从《暴雨将至》看后现代电影的“三段式”叙事
    [摘 要]《暴雨将至》被影视界誉为是“一个完美的后现代电影叙事文本”。其叙事机制突破了按时间顺序排列事件的传统叙事模式,将三个段落的故事不断重复、类比、呼应和消解,使得观众的单一思维从已有的时空观念之链条上脱轨而出。这种“三段式”的叙事机制正是后现代最富于建设性意义的一面的体现,消除权威和中心,打碎宇宙、世界、种族、语言的连贯性、密闭性与自成一体,捕捉了时空共存并置的可能性,但是并不回避对人类生存现状的体恤和关怀。
  [关键词]《暴雨将至》;三段式;叙事机制;非线性叙事;时空共存并置
 
  ?ァ侗┯杲?至》出自马其顿导演米尔科?曼彻夫斯基之手,是该国第一部获得奥斯卡提名的影片,同时还获得了1994年的威尼斯电影节金狮奖。影片撰写了三个故事:一段有关不可能的爱;一段人类两难的抉择;一个“回乡”的故事。曼彻夫斯基认为《暴雨将至》是要述说在这个世界的任何一个地方都可能有战争的引发,而它对你的一生影响甚巨,不管你身在何处都必须做出
类似《开端》的循环电影
选择。他还强调这部影片“不用语言而用形象来叙述一个故事”。[1]39在影片中,曼彻夫斯基对叙事技巧的迷恋和探索使他的政治意图和作品主题被巧妙地编织到精致的故事中,赋予了严肃沉重的政治和哲学问题以叙事游戏式的外观。该影片“三段式”的叙事机制打破了传统的电影美学,超越了古典与现代,走到了后现代。
  ?ヒ弧?“三段式”的叙事机制
  ?ニ孀湃嗣塾捌肺坏奶嵘?,导演们已不满足于单纯的叙述故事,而是着眼在怎样用新、奇、特的方式表现他们所要传达的思想。早在《Office有鬼》盛行之时,内地观众就见识了一个与众不同的叙事方式――一部电影讲述三个相互间没什么关系的故事。片中的三个故事虽然不是环环相扣,但却能做到顺畅合理,其间的连接也不会令人觉得突兀,成功营造出紧凑的气氛。这种方式在内地电影中很少见,所以在内地观众心中,它一度与“鬼片”联系在一起。的确,这种方式经常用在“鬼片”中,以达到离奇、诡异的目的。在当今电影界,对于类似三段式影片的类型,尝试最多的还要数文艺片范畴。毕竟在众多大师级导演心中,这样略显非主流的手法更能显示出他们与众不同的思维以及另类的视角。像德国导演汤姆?蒂克威的《罗拉快跑》正是一部既前卫又充满实验性的影片。它通过女主角罗拉在戏剧化情节中不停地
奔跑,诠释着一种后现代主义的叙事理念。这部令人屏息、兴奋的影片借着女主角罗拉的三次奔跑,反映了三个不同生命状态下三段不同的命运。把一个时间段演绎成一个可以重来的游戏,时刻透露着“人生岔路口的不同选择可以改变今后命运”的主旨。

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