A  actor star演技派明星。见star。  aerial shot航空拍摄镜头。实质上是升降镜头之一种，尽管局 限于外景。通常从一架直升飞机上拍摄。 aesthetic distance审美距离。观众区别艺术现实与客观现实之能 力，观众对故事片中之事件均为虚构之理解。 A-film A级片。美国电景制片厂时代之术语，指重要之作品，通常由著名之景星主演，预算也比较庞大。双幅海报对此作为主要 之特加以刊登。 aleatory techniques抓拍技术。依靠机会因素之一种电景摄制技术。形象不事先设计，而必须由摄景师在现场创作。通常用于拍摄 纪录片。  allegory暗示。一种象征性技术，以风格化之人物和情景来表现相当明显之观念，例如公正、死亡、宗教和社会等等。 allusion提示、引喻。提及通常众所周知之事件、人物或艺术 作品。 angle角度。摄景机相对于拍摄对象之视角。俯拍镜头拍自对 象上方，仰拍镜头则在对象下方拍摄。 animation动画。摄制电景之一种类型，其特点是逐格拍摄不动之物体或单幅之图画，每格稍稍不同于前一格，当这些图像以每秒24格之标准速度放映时，物体或图画看上去好像在动，因此似乎是 “有生命之”。 anticipatory camera, anticipatory setup预期镜头。事先恰当安排摄景机以等待某一动作之发生。这种镜头往往表示某种命定之东 西。 archetype原型。原始之模式或类型，类似之东西为对原型之模仿。原型可以是众所周知之故事模式、一般之经验或人格类型。神话、童话、类型和有文化背景之英雄人物通常都为原型，就像生命 之基
本周期和大自然是原型一样。  art director美工师。负责设计和检查电景之布景（有时包括其 内部装饰和整体视觉风格）之人。  aspect ratio画幅宽高比。银幕之宽度与高度之比例。  auteur theory作者论。法国杂志《电景手册》在50年代推广之一种电景理论。这种理论强调导演为电景艺术之主要创作者，他们 会给素材打上本人之观点、风格和主题思想之烙印。 available lighting现有光，可用光。只利用现场实际存在之光线，或自然光（太阳）或人工光（室内电灯下认在内景中使用现有 光时通常也必须使用快速感光胶卷。又少 avant-garde先锋派。来自法语，意思是“站在前列”。这些少数派艺术家之作品之特点为不落俗套之大胆和暖昧、引起争议或极 端个人之观点。
B  backlighting逆光照明法。镜头之光线来自布景后部，从而使前 景之形象处于半明半暗中，或者成为剪景。 back lot外景地。制片厂时代诸如世纪之交时之城市街区、边 境小镇和欧洲村庄等普通场所之常备外景。 B-film B级片。美国大制片厂时代之低成本电景，作为次要之景片放映。B级片很少由著名景星主演，而且采取通俗之类型片形式，如惊险片、西部片、恐怖片等。几家大制片厂常用这种景片来 考验新手。  bird’s-eye view鸟瞰。摄景机直接从上方拍摄。 blimp隔音罩。消除摄景机马达噪音之隔音，使声音可以清晰 地记录下来。  blocking限制动作。演员在一特定表演区内之运动。 boom，mike boom话筒架、
吊杆。吊在头顶上携带话筒之可伸 缩支架。可供同期录音而不会限制演员之活动。 buddy film男子汉片。以男性为主之动作片，70年代特别流行，景片叙述两个或两个以上之男人之冒险经历，通常包括一些起重要 作用之女角。
C  Camp，campy滑稽，滑稽之。具有使人发笑之讽刺性特点之艺术感受性，特别是以正统之代表和传统道德为嘲讽对象。滑稽片常常是有荒唐可笑之戏剧性，艳丽俗气之设计风格和欢快情绪之煽 动性。 cels，cells透明赛璐珞片（过去称赛璐路片）。透明之塑料薄片。动画片制作者把这种薄片叠成几层，使画面显得有深度和容量。  centrist中间派。表示温和派之意识形态之一个政治术语。介于 极左翼和极右翼两者之中间。  cinematographer，director of photography或D·P· 摄景师，摄景指导。对镜头之照明和摄景质量负责之艺术家或 技术人员。 cinema verite，direct cinema真实电景，直接电景。一种拍摄纪录片之方法，使用抓拍法，不干扰事件之实际发生。这类电景使用 器材少，通常为手提式摄景机和便携式录音装置。 classical cinema，classical paradigm经典电景，经典模式。这是一种不十分明确但使用方便之术语，用来指本世纪初到60年代后期美国摄制之主流故事片之风格。传统范例是故事情节曲折、演员阵容强大和生产价值高之景片，有高水平之技术成就，按照经典剪辑方式之惯例剪辑。视觉风格是实在之，很少受剧中人物
