引言：
亲爱的顾客：
恭喜您购买DAC202解码器，欢迎加入WEISS设备用户大家庭！DAC202是高度深入研发的结晶。模拟和数字电路部分都经过深入研发，信号处理算法也经过特别开发。
下面的页面里我将向您介绍我们对高品质音频算法处理的看法，其中包括了一些基本的数字音频和模拟音频概念，以及DAC202解码器。
敬启
Daniel Weiss
Weiss Engineering 有限公司总裁。
版权责任
作者：Daniel Weiss和Rolf Anderegg，Weiss Engineering LTD.
排版：Samuel Groner, Weiss Engineering LTD.
日期：2010年8月16日
Weiss Engineering有限公司保留再不预先通知的情况下改变产品参数或资料的权利。最新的操作手册和数据表可以在我们的网站下载。Weiss Engineering有限公司和本操作手册的内容对其产品在某一种用途上的适用性不做任何保证，阐述或保修，并且否认所有包括无限制附带事故或间接损坏的责任。所有权利都保留。所有权利保留。在没有得到出版者的书面许可之前，本出版物的任何部分都不得复制，不得存储于检索系统，不得以任何形式、任何方式（如电子、机械、影印、录音及其他方式）传播。
Weiss Engineering有限公司的历史简介。
在学习完电子工程技术后，Daniel Weiss加入了瑞士的Willi Studer(Studer-revox)公司。他的工作包括设计采样率转换器和为数字录音机设计数字信号处理电路。1985年 Weiss先生创建了Weiss Engineering有限公司。从一开始公司就专注于为专业录音室设计和制造数字音频设备。其最早的产品是102系列模块化系统， 在超过25年后，这套系统依然支持处理24Bit/96KHZ数据。
Gambit 系列于90年代初期发布，带领工程学和音质到了新的高度。Gambit系列整合了像均衡器，消噪器，动态处理器，A/D转换器，D/A转换器，频率转换器等等，40bit浮点运算器和支持192KHZ的频率采样器被使用。 2001年我们决定进入民用High-End Hi-Fi市场，其提供可比专业录音室客户的高品质。两种客户坚持寻最好的音频回放设备或者最好音频工具的挑剔而苛刻的用户。
  我们的客户列表包括一些大名字，比如 SONY，BMG，EMI，Warner, Hit Factory, Abbey Road,Teldec, Telarc, Gateway Mastering(Bob Ludwig),Bernie Grundman Mastering, Masterdisk,Sterling Sound, Whitfield Street, Metropolis 等数百个。更完整的名单请到我们的Pro audio网站查看 www.weiss.ch
  今天Weiss Engineering 有限公司雇佣了9位员工，其中5个在工程部门。
我们的任务和产品哲学
我们的经验财富得益于我们超过25年为顶级录音工程师研发产品的经验，现在我们同样致力于设计出的High-End Hi-Fi产品。我们的任务是从一开始就通过出的设计创造经典产品。这些是Weiss Engineering LTD 里程碑产品：
1985 引进102系产品，录音室用的24bit模块化数字音频处理器
1986 引进数字音频使用的第一款采样率转换
1987 引进第一款数字均衡器
1989 引进第一款数字动态处理器
1991 引进为古典音乐混响制作的Ibis数字混响控制台
1993  引进使用40bit浮点运算处理和高度工程学用户界面的Gambit 系列数字音频处理器
1995  第一款适用于96kHZ采样率的产品发布
2001  引进MEDEA，我们的High-End  Hi-Fi解码器，也是我们第一款High-End 系列产品
2004 引进 JASON CD 转盘
2007  引进CASTOR， 我们的High-End 功率放大器
2008 引进MINERVA 火线解码器，和VESTA火线AES/EBU界面
2010 引进DAC202火线解码器，，INT202火线界面和ATT202 无源前级
内容
引言                          iii
Weiss Engineering 公司的历史简介 V   
1 先进的数字和模拟音频概念解释 3
1.1抑制时基误差和时钟        3
1.2升频，采样率转换的概念
1.3重建滤波
1.4 模拟输出电路
1.5数码抖动
1.6数字音量控制
2DAC202 解码器
2.1按字母顺序排列的特征
2.2安装/操作指南
2.3主菜单
