篇一:《《蚁人》影评》
  蚁人漫威继《银河护卫队》后的“二”批次队员
  《银河护卫队》开创了漫威英雄改编电影“非主流”的新风格——滑稽的“二”货英雄，《蚁人》中保罗·路德饰演的男主角跟一狐朋狗友从事偷盗为生，言行滑稽可笑，与《银河护卫队》里的男主星爵一角几乎是同类型设定，没有“正经”职业，表演插科打诨惹人笑，这不免让观众觉得相比以往的漫威英雄形象有很大出入，这批次改编英雄们集结在一起应该叫“二货集中营”。漫威影业在“英雄历程”模式下保持了故事对观众一贯的吸引力，讲述每个英雄自我成长历程，如何克服自身缺点，在自我疑惑中完成自我超越、承担宇宙责任，如今“二”批次队员开发出一种更“接地气”的英雄故事模式，没有豪华背景，幽默聪明但不务正业的痞子与一“不怎么样”的伙伴被迫做上了正义的事情。那么，漫威“非主流”风格最新“二货”队员蚁人有什么新笑点和新元素的注入？
  剧情与场景设定的“落差”喜感
  你能想象男主出场的第一场戏场景是监狱，画面是他严肃的脸庞，正在与狱友格斗，然而在男主偷机回击，格斗规则看起来似乎并不那么严肃，原来这是一场狱友们特殊的“欢送会”；出狱后被一个曾经的犯罪伙伴怂恿再干一票，他严厉拒绝说自己要干正经事，并称不怕自己有前科“我有电气工程硕士”，然而下个画面你就看到映入眼帘的身穿粉红上衣的男主在Baskin-Robbins一脸强颜欢笑地卖着冰淇淋，这些场景与前文段落呼应的“反式”设定带来的滑稽感，可能你在喜剧电影中见怪不怪了，那么导演在漫威电影中的新运用则是在打斗场景的设定，男主斯科特·朗身着蚁人战袍与身着黄袍衫的反派达伦·克罗斯火车上如火如荼进行打斗，然而他们却是在小女孩的房间里，从女孩角度看他们战斗，你就会到一个很小的人站在玩具车上在扫射另一个很小的人的滑稽画面；依然是他们打斗的精彩段落，两人意外掉进手提箱里，你将会看到他们两在笔记本、钢笔、充电器、iPhone手机里翻滚，然后蚁人不小心掉在了iPhone的home键上，于是播放起了音乐《土崩瓦解》，莫名地应景出一种滑稽感。虽然导演佩顿·里德之前没有与男主保罗·路德合作过，但他们如出一辙都是喜剧咖出身，保罗的自带喜感与佩顿一系列爱情轻喜剧里的男主天然吻合，所以他们的合作可以算是给漫威改编英雄电影风格注入一种从未有过的喜感，蚁人角贴近生活、通俗滑稽同时又在完成漫威英雄的任务“拯救世界”。
  “大小”对比的有趣运用
  当男主斯科特穿上蚁人战袍变小后，你可以从一个微观的角度看我们日常生活里事物的样貌，蚁人奔跑在布满纹络的浴缸里，冲入下水道里，掉进舞厅里穿梭在男人女人们各样的鞋子中，再到主妇家里，遭到猫的咆哮，这个画面并不是首次尝试，在早期电影《不可思议的收缩人》已经出现过这一幕，宫崎骏《借东西的小人阿莉埃蒂》也从小人微观的角度展示了人类生活，而《蚁人》的新颖之处是把“变大变小”这个特点用好了，运用“大小”对比这个点成为《蚁人》故事有趣的关键，导演演员都参与到剧本中来，集体智慧开发了无数有趣的细节，比如三个人在桌前商量“偷黄衫”一事，汉克问斯科特需要糖吗，于是你会看到两只“小”蚂蚁在桌面上分别推动着两颗“大”方糖向斯科特杯子靠近的画面，当斯科特拒绝后，你又会看到领头蚂蚁机智地掉头往回推了，拟人化地制造了莫名的喜感。在两人搏斗的段落，你会看到在小女孩的房间里，莫名出现了一只被变大的蚂蚁，跑出了房间，吓坏了一人，最后这只大蚂蚁还成了女儿的宠物，接着一辆被变大的托马斯火车头冲出房间开到街道，砸在警车上，两只眼睛翻动着，这些我们平时看见的“小”玩意突然被放大，是怎样一种情景，于是电影里运用“大小”的对比制造了一种幽默感十足的情节。当然“大小”对比不止运用在搞笑情节上，还发挥了温情的叙事作用，当蚁人经过战斗解救了女儿，默默变小准备离开时，他站在
在台灯下投影在墙上一个大大的身影，偷偷地跟女儿说着再见，这“大小”对比刻画出斯科特与女儿之间的关系微妙变化，表现出父女关系温暖动人的小细节。
  同《银河护卫队》一样凸显草根们作战的“集体配合”
