前目的地观后感精选
01
惊叹于剧情的脑洞，自己爱上了自己，生下了自己，苦苦追寻的也是未来的自己，原来一直都是自己跟自己的故事，没有第三者，一切都是那么孤独，生而为人，不过是一场自编自演，无人理解、无人可知的闹剧。影片的整体基调都是灰的，有种大雨欲来风满楼的灰压抑，灰苍凉、灰孤苦，剧中两个场景让我产生一种直逼灵魂的孤独，连喘息都是痛的。
十一月的澳大利亚，露寒、霜重，冷风萧瑟，中年的男主跟青年的男主坐在酒吧讲述自己小时经历。室内的昏黄、酒气营造了一种淡淡的忧伤，时局混轮，人心惶惶，电视里播放着狂人的播报，人人躲在屋内不敢外出，酒吧因此愈发萧瑟，二人喝着酒，畅谈过往，人生的苦涩也随之流转舌尖，袅袅荡开。原来这段孤独也是讲给未来的自己，再无第三人知晓。
“如果我把他放在你的面前，那个毁了你一生的人。如果我能保证你不必承担责任，你会杀了他吗？”当青年的男主随着中年的男主回到过去寻那个爱着的、恨着的男人时，冥冥之中，意外的邂逅，却发现原来爱上的、恨着的那个人是自己，回眸对视女儿身的自己，眼中流转的神采包含了万生，包含着惊叹、恍然大悟、人生如戏的复杂。原来我爱上的人仍然是我自己。兜兜转转，躲不过命运的诉轮。“你在想，我不想一直假装坚强，你表面上对爱毫不稀罕，而事实上，你时刻都渴望爱。”原来只有自己如此了
解自己，亦只有自己了解自己无人可知的孤独，无人可知的骄傲。这时通过第三视角再来看青年的男主，深情注视自己，带着难以言传的体谅、欣赏、心疼，浓浓的感情集在脸上，隐忍着，感动着，深爱着、此时此刻夜的静谧因二人而璀璨，升出一种难言的美感，暖暖的，黑夜不再孤独。男主最后还是做了孤独的选择，自始至终，自己为自己谱写了一首名为孤独的歌。
02
这个片子的设定好比莫比乌斯环，你做的每一件事在当时的你看来是出于自己的选择，其实不过是宿命，不存在任何偶然性，不是平行时空而是单线时
空，只有一种可能性。而《时空恋旅人》中你可以改变历史，不是莫比乌斯环而是树状，会随机性地生出枝丫。
就拿生孩子这件事来说，本片自己与自己啪啪啪后，生的孩子DNA还是自己，没有那种增殖分裂的偶然性和基因变异的存在，而是必然的。这种设定下就算是不同DNA的一男一女而不是自己跟自己，生下的小孩每次也都是同一个小孩，跟父母是不是同一个人无关。（可以说，这部片子与同类型死循环电影相比的高明之处就在于，运用“变性”“毁容”两个手段，实现了自己生自己，自己杀自己）但《时空恋旅人》中每个平行时空的同一时刻啪啪啪，生的孩子都是不同的，可能第一次是女孩，第二次就变成男孩，完全不是同一个人，充满随机性。
可以说这两部片子代表两种派别，就是“历史无法改变”（环状）和“历史可以改变”（树状）的两派，我不知道专业术语叫什么。这两种派别都属于“时间悖论”。
历史无法改变（环状）的影片大概有：前目的地，星际穿越，恐怖游轮，十二猴子，时间旅行者的妻子，哈利波特与阿兹卡班的囚徒，爱丽丝梦游仙境2，等
历史可以改变（树状）的影片大概还有：蝴蝶效应，时空恋旅人，土拨鼠之日，源代码，等
在（我看过的电影中，）数量上，历史无法改变的电影碾压历史可以改变的电影。也许前者比较好做文章，这个死循环可以玩出很多花样，悬疑科幻爱情奇幻都有，时而暗含一种宿命论的悲伤，时而让人拍手称奇，让人陷入对这种死循环的无限思考中。
但后者其实也很好做文章，为数不多的这几部，除了源代码，都很好地表达了：把每一天都当成生命中的最后一天来过，活好当下，拒绝假设！而也许这种派别能表达的最多也只有这个“拒绝假设活好当下”的人生大道理了，很难玩出新意，毕竟玉珠在前。
源代码观后感400字03
这部戏之所以烧脑，是因为故事中的主要人物都是同一时间线内不同时空
中同一个人。因为名字和性别不同，看起来很混乱。
他们分别是：婴儿、简（Jane）、罗伯森（婴儿的父亲）、酒保、时空警察（John）、狂人（fizzle bomber）
为了方便梳理及理解剧情，后面篇幅我将从“简”一个人的视觉来还原故事。
简是一个与众不同的女孩，有着男女双重性格，类似拉拉中的T，简自幼在孤儿院长大，如果不是因为要生育，她都不知道自己有着男性和女性两套有效的生殖系统。