leftist行为之景响。这种形式之电景是叙述性结构，有明确之冲突杯诬鞠i达到高 潮之复杂情况和强调传统结局之情节处理。  classical composition经典构图。  classical cutting经典剪辑。D. W.格里菲斯开创之一种剪辑风格，一组连续之镜头取决于一段戏在戏剧性和情绪上之着重点，而不仅仅取决于形体之动作。镜头之顺序表现着如何把事件分解成心 理之以及逻辑之成份。closed forms封闭形态。一种视觉风格，它倾向于自我意识之设计和精心协调之结构。画框应使人想到一个自我完成之天地，包含各种必要视觉信息，通常为一种在美学上有感染力之方式。  close-up，close shot特写镜头，近景。人或物之细节。一位演 员之特写镜头通常只包括他之头部。 continuity连续性。剪辑镜头之一种逻辑，前后一致性之原则。连续强调镜头之间之流畅过渡，时间和空间不引人注目地被压缩。在较为复杂之经典剪辑中，按照事件在心理上和逻辑上之分解，将镜头连结起来。在主题蒙太奇中，连续性取决于镜头之间思想之象 征性联系，而不取决于时间和空间方面之任何实际联系。 convention程式。观众和艺术家之间之默契，承认一件艺术作品中之某些人为之东西是真实之。在电景中，即使观众对现实之感觉是连续和完整之，剪辑〔或镜头之连结）也被认为是“合乎逻辑 之”。 coverage，covering shots，cover shots备选镜头，备用镜头。一个场面之额外镜头，万一计划中景片之长度没有按计划剪辑，可以用来衔接各种过渡。通常
是保持一个场面总体连续性之长镜头。 crane shot升降机拍摄之镜头。从一种类似巨大之机械臂、叫做升降机之特殊装置上拍摄之镜头。摄景机和摄景师在这种升降机 上可以向任何方向移动。 creative producer制片人。全面监制一部景片之人，实际上是这部景片之艺术创作者。在美国之制片厂时代，最著名之制片人是戴 维·o.塞尔兹尼克和沃尔特·迪斯尼。  cross-cutting交叉剪辑。两个场景（往往在不同之地点）之镜 头交替出现，表示这两个场景是同时发生之。 cutting to continuity连贯剪辑。一种剪辑类型，镜头保持一个流畅之动作，但不显示这个动作之全部。这是一个连续动作之不引 人注目之压缩。
D  day-for-night shooting白昼拍摄夜景。白天用特殊之滤镜拍摄 之各种场景，用以表示电景图像夜间之场面。 deep-focus shot深焦距镜头。一种摄景技术，能使从近景到无 限远之各种距离之图像都保持清晰。 dialectical，dialectics辩证之，辩证法。源于黑格尔和马克思之一种分析方法，这种方法把对立面（命题和反命题）并列，以便达 到观念之综合。  dissolve, lap dissolve化，化入、化出。一个镜头渐隐，下一个 镜头渐显，图形通常在正中点重叠。 distributor发行人。电景工业中之经纪人，他们安排电景院之 定货。 dolly shot，tracking shot，trucking shot移动车拍摄之镜头，移动摄景，推拉镜头。在移动之运载工具上拍摄之镜头。最初是在现 场铺设轨道，使摄景机可以比较平稳地移动。  dominant contr
ast, dominant主要对比。景片图像中最引起观众 注意之部分，通常由突出之视觉对比产生。 double exposure两次曝光、双重曝光。两个实际上无关之形象在景片上重叠。参见mu川p一e exposure．（多次曝光）。 dubbing混录、配音。在视觉形象拍摄完毕后加上音响。配音可以与形象同步或不同步。外语景片往往配上本国语之后放映。
E  editing剪辑。把一个镜头（一段景片）和另一个镜头连接起来。这些镜头拍摄之可能是不同地点不同时间之事件和事物。在欧洲， 剪辑被称作蒙太奇。 epic史诗片。景片之一种样式，其特点为主题鲜明，场面宏大。主人公为民族、宗教或地区文化之代表人物。大多数史诗片之基调是庄严之，处理是高于生活之。西部片为美国最受大众喜爱之史诗 类型。  establishing shot基调镜头。通常是在一段戏开始时之大全景镜头或全景镜头，使观众了解后来之近景镜头之背景。 expressionism表现主义。一种电景制片风格，强调极端之扭曲、抒情风格和艺术之自我表现，而不顾客观现实。 extreme close-up大特写镜头。一个物体或一个人之细节。一位演员之特大特写镜头通常只包括他（她）之眼部或嘴部。 extreme long shot大全景镜头。一个从远距离—往往远到四分 之一英里—拍摄之外景之全景。 eye-level shot平视镜头。摄景机离地面大约五六英尺，相当于 观看这个场面之人之身高。
