视频制作中剧本，都离不开的10种结构
影视公司剧本的结构主要还是取决于编剧的故事，所有的故事⼤致都可分为以下这10种结构。
三幕式结构 Three-Act Structure
虽然很多⼈对剧本结构都有很多想法，但当你将故事彻底分解后，会发现所有结构都具备开端、中端和结尾。这是⾃⼈类围篝⽕讲故事或者在⽯壁上创作洞⽳壁画时就采⽤的结构：搜寻猎物（开端），对抗猎物（中段），以及打败猎物（结尾）。
三幕式结构是⼤多数影⽚所遵循的最基本、最纯粹的结构。有开端，有冲突，有解决⽅案。⽽四幕式结构，五幕式结构，电视剧采⽤的七幕式结构，以及其他许多结构都只是对三幕式结构的补充。
即便是采⽤了后⾯我们介绍的其他九种结构作为核⼼故事结构剧本，通常也可以分解成三幕剧，只不过是以不同的形式描述罢了。
当你选择采⽤基本的三幕式结构，那就是在向观众提供最容易理解的故事设计。
三幕剧每个场景都很重要，三幕剧每个场景直接影响到下⼀个，所有的故事都是⾃然进⾏的。⾸先是建⽴⾓⾊和他们的世界，随后是他们被迫⾯对或主动承担冲突，最后是解决之道，诸如《星球⼤战》、《亡命天涯》、《证⼈》、《夺宝奇兵》和《虎胆龙威》都是三幕式结构的完美范例。这些故事都呈现出开端、中段和结尾的三幕式结构，其中每个场景都不断朝着结局推进。
多重时间线结构 Multiple TimelineStructure
这或许是剧本创作⾥最复杂的结构之⼀，这是混合多条时间线的故事。
影⽚诸如《党同伐异》、《珍爱泉源》以及《云图》，乃⾄《教⽗2》都采⽤了多重时间线结构。
⼤多数情况下，故事是融合在⼀起的，具有相同的主题、情感和信息，但在细节上⼜各不相同。⼀个
故事的因果并不⼀定会对其他故事产⽣影响。故事间唯⼀的联系就是共同的主题、情感和信息——除了制作选择之外，像让⼀个演员演绎不同的⾓⾊，在不同时间段采⽤相同的场地等等。
这种结构的神奇在于，它让观众觉得宇宙中所有⽣命都有某种联系。
如果你决定采取弗朗西斯·福特·科波拉连接《教⽗2》故事线的⽅式，每个故事本⾝都会具有更深层的含义。当我们看到麦可·柯⾥昂权⼒的崛起……以及他⽗亲⼒量更为微妙的崛起……
……我们开始认为这两个故事都是能独⽴成⽚的……
⽆论你是否将多重时间线故事关联在⼀起，这种结构都为编剧提供了⼀种超越传统叙事的⽅式。
链接结构Hyperlink Structure
链接结构Hyperlink Structure
就像在三幕式结构中发现的那样，线性故事展现出多⽶诺效应。⼀个多⽶诺倒下会导致另⼀个多⽶诺也倒下，⼀个接⼀个，直到到解决办法。就像将故事从A讲到Z，从不错过之间任何⼀个字母点。
有些影⽚《⽊兰花》、《撞车》和《通天塔》看似是多重时间线结构，但每个分⽀故事都是链接在⼀
起，像多条不同排的多⽶诺迂回前进，但最终通向相同的结局。所有故事的起因和影响最终促成了这⼀结局。
这类型故事让观众了解我们个⼈⽣活是如何相互联系的。我们所作所为或者不作为对其他⼈的⽣活会产⽣平⾏影响。
在保罗·托马斯·安德森的《⽊兰花》⾥，⼋个⾓⾊分别有着各⾃的的故事，随着剧情发展，他们之间慢慢产⽣了联系。
链接故事的关键是，最终每个故事和⾓⾊都会影响其他故事和⾓⾊，如果移除某条故事线或⾓⾊，故事主线也会崩溃。这个结构难以掌握，即使是我们所提及的运⽤链接结构的影⽚也可能没办法达到完美的程度，但这种尝试会使读者或观众感到眼前⼀亮。这样的剧本更容易吸引读者，因为他们会想知道所有这些故事和⾓⾊是如何产⽣联系的。
Fabula/Syuzhet结构
虽然你可能未曾听闻过这类型故事结构，但是实际上在影⽚中是⾮常普遍的。《搏击俱乐部》、《美国丽⼈》、《好家伙》、《阿⽢正传》、《夜访吸⾎⿁》和《公民凯恩》都是范例。
这个结构起源于俄国，来源于俄国形式主义的术语，运⽤于描绘叙事结构的叙事学。
Fabula是构成故事的素材，⽽syuzhet是叙述以及故事是如何组织的。
美国电影所采⽤的这种特定结构往往是先揭露结局，让观众探究故事是如何演变⾄此的。故事关乎历程，并把重点放在‘如何’⽽不是‘什么’上。
《公民凯恩》便是以主⾓的死亡为开场的，临终之时他喃喃⾃语着“玫瑰花蕾”，之后通过⼀名记者调查凯恩，他的⼀⽣经历才在倒叙中冉冉展开。
在该⽚中，fabula指按时间顺序发⽣的凯恩⼀⽣中的真实故事，⽽syuzhet则指故事的叙述⽅式。