2.4子菜单
2.5 多种操作模式下的信号通路
2.6软件安装
2.7软件设置
3DAC202 的技术参数
3.1数字输入
3.2 数字输出
3.3主模拟输出
3.4 耳机输出
3.5 同步
3.6电源
3.7 主输出的测量数据
3.8 耳机输出的测量数据
Chapter 1
中文翻译英文转换器
对于进阶数字及模拟音频概念的解释
1.1  Jitter（时基误差） 的抑制和时钟
什么是jitter？它是如何影响音质的？在音响界，jitter一词指的是数字时钟信号在时间上的
不稳定性。在一个从模拟到数字的转换器（A/D）中，模拟信号是按照规律的时间间隔来被采样的，在CD中是每秒44100次，或者说每微秒22.675737次。如果这些间隔没有严格的保持相互一样，这种现象就是我们所说的时钟转换抖动（jittery conversion clock）。在实际操作中，让每次采样之间的时间间隔完全相同是不可能的，因为毕竟数码信号还是有模拟信号的属性，所以会受到噪音，串扰，电源不稳定和温度等因素的影响。
所以jittery clock会造成A/D转换器采样时间的错误，从而造成采样的错误。我们很容易观察出在频率高的音频中这种错误发生的更频繁，这是因为高频信号的信号形式（signal form）更加陡峭。一个优秀的设计师就应该在他的设计中考虑到如何尽可能地减少jitter的产生。
什么样的设计可以做到这一点呢？一共有三种：一个是前面提到的A/D转换器，另一个是和A/D转换器采用同种机制（mechanism）工作的D/A转换器，最后就是异步采样频率转换器（asynchronous sample rate converter）ASRC。ASRC在Hi-Fi系统中并不常见，一般是音响工程师（sound engineers）用它来改变采样率，比如说从96kHz到44.1kHz，或者把96kHz的录音刻录到44.1kHz的CD中。
你可能会说在High-End Hi-Fi中不是有升频器吗？是的，这些也是采样率转换器，
但是在一个优秀的系统中这些转换器采用的是一种同步（synchronous）设计，在这里面根本不会有jitter的产生。当然像前面提到的96kHz到44.1kHz之间的转换也可以用同步的方式来进行。实际上需要用到ASRC的情况只有两种：一是原采样率和目标采样率两者，或者其中的一个，是随时间而变化的（digital audio recorders的变速模式）；另一种是两种采样率无法保持同步的情况。
所以可以说在Hi-Fi系统中有A/D或D/A转换器的地方就会有jitter的存在。CD和 DVD是迄今为止实用D/A转换器最多的设备，当然还有独立解码器。因为Jitter是一种模拟量，所以能产生于各种情况下。CD或DVD播放器中内置的解码器会受到各种各样的串扰机制的影响：大功率马达（伺服/主轴）造成的电源污染，控制采样时间的石英的麦克风效应，和各次采样之间的电容/电感串扰。
在独立的D/A转换器中jitter的产生可能是音源（CD转盘）和D/A转换器之间廉价的线材所导致的，也有可能是以上提到的几种机制（大功率电机除外）所导致的。在像DAC202这样的独立转换器中，我们要注意到jitter的干扰可能来自两种途径：一种是内部的，内部的信
号可能会影响到采样率时钟发生器产生的jitter数量。在这种情况下，所有的老的经典模拟电路设计规则就能派上用场，比如阻止电磁场的干扰，好的接地，隔离干净的电源和保持时钟发生器和D/A芯片之间良好的数据传输。
另一种途径来自外界，是来自于信号源中需要被锁定的采样率时钟。换句话说D/A转换器要和传输进来的数码音频信号保持一致，才好控制内部采样时钟发生器（sampling clock generator）的频率，使它和音源（例如CD转盘）的采样率同步，这种控制是由锁相回路（PLL）执行的，它是一种带有错误反馈功能的控制系统。它能够跟踪音源经常长期的波动，也就是说CD音源的采样率可能不是一直保持在44.1kHz，它可能会由于温度和时间的变化而有细微的变化。但是PLL却不能跟踪短暂的波动，也就是jitter。这里我们可以把PLL想象成一个反应非常迟缓的飞轮。在DAC202中我们采用了分为两个阶段的PLL电路，非常有效的抑制了jitter的产生。在音频电路中大多数PLL所共有的一个问题是他们只能抑制高频段中jitter。对于低频段中的jitter（比如低于1kHz），它就很难抑制了。但是事实已经证明，正是低频段中的jitter对音质有非常大的影响。DAC202就能抑制哪怕非常低的频段中的jitter。

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