因产后大出血，医生只能为她保留了男性的生殖系统，这种转变使简对生活无所适从，处处碰壁，无比失落！
孩子的父亲在简怀孕后不知所踪，于是她决定独自把孩子生下来，却没料到竟然因此变成了男人！而自己产下的女婴也被陌生人偷走！简尽了一切努力都没到婴儿和孩子的父亲。
简痛恨孩子的父亲，恨他毁了她的一切。
在酒保（酒保的身份是时空警察，他是未来时空穿越回来的自己）的指引下，简决定回到过去把她痛恨的那个男人杀死，却不料在穿越后邂逅了失落的自己。
简第一次从男性视角了解自己（他们当时并不知道对方就是不同时空的自己）竟然被眼前的自己深深震撼和吸引，情难自控！他竟然把她给睡了！是的，他穿越回到过去把女性时期的自己给睡了。
这是一段让人三观尽毁的爱情！
简终于知道，自己回到过去想杀死的人其实就是他自己！简没有杀死自己，而是不小心和自己谈了一场恋爱并生下了一个女婴！（这个女婴也是她自己！我去！自己睡了自己还生下了自己！科幻穿越剧里没有最扯只有更扯！）后来的事情开始慢慢变清晰了。
简在未来是一名时空警察（John），时空警察回到过去所改变的种种，也促使简走向未来的自己。
时空警局给简的任务就是回到过去杀死一个狂人（fizzle bomber），
让更大的灾难在发生前就被扼杀。他通过种种手段想完成任务却都以失败告终。
从未来而来的“简”眼看事情走向并没有按自己预料方向发展，尝试回到不同时期的年代，想通过改变一些事情来扭转故事的走向，他甚至回到过去将婴儿时期的自己偷走送至另一个时空的孤儿院，他还通过一系列袭击，想通过牺牲一小部分人的生命从而救下更多人的生命，想以此阻止不幸的发生，最后却发现什么都改变不了，无论你怎么努力，该发生的事情还是会发生！
永远都不要将明天的事拿到昨天去做！因为一切都是徒劳。
既然改变过去无法阻止不幸，那就直接穿越未来去阻止不幸发生吧！
简终于在未来时空里见到了那个狂人，却发现那个狂人竟然就是他自己！
未来的简为了扼杀一起超级却实施了一系列的小型！想通过牺牲一小部分人的生命来挽救大部分人！而这些小的恐怖事件越演越烈，终将会导致一场超级！这正是促使简变成狂人的成因！
为了挽救更多人的生命简别无选择，只能杀死了未来的自己（fizzle bomber）！仿佛冥冥中一切自有天数。
这也许是她（他）的宿命！
电影想表达的深层意义，表面上是大环境主导了简（我们）的人生，时空警局就是大环境因素，它操控了“简”去完成了一个杀死狂人的任务，实际上是她（我们）自己自导自演了一切过程和结局。
这也许就是所有人的宿命。
一切都会不可避免的会发生，不可挽回！人生本来是一个悲惨的存在。
演员很出，故事很精彩，剧情很烧脑，但比起原著作家对读者情绪的操控差很远。
读完原著后你会被困在作家设置的悲观情绪陷阱里出不来，想！
不要尝试去读原著，否则你会死！
04
说这个轮回不成立是基于以下前提：人是趋利避害的，没人愿意自己折磨
自己。
假设这个前提成立，那么Jane其实可以很简单的终止这个循环。
在孩子丢失后为了谋生Jane变成了“未婚妈妈”，看到镜子里的自己，会发现自己现在的样子和孩子他爸是完全一样的。当他在1970年随酒馆伙计回到1963年，邂逅了的Jane的时候，就会意识到一去不复返的孩子他爸正是自己。
这时他有两个选择，一是不再和Jane发展关系，二是让历史重演。
选择不再发展关系，循环被打破。
选择继续发展关系让Jane生下孩子，关键在于他知道9个月后有个神秘人偷走了孩子，完全可以守株待兔，干掉神秘人，从而打破轮回。
从1970年回到1963年的Jane并不知道酒馆伙计就是自己，也不知道酒馆伙计就是偷走孩子的人，他对此人深仇大恨，没有理由不动手。就算不对他动手，只要略施小计就可以让偷走孩子的行动失败。
有人说历史是无法改变的，孩子一定会丢，但不要忘了在这个无限的循环里Jane有无数次改变历史的机会，就像《Edge of Tomorrow》那样，在反复的尝试中达到目标。
所以Jane有什么理由让自己陷入到无穷无尽的痛苦循环里？

版权声明：本站内容均来自互联网，仅供演示用，请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系QQ:729038198，我们将在24小时内删除。