《字体设计100+1》读书笔记
      简介：
       字体设计不仅是一项日常生活中无处不在的实操，也是一种有着千年历史积淀的社会文化。《字体设计100+1》追本溯源，以文化为本，结合大量的中外经典案例，以浅显的语言系统论述了100个字体设计的课题，从基础概念、文字源流、字体发展、文化探索、专业知识、创作实践等多个维度叩问传统与现代字体的本质和发展方向，涉及广阔的中西字体设计领域，希望邀请读者一起探求已知或未知的字体设计文化，开启另一个设计的新领域。
       关键词：
       字体设计、视觉传达、字体应用
      内容亮点：
      1.靳埭强有着怎样的观点？
      2.文字基础的概念我们了解多少？100种不同的字体
      3.汉字历史的演变过程是怎样的？
 在设计领域，尤其是在视觉的传达设计中，字体设计一直是一门重要的基础学科，它和图形、影像、插图一起，是视觉传达的四大表现元素。而且在这里面，字体设计还是最能清晰传递信息的工具。正是因为字体设计如此重要，我个人也研读过很多关于字体设计的书籍，这里面经典、成体系的书籍内容对于初学者来说，大部分都比较晦涩，而这本书的语言相对平实，是一本对于初学者来说，都能一口气读完的好书。 
       这本书的作者靳埭强老师是香港平面设计教父、世界著名的华人设计师、靳刘高设计的创始人，也是第一位被列入世界平面设计师名人录的华人，在国内外斩获大奖、荣誉无数。当然了，要给大家推荐这本书的原因，和靳埭强老师身上的这些耀眼的光环并没有太大的关系，主要还是因为他丰富的教育经验。
       靳埭强老师一直认为，一个人做设计的力量始终是有限的，只有培养更多的年轻力量，才能把我们的设计做到世界顶尖水准。为了达到这个目的，他担任过任汕头大学长江艺术与设计学院院长，也在国内很多的高等院校担任客座教授，先后出版过20多本专业书籍。特别是字体基础和字体设计，就是他在任教期间长期研究、教授的科目。对于字体设
计这门学科，他经常对学生说的话是：“学好字体设计，就一定能成为优秀的视觉传达设计师。”
       和靳埭强老师之前出版的书相比，这本书算是新书了，里面的内容涵盖范围非常全面，会通过文字的基础概念、文字的源流、字体的发展、历史回顾、文化探索、专业知识再到字体练习和创作实践等多个维度，来引导我们学习和了解字体设计的相关知识。
 
       这本书的目录，也就是它的框架和其他的书籍不太一样，不存在任何的大章节，是以每个独立的知识点作为一个课题，单独构成一个章节的，一共101章，最后一章的内容是靳埭强老师以前教学笔记的完整复刻版，手写的，里面的内容也不比正文里的差。书的名字《字体设计100+1》应该就是这么来的。为了方便大家理解这些内容，我把这100个知识点进行了粗略的归纳，分成了基础概念、汉字历史、西文历史、字体应用这4大块，讲解的重点会放在与汉字有关的内容上。
第一部分：
       第一部分讲的是关于文字的一些基础概念，内容主要是围绕着视错觉在字体设计中的应用、文字的体系、汉字的骨格、笔划、结构来进行阐述的。
       人类用语言表达自己的思想，但是语言在一定程度上会受到时间及空间的限制。那么为了将信息传播得更广，流传得更长久，人类创造了文字。在不同的地域和社会环境中，文字形成了两大体系，分别是表留了符号表情，既能表意又能读音的汉字；还有以拼写字母形成单词的西文，而西文这种属于拼音系统的文字，在中国的一些少数民族中也存在，藏族的文字就是其中之一。
       既然说文字是我们人类为自己创造出来的，那么为了让它们更符合我们的生理及心里习惯，方便使用，就要对文字进行视错觉的调整了。关于视错觉，靳埭强老师主要介绍了使用视错觉来调整文字细节的三种方式。第一种是重心视错觉，说的是我们在设计文字的时候，为了保证视觉上的舒适度，会把文字的重心往上调一些。像中文的“日”字和英文大写的“H”中间的横划上调，就是遵循的这个原则。在第二种田字视错觉里面，则是再次强调了文字数据上的相等，不等于视觉上的相等；在视觉上平均的，实际上也不平均的特点。字体在竖线和橫线并存的时候，竖线一定要比横线粗才能看起来舒服。重心也不是在正中间，
竖线在中线偏右，而横线在中线偏上的位置，这样才能设计出在视觉上完美的田字。第三种圆、方、角的错视觉，则是把文字的外形概括成了圆、方、三角这三款基本形，利用它们三者之间存在的视错觉现象来控制对应字体的大小和所占的空间。一般来说，外形成圆形或三角形的文字和其他的文字放在一起的话，会比正方形的文字稍大一些。这些规律不论是在西文还是汉字中，都是存在的。
       在基础部分，除了视错觉以外，汉字的骨格、笔划、结构，也都是我们设计字体的时候需要重点考虑的部分。骨格也被称为网格，它是一种图形与空间关系的辅助结构，汉字常用的骨格有九宫格、米字格、回字格、会合格四种，学过书法的同学应该对他们都不陌生，小学用的方格本也算是这些骨格的低配版，设计师都可以参照使用。笔划大致可以分为点、竖、横、斜与曲五种。汉字的笔划最少一划，多的话能有三十多划，在正常情况下，笔划越多，笔划越细，笔划越少，笔划越粗，这样才能达到视觉上轻重均匀。汉字的结构对于单个汉字而言，可以分为“单形“和“组合形”。像人、中、女、木就属于单形的文字，而组合形的字体则是由多个单体字体组合而成，里面包括左右组合，比如林字、明字；上下组合，吉祥的吉、音乐的音；三重组合，辩论的辩、水晶的晶；如果是里外组合的话，回字是最明显的；另外还有一些各种组合混合在一起的复杂组合，像邀请的邀字，
就属于这类。我们在设计字体的时候一定要划分好它们的空间比例，建议初学者在汉字的结构搭建这块，一定要成熟的字体做参照。这些都是我们在设计字体的时候，需要留意的基础。
 
第二部分：
       这本书的第二部分是关于汉字历史发展的内容，也是我们解读这本书的重点所在。其实汉字的发展与完善的过程就是字体由复杂到简单的演变过程。从最早的甲骨文到篆书、隶书、楷书、草书、行书、宋体，再到黑体遵循的就是这个规律。
 
篆书：
       虽然汉字的发展经历了漫长的过程，但是发展脉络的很清晰。学者把文字的发展分为两个阶段，分别是“古文字阶段”和“隶楷阶段”。文字的产生是一个很自然的过程，前面就提
到过，它是为了帮助人们记忆、交流思想和传递信息的。由于不同时期使用的工具不同，文字的表现方式也跟着发生变化。我们要学习中国汉字的字体，可以从甲骨文开始。早在殷商时期就出现了刻写在龟甲兽骨上，用来占卜、祭祀的甲骨文，这种文字初步的具备了汉字的基本结构特征。西周时期，青铜器被大量使用，文字又被大量的刻铸在青铜器上，这种被刻在青铜器上的文字被称为“金文”，还有雕刻在石鼓上的，叫“石鼓文”，这些古文字都属于篆书，可以归类为大篆。

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