《心迷宫》：谜题电影中的中国乡村现实
作者：王继阳
来源：《创作与评论》2017年第16期
        2015年10月16日，由青年导演忻钰坤编剧并导演的一部中国乡村现实悬疑电影《心迷宫》登录银幕。影片凭借严谨的故事结构、环形的故事叙事、诡异的细节设置、纪实性的美学体系受到电影业界的一致好评，并于2014年荣获First青年影展最佳剧情片和最佳导演，接连入围威尼斯电影节，荣获第51届台湾金马影展最佳原著剧本提名、第39届香港国际电影节火鸟大奖提名等，有人称他会成为下一个中国的克里斯托弗·诺兰{1}。
        著名的电影学者大卫·波德维尔（David Bordwell）理解的“看电影”通常都指看一部叙事片——一部说故事的电影。我们的周围充满了故事，从小时候的童话和神话故事到成长过程中接触到的历史和传记，都是由一则则的故事组成。而伦理道德、宗教、科学等也经常在实例故事中传达它们的教义和学说，有时能够通过故事的吸引完成学习和知识的积累。2011年，《心迷宫》制片人任江洲的母亲讲述了很多年前发生在河南农村的真实故事，忻钰坤和任江洲对故事产生了浓厚的兴趣，这个故事经过两个人的合作和共同努力，创作出了电影《
心迷宫》。影片讲述了在中国偏远闭塞的山村，在城里工作的青年肖宗耀在一次争议中失手杀死了同村的痞子白虎，恰巧被路过的父亲肖卫国看见。为了掩盖儿子的罪行，在儿子和他的女朋友黄欢离开现场之后，肖卫国制造了一起山火烧死白虎的假象。机缘巧合，村里的三个家庭，九个人物与这具焦尸和一口棺材串联出了千丝万缕的故事，导演也完成了一场挣扎于善恶中人性迷局的精心编制。
        一、谜题电影：错综复杂的叙事视角与迷影效应
        谜题电影（Puzzle Films）在影迷中又被称为高智商电影、烧脑电影等。大卫·波德维尔在其2006年编写的《好莱坞叙事方法》（The Way Hollywood Tells It）一书中首次提出“谜题电影”。波德维尔认为这个类别电影的出现进一步证明了20世纪90年代新好莱坞电影在叙述方法上的创新，此时代最为特殊的现象是独立电影的兴起，成为美国最重要的艺术运动。例如科恩兄弟（Joel and Ethan Goen）的 《抚养亚利桑那》（Raising Arizona，1987），独立制片人昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）的《低俗小说》（Pulp Fiction，1994），格斯·范·桑（Gus Van Sant）的《心灵捕手》（全球十大烧脑电影Good Willing Hunting，1997）等，其中以小说的方式记录事件的《低俗小说》进入主流电影，它的开场与结束都是餐厅
抢劫案——事件的重新组合令人惊奇而混淆，但正是以这种方式，才能戏剧地强迫我们重新思考先前所见到的东西。《低俗小说》以冗长的形式重于内容的黑故事使得玩弄故事次序在美国制片当中很容易被接受，出人意料的受到影评人和观众的欢迎，并在戛纳电影节获得最高荣誉金棕榈大奖。可以说，美国的独立电影形态成为了谜题电影成长的土壤。直到布莱恩·辛格（Bryan Singer）的《非常嫌疑犯》（The Usual Suspects，1995）出现和克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）的《记忆碎片》（Memento

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