在每⼀集结束时完全改变。然⽽，他们可以了解到关于⾃⼰和周围世界的⼩真相。
05
费希特曲线
在约翰·加德纳的《The Art of Fiction》⼀书中，费希特曲线是⼀种叙事结构，它让主⾓在实现⽬标的
过程中克服了⼀系列的障碍。
费希特曲线类似于弗赖塔格⾦字塔，但它⿎励作者编写充满张⼒和⼩危机的叙事，让读者渴望达到⾼潮。
绕过了许多其他结构“平凡世界”的设置，费希特曲线从激励事件开始，直接进⼊上升的⾏动。发⽣了多重危机，每⼀个都有助于读者对故事的整体理解，取代了最初阐述的需要。
▲约翰·加德纳
▲约翰·加德纳
以在今年被改编成长⽚的⼩说作品《⽆声告⽩》为例，来看看这种叙事结构的使⽤情况：
上升的⾏动
煽动事件：
⼩说的开头是这样的：“莉迪亚死了，可他们还不知道。”在前三段中，Marilyn意识到她的⼥⼉莉迪亚失踪了。因此，当Marilyn焦急地搜索所有莉迪亚可能在的地⽅，读者会投⼊到上升的⾏动中。
第⼀个危机：
莉迪亚的家⼈被告知她的⼫体在附近的湖中被发现。从第⼀次危机的⾼潮开始，故事就闪回到过去，阐述了有关家族历史的细节。
第⼆个危机：
在闪回中，11年前，Marilyn抛弃了家⼈，继续她的本科学习，在她缺席的期间，家庭开始分崩离析。Marilyn得知⾃⼰怀孕并被迫回家。由于失去了继续深造的机会，她把学业有成的压⼒强加给了她的孩⼦。
▲《⽆声告⽩》⼩说
第三个危机：
回到现在，莉迪亚的⽗亲正在欺骗Marilyn。警⽅决定结束调查，裁定莉迪亚的死为⾃杀。这导致她⽗母发⽣了⼀场⼤的争吵，她⽗亲离开了并留在“另⼀个⼥⼈”⾝边。
第四个危机：
闪回到莉迪亚死的那天，从她的⾓度，可以看到她的⽗母误解了她。她为哥哥即将离开家去上⼤学⽽感到悲伤，这让她成为⽗母压⼒的唯⼀焦点。
⾼潮
莉迪亚在午夜乘船进⼊湖中，决⼼克服她对⽔的恐惧，重新控制她的⽣活。莉迪亚跳⼊⽔中，脱离了这种⽣活。就像经典悲剧⼀样，这⼀刻既是毁灭性的，⼜是不可避免的。
下降的⾏动
在⼀定程度上实现了冲突的解决，读者⾄少可以瞥见⾓⾊的“新规范”。莉迪亚的家⼈在悲痛中互相依靠，虽然他们可能永远⽆法向莉迪亚赔罪，但他们可以从她的死中吸取教训。
值得注意的是，在上升的⾏动阶段，所有的危机都应该朝着故事的主要⾼潮建⽴张⼒，并与之相对应。与三幕式结构⼀样，费希特曲线的⾼潮通常出现在整本书的三分之⼆处。
06
救猫咪节拍表
救猫咪节拍表是三幕式结构的另⼀个变体，是由好莱坞编剧布莱克·斯奈德创造的，救猫咪节拍表已是⼀个在多种媒体故

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