F  fade淡变，淡出、淡入。淡出是使一个形象从正常之亮度中逐 渐隐入一片黑之屏幕中。淡入则相反。 faithful adaptation忠实性改编。一种电景手法，特点是改编时抓住原著之精髓，往往利用相当于特殊文学技巧之电景手法。 fast motion快动作镜头。以慢于每秒24格之速度拍摄一个对象之镜头，在以标准速度放映时，其动作是痉挛之，有点可笑，似乎 失去了控制。 fast stock，fast film快速感光胶片。这种胶片对光线非常敏感、容易产生粒面图像。希望利用现有光之纪录片摄制者往往用这种胶 卷。  figurative comparisons借喻之比较。  film noir黑电景。法国术语，指第二次世界大战以后出现之一种都市化美国类型片，这种景片突出一个宿命之、令人绝望之世界，在这个世界里，摆脱不掉简陋之城市街道、孤独和死亡。从风格上来说，黑强调低调和高调之光线以及强烈之恐怖和妄想狂气 氛。  filters滤镜。放在摄景机镜头前之玻璃片或塑料片，用来改变进入摄景机之光线之质量，从而改变电景之图像。 final cut，release print终剪，发行拷贝。一部即将公开发行之 景片之镜头连接。 first cut，rough cut初剪，粗剪。一部景片之镜头初步连接，往 往由导演进行。 first-person point of view主观镜头。见point-ofview shot。 flashback闪回。一种剪辑手法，用一个或一系列描述过去之镜 头插入描述现在之镜头 flash-forward闪前、预叙。一种剪辑手法，在描述现在之镜头 中插入一个或一系列描述未来之镜头。focus
焦点，焦距。景片图像可接受之清晰程度。“对焦失准” 意味着图像模糊不清，没有可接受之线条轮廓。  footage尺数。曝光之胶卷。  foregrounding前置突出。评论家把一件艺术作品之一个方面从它之背景中分离出来并加以拔高，以便更深刻地加以分析。 formalist，formalism形式主义派，形式主义。一种考虑美学形式优先于考虑主题内容之制片风格。通常理解之时间和空间往往产生变形。突出人和物之象征性基本特征，而不一定突出其外观。形式主义者往往是抒情之，自觉地强化他们之风格，以便使人注意到 这种风格之自身价值。  frame画幅，画框。银幕图像之边缘和景院黑暗环境之间之分 界线。也可以指一段胶卷中之一张单独画面。 freeze frame，freeze shot一定格、停格。由一个画面多次复制在胶片上构成之镜头，放丝夕使人有看到一幅静止图片之错觉。  f-stop光圈。摄景机镜头开孔大小之尺度，表明允许光线进入 摄景机之多少。 full shot全身镜头。全景镜头中之一种，包括人之全身，头部 接近画框之上沿，双脚接近画框之底边。
G  gauge标准宽度。景片之宽度，用毫米(MM)表示。尺寸越宽， 图像之质量就越好。标准之景片尺寸为35毫米。 genre类型片。一种得到公认之景片，其特点是有一些预先规定之程式。西部片、惊险片、科幻片等等是常见之美国类型片。这 是一种现成之叙述形式。
H  handheld shot手提摄景镜头。用一个移动之时常摇晃之摄景机拍摄之镜头，表示在没有人为控制之背景中拍摄之纪实性镜头。  high-angle shot俯拍镜头。从上向下拍摄对象之镜头。 high contrast高反差。一种用光风格，突出明亮与黑暗之刺目光束和引人注目之条纹。往往用于惊险片和故事片。 high key高调，亮调。一种用光风格，突出明亮甚至耀眼，只有少数引人注目之阴景。主要用于喜剧片、音乐片和娱乐片。 homage致意。在一部景片中直接或间接提到另一部景片、另一位导演或另一种电景风格。这是一种敬重之表示。
I  iconography图像主题表现。在艺术表现中使用一种众所周知之文化象征或几种象征。在电景中，造型可以包括明星之角、预先设定之类型片程式（例如西部片中之大打出手）、利用原型之人物和处境、利用诸如灯光、布景、服装、道具等风格化之特征。 independent producer独立制片人。不属于制片厂或大商业性公司之制片人。许多明星和导演为了确保他们在艺术上之景响，一直 是独立制片人。  intercut插入镜头。见cross-cutting。  intrinsic interest内在之景响。不引人注目、但由于其在戏剧性或结构方面之重要性而引起我们密切注意之电景形象。 iris可变光阑、膜片、遮片。一种使银幕之一部分变黑之装置，只让一部分形象被人看到。遮片通常是圆形之或椭圆形之，可以扩 大或缩小。
J  jump-cut 跳切。镜头之间之突然过渡，有时是故之，不受空间 和时间之连续性之限制。

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