|三大构成--彩、平面、立体构成|
第一章    彩原理
太阳光分解为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的七带，这七光混合为白光。
光的三原：朱红光，翠绿光，蓝紫光
三光相加=白光    白光为复光
朱红光+翠绿光=黄光
翠绿光+蓝紫光=蓝光
朱红光+蓝紫光=紫光
三原：红，黄，蓝。
电脑设计中的常用颜模式：
RGB模式：（加）
绝大部分的可见光谱可以用红，绿，蓝（RGB）三按不同的比例和强度来表示。
CMYK模式：（减）
此模式是以打印在纸张上的油墨光线吸收的特性为基础的。
C 纯青    M洋红    Y黄    K 黑。
光源：由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质的不同，形成了不同的光，叫做光源。
物体（固有）：是光源经物体的吸收，反射，反射到人们视觉中的光感觉。
环境：各种物体由于所投射的光源不同，也因其本身特性不同，表面质感不同，对光的吸收与反射不同，所处的环境不同，则形成的物体也各不相同。
1平行反射：又称镜面反射。将投射来的光线原样，规则的平行的反射出去。（静止的水面，油面，平滑的金属面等）
2扩散反射：当投射来的光线被物体部分的选择吸收，并不规则的反射出去，为扩散反射。它所形成的彩为，不透明，即物体的表。半透明。透明物体的彩。
3光的干涉：任何物体对于投射的全光都有充分的选择、吸收、反射的机会，呈现出它们各自的彩来。（雨后路上的浮油面，肥皂泡，孔雀羽毛，贝类里表层）
绘画的"彩的透视"，即：近暖、远冷，近实、远虚，近纯、远灰。
第二章    彩三要素
我们视觉所感知的一切彩现象，都具有明度、相和纯度三种性质是彩最基本的构成原素。
（一）          明度
彩的明暗程度，即彩的深浅差别。明度差别即指同的深浅变化，又指不同相之间存在的明度差别。
在无彩中，明度最高的为白、明度最低的为黑，中间存在一个从亮到暗的灰系列。在有彩中，任何一种纯度都有着一中明度特征。黄为明度最高的，紫为明度最低的。
（二）相
相指的是彩的相貌。在可见光谱上，人的视觉能感受到红、橙、黄、绿、蓝、紫这些不同特征的
彩，人们给这些可以相互区别的定出名称，当我们称呼到其中某一的名称时，就会有一个特定的彩印象，这就是彩的概念。
（1）        间：又称二次，指任何两种原配合成的颜。
红+黄=橙    黄+蓝=绿    红+蓝=紫
（2）        复：又称三次，指任何包含了三原的颜，也就是互为补的颜想混即为复。复具有含蓄、沉稳的特点，现实中物体的彩多为复。
（3）        对比（互补）：指环上位置相对在120——180度之间的两类彩。对比的构成，是在三原中某两种原相混合而与第三种原相对比。
（三）纯度
纯度 彩的纯净程度，又称彩度或饱和度。某一纯净加上白或黑，可降低其纯度，或趋于柔和、或趋于沉重。
调 画面中总是由具有某种内在联系的各种彩组成一个完整统一的整体，形成画面彩总的趋向，称为调。
性 指彩的冷暖倾向。
彩的对比
两种以上的彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明显的差别，并产生比较作用，被称为彩对比。该想象分为两大类：同时对比和连续对比。
相对比 因相之间的差别形成的对比。当主相确定后，必须考虑其他彩与主相是什么关系，要表现什么内容及效果等，这样才能增强其表现力。
相对比又可分为
1、 原对比
红、黄、蓝三原是相环上最极端的，它们不能由别的颜混合而产生，却可以混合出环上所有其它的。红、黄、蓝表现了最强烈的相气氛，它们之间的对比属最强的相对比。
2、间对比
橙、绿、紫为原相混所得的间，其相对比略显柔和，自然界中植物的彩呈间为多，许
多果实都为橙或黄橙，我们还经常可以见到各种紫的花朵、像绿与橙、绿与紫这样的对比都是活泼、鲜明又具天然美的配。
3、 邻近对比
在环上顺序相邻的基础相，如红与橙、黄与绿、橙与黄这样的并置关系，称为邻近相对比，属相弱对比范畴，这是因为在红橙对比中，橙已带红味，在黄绿对比中，绿已带黄味，它们在相因素上自然有相互渗透之处；但象红、橙这样的在可见光谱中具有明显的相貌特征，都为单光，因此仍具有清晰的对比关系，
邻近对比最大特征是具明显的统一调性，或为暖调，或为冷暖中调，或为冷调，同时在统一中仍不失对比的变化。
4、 类似相对比
在环上非常邻近的，如蓝与绿味蓝，蓝与紫味蓝这样的相对比称为类似相对比。”
5、 补对比
在环直径两端的为互补。
在最简单的6相环中，每一个原都与一个间构成补对，这一间包含着另外两个原。因此，一对补总是包含三原，同时也就包含了全部相。
红与绿=红与黄+蓝
蓝与橙=蓝与黄+红
黄与紫=黄与红+蓝
补相混、三原相混、全相相混，都将生产中性灰。
明度对比 因明度之间的差别形成的对比。（柠檬黄明度高，蓝紫的明度低，橙和绿属中明度，红与蓝属中低明度）。
