《戏剧之家》2018年第01期  总第265期
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影视观察
浅析“非线性结构”电影剧本创作结构
——以《罗曼蒂克消亡史》为例
刘梦晴
（江苏师范大学　传媒与影视学院，江苏  徐州  221009）
【摘　要】《罗曼蒂克消亡史》这部历经多年才上映的电影，其争论焦点是“烧脑”的叙述方式——非线性叙事结构手法。正是这种极具后现代的叙述方式，环形往返的结构布局，使得整部影片张弛有度，完美再现了风云变幻的上海滩众生百相。但违背传统意义的线性叙述方式所带给观众的视觉冲击就是“看不懂”。本文将以《罗曼蒂克消亡史》为主要分析对象，深度剖析非线性叙事结构的非常魅力。
【关键词】结构；叙事；非线性
中图分类号：J905      　文献标志码：A          文章编号：1007-0125(2018)01-0085-02
一、混乱的时间叙述方式
《罗曼蒂克消亡史》的故事发生在动荡不安的1934-1945年间，这一时期的中华民族满含屈辱与血泪。故事发生地选择在上海，正是由于上海背景的纷繁复杂，才为全剧爆发的戏剧冲突奠定了一定的基础。
全球十大烧脑电影纵观整部电影，导演不断在影片中设置字幕，告知观众时间点的变化，笔者大概统计了一下，影片中至少涉及了1934年、1937年、1941年、1944年 和 1945年这五个关键时间点。导演（编剧）将时间点彻底打乱并重新洗牌，直接导致故事的逻辑顺序被彻底打乱。时间点的混乱安排，将本来繁琐的故事情节简单化。要知道这部电影中出现的主要角（有台词的）起码有20人以上，复杂程度可想而知。
影片开头，昏暗的灯光下，一个男子的背影出现在银幕上。他身着上个世纪初最具中国特的中式青长袍，头顶黑礼帽，来到一间日式风格的房间宽衣解带。随着剧情的展开，此人其实就是潜伏在中国的日本特务——渡部（浅野忠信饰），这段画面在片中出现了两次。紧接着，镜头一转，章子怡饰演的小六坐在车上，略带一丝生无可恋的表情望向窗外，此时车辆行驶在茫茫田野之中，夜幕笼罩下的画面，充斥着压抑。这样的画面，片中至少出现了两次。看上去毫无瓜葛的两个片段被剪辑到一
起，极大地引发了观影者的猎奇心。仔细琢磨就可以明白导演的良苦用心——渡部本身就是一个隐藏极深的日本特务，他说着一口流利标准的上海话，迎娶了上海的老婆，过着和上海人一样的日子。然而其独处的时候，在日式风格的房间里，他褪去中式服装，导演也许是想告诉大家，这是一种伪装的褪去。导演从一开始就布下一个局——他与小六的纠葛，这为日后剧情的展开埋下了伏笔，为全剧构建了一个引导全局的领头。
整部电影采用了混合叙述，也就是将线性与非线性相结合。就好像几个躲在暗处开冷的杀手一样。明处，谁都不知道对方的真实身份是什么，随着“声”的不断响起，慢慢揭晓谁是藏在幕后的“冷面杀手”。
（一）1937年淞沪会战前夕的上海。以杜月笙为原型设定的陆先生满门被日军所灭。导演程耳用大俯角的拍摄手法、长镜头的跟拍，将尸体纵横、血流成河的陆家大宅描画成一种“诗意的凄美”，没有让观者有任何的不适。从镜头反馈给我们的画面中可以看到昆汀暴力美学的身影。1934年，“花痴”小六与大明星吴小（袁泉饰）之间的情感纠葛，反映了错综复杂的人际关系，为影片的进一步展开提供了一个相当有力度的跳板。这一段落可以说是全片非常重要的章节，其情节的设定让人捉摸不透，在下面的分析中，笔者会具体剖解这一部分。
（二）1941年太平洋战争前夕的香港。这是一个过渡段落，二哥（张啸林饰）被杀手（杜淳饰）和小五（阿娇饰）刺杀。
（三）1945年8月日本投降那年的重庆。陆先生与吴小在饭桌上的一句“大概是喜欢哪个地方，就会喜欢哪里的菜”，让陆先生猛然意识到自己的妹夫渡部极有可能是日本间谍。这一部分在接下来的三段式故事叙说中会详细讲到。
（四）1934年，镜头以渡部的视角再次回到1934年，那个看上去似乎还一切安然的年份。实质上，这个闪回已经在慢慢解释电影后续发展的原因，相当于一个慢慢解密的过程。在这个段落中，程耳运用了大量经典的电影批评手法进行刻画，比如拉康的“镜面学”，告诉观众，渡部是在洗澡的时候下令杀死陆先生全家，包括自己的妻子。其实这段也可以用环状结构来解释，与影片前半部分同样出现的澡堂与镜子首尾相连、遥相呼应。
（五）1941-1944年，抗战后的上海与太平洋战争中失败的日军。这一段落最后交代了影片中各个人物的结局，是一个总结与点睛的段落。
如此以往，交错的时间，却又恰到好处停止，层层深入，一点点为我们勾勒“错综复杂”，又一点点揭开之前设定的神秘面纱，缓缓而来的真相吸引着观众的眼球。

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