Northern Music  33
musical skill  音乐技术
京剧女声唱段与乐队的复风格技术处理——以电影《大红灯笼高高挂》配乐为例
何方方
（吉林艺术学院，吉林 长春 130021）
【摘要】影片《大红灯笼高高挂》在音乐创作中使用了大量的东方音乐元素，通过对东方音乐中的戏曲音乐元素与西方弦乐队之间的提炼融合，形成一种复合式的新音响效果，充分表现了影片中人物命运的变化，起到了贯穿全片的艺术功能。本文通过对影片中的音乐《轮回》进行主题特征、调性复合等方面进行分析，阐释了京剧女声唱段与乐队的复风格技术独特的艺术处理方式。
【关键词】新音响；京剧唱段；复风格；东方音乐元素【中图分类号】J613.3                          【文献标识码】A
项目资助：吉林艺术学院项目《“双一流”背景下我国艺术学科发展研究》（项目编号：2017023）。
时间循环的电影有哪些
电影《大红灯笼高高挂》上映于1991年，影片曾获得第48届威尼斯国际电影节银狮奖、第36届意大利大卫奖最佳外语片奖、第64届奥斯卡最佳外语片提名等奖项。影片上映后能得到广大的好评和赞赏，原因不只是电影细腻完美的艺术风格，更重要的是影片的音乐创作将影片的主旨表达的淋漓尽致。作曲家赵季平老师在音乐创作中使用了大量的东方音乐元素，通过对东方音乐中的戏曲音乐元素与西方弦乐队之间的提炼融合，形成一种复合式的新音响效果，充分表现了影片中人物命运的变化，起到了贯穿全片的艺术功能，阐释出丰富的人生哲理。本文以影片中的音乐《轮回》为代表，具体通过音乐主题特征、音编配、调性复合以及影片情感等方面进行具体分析阐释东方音乐元素在电影音乐新音响中所带来的视听盛宴。
一、轮回合唱主题
在影片120:45~124:40秒处，新嫁入陈府的五太太新婚当日，曹妈在给五太太锤脚，五太太看见院中的颂莲好奇的问那个女人是谁，曹妈说是以前的四太太脑子有毛病了。此时画面以固定机位远景镜头慢慢朝着坐在房中的五太太拉近的取景过程时，这种画面取景的处理方式和影片第118：24秒处四太太颂莲因目睹吊死三太太梅珊的过程精神受到了刺激后把院中被封的灯笼全部点燃，坐在屋中眼睛望向远处的处理方式不谋而合，由此引发了观众对新来的五太太命运的思考。在笔者看来这就是一个悲苦女人宿命的轮回的开始，故这段音乐主题笔者称之为宿命轮回主题。伴随着头发凌乱双目无神一直在两扇门之间的颂莲，背景音乐宿命轮回主题慢慢响起。
随着曹妈一声声锤脚声，首先出现的音乐是轮回合唱唱主题（谱例1-1），这段音乐的素材来自于京剧“西皮流水”的引子，通过作曲家赵季平先生改编而成。在新音响
音编配上作曲家选用了女生虚词合唱的音，音乐由弱变强，并且不断反复。旋律音由D，E，#F，A，B五个音组合而成，具有我国鲜明的五声性调式特征（主题调式为B羽五声调式）。在五声性调式彩中羽调式、商调式的彩往往比较暗淡，给人以悲伤的感觉。主题音乐一开始就以商调式的特性音程即小七度B—A上行级进，接着下行转入羽调式特性音程小三度如A—#F，再以两个徵调式的特性音程纯四度的空旷的音响形态#F—B、A—D进行连续上行运动，然后从最高音D音下行小六度（角调式特性音程）回到#F音，并在大三度#F—D（宫调式的特性音程）的级进徘徊和迂回中，通过D—B羽调式的特性音程小三度最后落在主音B上。上述乐句在几乎没有停顿、间歇的状态下又开始进入下一个与上述乐句完全相同的循环。
这种没有终止停歇的乐句往复运动，一般称之为轮回主题或循环主题。因为重要的开始、位置、强拍位置、长时值、最后落点音等重要结构部位分别体现出对B、#F两个音高的强调，以及起始与短暂终止处商调式与羽调式特性音程的强调、突出，由此可以说这一循环主题在旋律形态与音响寓意上虽然复杂、多义，但其B羽调式的调式调性中心还是较为鲜明地体现出来了。这样的对传统京剧过门的艺术性改编，使得音乐一开始就给人以凄冷的感受和深刻的宿命指向。不仅如此，当轮回合唱主题不断反复时，哀叹哼鸣主题又缓慢进入，更是增强了这种怆然的凝重之
感。

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