  《银河护卫队》中男主角不再是力挽狂澜的唱“独角戏”，而是指挥作战，新星军团全体机体结成庞大巨网的画面给人留下了深刻印象，这种奇观化的作战画面就是一种“集体主义”战争片的体现，汉克·皮姆说了一句契合“集体主义”战争片的台词“蚂蚁可以做很多事情，但需要一个真正的领袖” ，当男主斯科特通过意念指挥各种类型的蚂蚁时，于是我们看到了蚂蚁形成庞大的军队，发挥自己所长形成壮观的集体作战画面。影片中，你也会看到斯科特变身的蚁人和他的蚂蚁军队之间相处的有趣细节，蚁人在训练中看到一只小“狂蚁”时夸它可爱，似乎不听信在女主在耳麦里给他介绍狂蚁的威力，然而被一迅速集结的狂蚁“压倒”在地，蚁人还给一只比自己蚂蚁喂水滴，斯科特给训练时认识的第一只蚂蚁取了名字安东尼，而在这之前汉克只是给众多的蚂蚁编号，最后安东尼在执行任务中死去时，镜头特写了它羽毛飘落的画面，这些细节体现了蚁人对蚂蚁伙伴的重视，将蚁人角塑造得更加丰满，你会明显感觉到超级英雄不再单单只是关注处理“大事件”上，而是像一个普通人一样自然地流露情感。
  《蚁人》影片基调与《银河护卫队》的契合，不得不说是漫威改编风格一次成功的尝试，意味着在漫画英雄电影开始突破了原有的制作模式，运用数字技术不断对固有模式做出改变，而不是一味制造视觉奇观，关于导演，拓展到更丰富的类型中去选择，关于演员，延生到更亲民的形象中去选择，这种组合会很奇妙地产生一些意想不到的化学反应，非漫威迷可能会从新颖多样的“漫威产品”中意外发现对自己口味的英雄。
  篇二:《漫威电影《蚁人》观后感》
  漫威电影《蚁人》观后感
  漫威漫画电影《蚁人》评分9，还真是漫威的新风格，搞笑元素很搞笑啊！《破产妹》里的厄尔也来客串啦。这里面揭示了亚原子的世界，《星际穿越》揭示了黑洞里的世界。里面蚁人的造型又类似于《超能查派》里的机器人形象，两部影片风格也很类似，所体现的思想也很类似。
  篇三:《蚁人影评》
  这部电影真的很好看，一定要去IMAX 3D! 做为漫威系列，这部电影满满的都是诚意。  主
角的设定原本是个小偷，所以片中含有大量的盗窃场景。而Ant Man潜入企业的目的也是盗取装备，摧毁资料。因而本片完全可以当成一部盗窃片来看，惊险且刺激，牢牢的抓眼球。Ant Man的身手以及打开博士保险箱那一段，awesome！ 不过其实这种盗窃的场景可以做的更紧迫，更炫酷一些........
  在经历了换导演风波之后，接盘侠佩顿·里德并没有辜负埃德加·赖特的初衷。里德很聪明的贯彻了赖特的精华，很多快速凌厉的段落都能看到赖特的基因。同时，他又为影片注入了带着怪咖气质的疯狂感觉。佩顿·里德在他的前作《分手男女》等片中乐于展现的人性关系也在片中有所体现。综合这些元素，以及拼到底的幽默概念，和时不时让你激动的视效场景，《蚁人》是这个夏天当中很聪明，也很用心的一部爆米花电影，用极其微小的人物完成了一篇大文章。
  当漫威选定了保罗·路德来出演蚁人斯科特·朗的时候，我们就知道这不会是一部正统的超级英雄片。保罗从来没有过演绎什么硬汉和英雄的经历，至少不是以那种传统的方式。但是他的优势有点跟“星爵”克里斯·帕拉特类似，他是那种看起来很“草根”的演员，当他无法相信自己会变成超级英雄的时候，观众也是这么想的。但是他又比草根多那么一点点，正好处在“无
法置信”和最终“水到渠成”的平衡点上。比如在影片中有一段斯科特在钥匙孔里面的戏，他把英雄气和痞子气完美融合，一次次的失败尝试不仅可以看做他的成长过程，也可以看做是连珠炮般的滑稽戏。
  此前很多人都把《银河护卫队》作为《蚁人》的一个参照，因为他们都是走逗比路线的“非典型超级英雄”。如果真要对比，《蚁人》其实比《银护》更加“不着调”，不是更加无厘头或者屎屁尿，而是更缺少那种传统的超级英雄片气质。可以说，《蚁人》在保留自身特和融入漫威宇宙之间到了一个平衡点（你也可以说是一个折中的办法）。在这种情况下，我们很难给出结论说它是不是一部上佳的漫威电影。但是相信在超级英雄片已经快要变成流水线产品的今天，《蚁人》算是一个个性十足的家伙。仅仅从这一点上来说，它就是一部值得被人记住和关注的漫威影片。
  篇四:《蚁人观后感》
  蚁人观后感
  蚁人>观后感（一）{《蚁人》电影影评}.