明度对比 将相同的彩，放在黑和白上，彩的感觉，会发现黑上的彩感觉比较亮，放在白上的彩感觉比较暗，明暗的对比效果非常强烈明显，对配结果产生的影响，明度差异很大的对比， 会让人有不安的感觉。
明度对比与其它两种要素的对比一样，大体上也划分为三种对比关系。该表从黑至白共有11个等级，凡颜明度差在三个级数差之内的为明度弱对比，在三至五个级数之内的为明度中间对比，在五度差以上，为明度强对比。
纯度对比 一种颜与另一种更鲜艳的颜相比时，会感觉不太鲜明，但与不鲜艳的颜相比时，则显得鲜明，这种彩的对比便称为纯度对比。
纯度对比是指较鲜艳的与含有各种比例的黑、白、灰的彩，即模糊的浊的对比。可以用四种办法降低彩纯度：
（1）加白：纯混合白可以降低其纯度，提高明度，同时性偏冷。曙红+白=紫青味的粉红；黄+白=冷浅黄。各混合白以后会产生相偏差。
（2）加黑：纯混合黑，降低了纯度，又降低了明度。各加黑后，会失去原来的光亮感，而变得沉着、幽暗。
（3）加灰：纯加入灰，会使味变得浑浊；相同明度的纯与灰相混，可以得到相同明度而不同纯度的含灰，具有柔和、软弱的特点。
（4）加互补：加互补等于加深灰（相当于5号灰）
冷暖对比 由于彩感觉的冷暖差别而形成的彩对比，称为冷暖对比。（红、橙、黄使人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷；绿与紫介与其间），另外，彩的冷暖对比还受明度与纯度的影响，白光反射高而感觉冷，黑吸收率高而感觉暖。
一、利用冷暖差别形成的彩对比称为冷暖对比。
二、彩冷暖规划图：
在相环上把红、橙、黄称为暖，把橙称为暖极；把绿、青、蓝划为冷，把天蓝称为冷极。
三、彩冷暖的强、中、弱对比：
（1） 冷暖极强对比：暖极和冷极的对比（即橙、蓝）
（2） 冷暖的强对比：暖极与冷，冷极与暖的对比。
（3） 冷暖的中对比：暖与中性微冷，冷与中性微暖的对比。
（4） 冷暖的弱对比：暖与暖极，冷与冷极的对比。
四、冷、暖在运用上的心理感觉：
（1）在温度上
（2）在重量感、湿度感上：
暖偏重，冷偏轻。暖干燥，冷湿润。
（3）在空间感上：
暖有前近和扩张感，冷有后退和收缩感。一般说来，在狭窄的空间，若想使它变得宽敞，应该使用明朗的冷调。
（4）彩的冷暖受明度、纯度的影响：
在无彩系中，把白称为冷极，把黑称为暖极。暖加白变冷；冷加白变暖。另一方面，纯度越高，冷暖感越强；纯度降低，冷暖感也随之降低。
第三章 彩的调和原理
(一) 彩调和的基本原理
彩调和的基本原理大体可分为两个方面：类似调和与对比调和。
1、 类似调和
类似调和强调彩的要素中的一致性关系，追求彩关系的统一，类似调和包括同一调和与近似调和两
种形式。
（1） 同一调和
在相、明度、纯度中有某种要素完全相同，变化其它的要素，被称为同一调和；当三要素中有一种要素相同时，称为单性同一调和，有两种要素相同时称为双性统一调和。
A、单性同一调和包括：
同一明度调和（变化相与纯度 ）；
同一相调和（变化明度与纯度）
同一纯度调和（变化明度与相）
B、双性同一调和包括：
同相又同纯度调和（变化明度）
同相又同明度调和（变化纯度）
同明度又同纯度调和（变化相）
（２）近似调和
在相、明度、纯度三种要素中，有某种要素近似，变化其它的要素，被称为近似调和，由于统一的要素由同一变化为近似，因为近似调和比同一调和的彩关系有更多的变化因素。如：
近似相调和（主要变化明度、纯度）；
近似明度调和（主要变化明度、纯度）：
近似纯度调和（主要变化明度、相）；
近似明度、相调和（主要变化纯度）；
近似度、纯度调和（主要变化明度）
近似明度、纯度调和（主要变化相）
无论同一调和还是类似调和，都是追求同一的变化，因此一定要依据这个原则来处理好二种对立统一的要素组合关系
2．对比调和
对比调和是以强调变化而组合的和谐的彩。在对比调和中，明度、相、纯度三种要素可能都处于对比状态，因此彩更富于活泼、生动、鲜明的效果。这样的彩关系要达到某种既变化又统一和谐美，主要不是依赖要素的一致，而要靠某种组合秩序来实现。我们称为秩序调和。下面介绍几种秩序调和的形式。
a、在对比强烈的两中，置入相应的彩的等差，等比的渐变系列，以此结构来使对比变得柔和，形成彩调和的效果。
b、通过面积的变化统一彩。
c、在对比各中混入同一，使各具有和谐感。渐变构成概念
d、在对比各的面积中，相互置放少面积的对比，如在红绿对比中，红面积加上小面积的绿，绿面积中加上小面积的红；或者在对比各面积中都加入同一种小面积的它，也可以增加调和感。
e、在环上确定某种变化的位置，这些位置以某种几何形出现，它们包括：
三角形调和。又可称为补单开叉关系，属于三调和。根据开叉的宽窄，可以在环上寻等边三角形、等腰三角形、不等边三角形三种位置的三对比。

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