影视作品中的时间
摘  要：马塞尔·马尔丹在其经典著作《电影语言》中将电影时间分为放映时间、剧情展示时间和观看时间。时间给了电影存在的多种方式，同时也给了创作者们充分发挥想象力的自由空间。“真实时间剧”创造了一种电影时间无限贴近于现实时间的形式，然而从本质上来说，时间终究只是电影的一种表现手段。
关键词：电影  时间  真实时间剧
斯蒂夫霍金说过：“时间既有诞生的一天，也有死亡的一天。”人类对于时间的思考涉及到了宗教，哲学，科学，文学等等各个领域，同样也反映在2000以来一个重要的文化媒介——电影里。 “无可置疑，电影首先是一种时间的艺术，因为，在观看一部影片的全过程，这一现象是能迅速抓住的。这无疑是因为空间是感觉的对象，而时间却是本能的对象[1]”
在许多电影中，我们经常见到有关时间的表述，时间作为剧作结构的一部分，作为电影视听语言的一部分，已成为了电影的重要元素之一。它会以几句台词，几个物件细节，一个段落甚至作为贯穿整部影片的线索的形式表现出来，它还会单独的成为科幻影片的主题（
如《罗拉快跑》《时间》《十三度凶间》《时间机器》《蝴蝶效应》《黑洞频率》等影片）。另外，从叙事学的角度分析，我们又可以从时间的顺序处理方式上，将时叙事法分为顺叙、倒叙和插叙。
（一）三种时间
马塞尔·马尔丹在其所著的《电影语言》一书中说：“在贝拉·巴拉兹看来，电影是给时间带来了三个含义，首先是放映时间，其次是剧情的展示时间和观看时间，这种印象是武断的、主观的，这里也包括观众印象所产生的消极结果和厌烦感，也就是说，由于一种长得难以忍受的长度而产生的冗长感。[2]”
这里马尔丹所说的电影时间的三个含义，通俗地说，也即：影片放映时间，内容展示时间和观众心理时间。影片放映时间，顾名思义是一部影片播放时间的长短，“故事放映时间的长短与电影技术的改进和人们的生理机制密切相关。”“放映时间的长短也与电影叙事的需要有关....随着人们的电影观赏和叙事能力的发展与提高，故事影片是一种放映时间一个小时或者更长一些的电影观念逐步为人们所接受，并大体上限定在90——150分钟这个基本框架中”[3]值得一提的是，电影艺术发展至今，电影的创作早已走出了90分钟到150分钟的框
架，电影放映时间短到四五十分钟（《四月物语》53分钟），长到227多分钟（《美国往事》229时间循环的电影有哪些分钟）各有不同。近些年来，随着成本回收以及观众鉴赏的需要，越来越多的高投入的莱坞大片将放映时间延长到了200分钟左右，这也是电影工业发展所提出的更新的要求之一。所谓剧情展示时间，是指电影所表现内容的时间跨度，“是银幕上表现事物的时间，是一种艺术化的时间形态，也是人们常说的蒙太奇时间。叙事时间是电视叙事构筑情节的时间，是对现实时间的加工和变形，甚至逆转、扩展、省略或超越。”[4]如影片《末代皇帝》所表现的是从光绪34年（1908）3岁的溥仪登基到1959年劳动改造后的溥仪被释放，剧情展示时间长达50年之久。又如雷德利·斯科特(ridley scott)和凯文·麦克唐纳(kevin macdonald)联同全球最大影片分享网站youtube所拍摄的影片《浮生一日》，以「爱」和「恐惧」为题，共拍摄了8万多个段落，4500多个小时，却只演绎了不同的人活在2010.7.24这一天的故事。又如法国导演罗贝尔·昂里科所拍摄的影片《猫头鹰桥上的事件》，将一瞬间发生的事情扩充成一部放映时长达三十分钟的影片，并且还造成了甚至比放映时间更长的观众心理时间。可见剧情展示时间内容展示时间既可以是几百年甚至几千年，也可以是短短的几分钟。所谓观众心理时间，是指影片内容在观众心理留下的印象持续的时间。其是一种主观的心理概念。既是一种主观的心理概念，它在很大程度上都会受
到受众个体差异性的影响，换句话说，同样一部电影，会因为观众的性别、年龄、经历、学历等的不同，而产生不同的心理时间，所谓“有一千个观众，就有一千个汉姆雷特”。此外，从影片本身来说，不同的画面组合、不同的声音编排也会给观众带来截然不同的心理感受。如前苏联著名导演、蒙太奇理论大师爱森斯坦的名片《战舰波将金号》中著名的“敖德萨阶梯”段落。在六分钟的屠杀段落里，爱森斯坦用了一百五十多个镜头，反复在屠杀者与被屠杀者之间进行切换，在此过程中，爱森斯坦还画龙点睛地设计了一个婴儿车沿阶梯缓缓滑落的场面，为观众平添了一种忧虑、紧张和恐惧。这个段落的真实时间其实只有短短的几十秒，可是给观众所留下的恐惧却是十分漫长的。

版权声明：本站内容均来自互联网，仅供演示用，请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系QQ:729038198，我们将在24小时内删除。