  别让这>故事的煞有其事给骗了，跨国大企业，前沿科研领域，天才科学家，军方武器合同什么的，看上去是另一部《钢铁侠》，不到五分钟就漏了陷。原来还是个古老的、高度政治正确的、人民众喜闻乐见的'街头痞子带着损友逆袭位高权重的大恶人顺便拯救家人修复家庭关系'的好莱坞传统英雄故事。从价值观来看，在爱刷节操下限的漫威电影宇宙里，是最不离经叛道的那一类。
  虽然埃德加？赖特因理念不合退出了导演工作，但他前期的筹备工作以及在>剧本留下的影响，依旧让本片具有了充足的个人特。以往的漫威逗比系电影，是一逗比人生活一个正常世界（正常银河系），从最无厘头的星爵到最爱卖弄贵族逼格的雷神都会说几个段子。《蚁人》则是一正常人，身处一个逗比的世界里。他们本身没有太多喜剧细胞，是被命运一个个逼成了冷面笑匠，比如'我从此不干偷鸡摸狗的事了，说吧让我干啥','这次你得去偷鸡摸狗',双方的态度都是严肃的，信息不对称让场面显得滑稽；普通观众对体积与质量的没有那么直观的感受，在不断的放大缩小中，那些高空坠落、扔火车头带来颠覆性的笑果。《蚁人》制造了一个处处荒诞的世界，哪怕是那些超级英雄，也免不了被上帝之手嘲弄一番，放在科恩兄弟、盖？里奇的电影里，这是命运无常，而在漫改片里，这能让英雄具有一种生活的底气和质感。
  众所周知漫威的法宝除了逗，还有萌。作为一个'动物系'的超级英雄，《蚁人》可以随心所欲地把宠物小蚂蚁推到镜头前。《小蚁雄兵》那样的动画片里已经告诉大家，蚂蚁是一种可以在银幕上萌态百出的昆虫，本片中智商被提高到狗狗水平的它们，甚至能让你下次踩死蚂蚁前犹豫上半秒钟。在所有的微观视角里，它们都表现得无可挑剔，让人不得不爱，成结队冲锋时气势也很足，只有在人类的宏观视角里，它们首尾相连，或是被巨型化后，才多少带来些不适。我猜这也是赖特的恶趣味遗留，跟他在《僵尸肖恩》《世界尽头》里那些稍微引发生理反感的灵感是一脉相承的，有种恶作剧式的偷乐。  这片应该是漫威电影宇宙场面最'小'的作品。想想看，之前有哪个超级英雄的终场决战会局限在一个小小的卧室里。一方面，这是漫威对之前动不动就毁一座城市的优良作风换换口味，另一方面，它揭示大与小是相对的，某种程度上也向观众展现了电影特效的本质，当水龙头喷射出滔天巨浪，老鼠化身庞然巨兽，服务器内部壮观如整个《创战纪》，每一颗子弹都炸出陨石撞击地球的轰然巨响，那是一个全新的物质天地。当你充分进入主角视角，便不会因为空间狭小而觉得特效逊。
  一代蚁人讲解，缩小物质的原理是'改变原子间的距离'.按照质量体积的变化规律，小人确实应该具有运动速度加快，高空坠落不死，力大无穷等超能力。好的科幻片都具有分寸感，具
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备一定的科学依据，但不会讲得太透，给普通观众留出思考的空间，又让科学工作者无把柄可抓。国内的'科幻片'槽点数不清，除了特效和理念落后，就在于这个分寸感一塌糊涂，该说清楚的支支吾吾，该含蓄之处又炫耀半天，不遭喷有鬼了。  《蚁人》的另一亮点是对斯科特飞贼身份的物尽其用。偷盗情节从规划到执行，比《碟中谍》任何一场都复杂，一个性格迥异、分具所长的六人团队各司其职，有面包车里的电脑骇客，有担任内应的小龙套，有负责转移注意力的美女，有千钧一发的远程配合，更有动作英雄凌空吊下的经典画面，银幕上又一出值得铭记的古典式偷盗戏码。  本片再度印证一个成熟的剧本对于特效电影是多么重要。再省得花钱的电影，也不可能每时每刻都在卖弄特效，如果观众在文戏时候感到无聊，整体的感受就不会太好。《蚁人》在那些最可能让人发闷的段落里，也同时塞进了多种诉求，比如斯科特劝说女

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