《阿⽢正传》以故事的尾声阿⽢等候巴⼠为开场。从他和各个公共汽车站同伴交谈的情景，获悉他⼀⽣的故事fabula。故事的syuzhet出现在公交车站的场景和他的⽣活故事交织在⼀起。如果这个故事是三幕式结构的话，我们将会以⼩阿⽢为开场，然后推进故事到他在公交站等车。这样的话，阿⽢在公交站和其他⼈交谈的场景就不必要了，整体的旁⽩叙述也⽤不着。
《夜访吸⾎⿁》以吸⾎⿁路易斯接受马洛伊的采访开场。路易斯回顾他⼏百年前和他的制造者莱斯特在⼀起的吸⾎⿁⽣涯，这是故事的fabula，⽽采访场景代表syuzhet。故事的事件fabula本⾝独⽴于它的叙述syuzhet。
这是个经常⽤于真实故事的独特结构，但也很容易创造性地应⽤于虚构的故事。这种结构增添了⼀种
叙述感，并借⼝否定了使⽤旁⽩，所以如果你觉得有必要在剧本中添加旁⽩，那么最好的⽅法之⼀就是在Fabula/Syuzhet结构中编写。
逆时顺序结构 Reverse Chronological Structure
以逆时顺序讲述故事是电影中更原始的结构之⼀，这与Fabula/Syuzhet结构不同。虽然也是以结局或接近结局为开端，但并⾮是以顺时顺序排列的故事情节。在该结构中，剧本被分割成好多块，然后⽤从尾到头的顺序讲故事。
《记忆碎⽚》是该结构的典范。它巧妙地利⽤相反的场景顺序来打造独特的张⼒，令⼈急切地想知道⾓⾊的真实⾝份，他的⾏为是出于何种⽬的，以及故事中涉及的其他⾓⾊是否可以被信任。随着故事按逆时顺序展开，我们了解了更多，但同时更多问题也冒了出来。
故事的开场制造了剧情的张⼒、引起了观众的好奇⼼，使剧情显得错综复杂。
如果你按顺时顺序观看该⽚，影⽚会缺少张⼒，剧情也不那么错综复杂吸引⼈。
逆时顺序结构难以构建。它并⾮只是简单地将故事切成若⼲块，然后按逆时顺序讲述⽽已。
你仍然必须写出⼀个引⼈⼊胜的逆时顺序故事，留下各种谜题让观众、读者猜测解读，同时回答这些问题。
罗⽣门结构 Rashomon Structure
这个结构来源于⿊泽明的同名经典之作《罗⽣门》。
它着眼于从不同的⾓度讲述相同的故事。这些故事往往能使⽤Fabula/Syuzhet结构的元素，让⼀个⾓⾊在syuzhet⾥回忆事件，但这⾥的fabula是不同的，因为这是相同的故事从不⽤的⼈物视⾓进⾏讲述。
虽然故事本⾝是不变的，但被告知的⽅式是不同的。
这让观众记住⼀个故事总有许多⾯。这让你、让编剧在剧本中注⼊更多创造⼒和独创性。但要拿捏好这个技巧很难，因为对细节的关注必须接近完美，才能均匀地关联每个视⾓。每个视⾓都要把个⼈价值作为⼀个独⽴的故事，同时展现⼀个具有同等价值和阴谋的总体故事。
环状结构 Circular Structure
循环叙述通常是始于结尾和结于开端的故事。
这个结构再次使⽤了fabula/syuzhet结构。这⾥的Syuzhet更像是⼀个莫⽐乌斯环，就好像这个故事是⼀张单⾯平整的纸，中间被扭曲，⾸尾相接，形成⼀个圆圈。同时，fabula就像ouroborus象征——吞噬⾃⼰尾巴的龙。
时间旅⾏故事是最突出的循环结构叙事，以最直接的⽅式利⽤叙事的循环⽅⾯。
电影如《回到未来》、《⼗⼆猴⼦》和《环形使者》讲述主⾓穿梭回过去或到未来，影响过去或未来的⾃⼰或事件，通常是展⽰⾃相⽭盾的开场和结局视觉画⾯，如相同场景、时刻、地点或它们的变体等。
⾮线性结构 Non-Linear Structure
⾮线性影⽚⽐如《低俗⼩说》、《落⽔狗》、《安妮·霍尔》和《敦刻尔克》是通过来往过去未来时间段来讲述⼀个单独的故事。这类故事不是按顺时顺序呈现的，叙事也并⾮遵循三幕式结构那样的因果模式，或者通过平均故事情节。
⾮线性电影背后的概念是挑战我们认为我们记忆的⽅式——或者⼈物如何回想起他们曾经的经历。
《记忆碎⽚》往往会被归结为是⾮线性结构，但实际上是以逆时顺序来区分的，这仍然可以被看作是线性叙事。⾮线性故事在时间上⾮常跳跃，不是从A点到Z点或从Z点到A点，相反的，它可能是从A点到D点，然后跳到L点和M点只为了跳回B点和C点。
这对读者和观众都是挑战，他们必须能将特定场景和故事线连接起来。
实时结构 Real-Time Structure
其他剧本是在⼀个不间断的时间流⾥讲故事，⽽不是像三幕式结构所呈现的那样，使⽤故事中最关键的部分来拼凑出⼀个剧本。因为⾓⾊所⾯对的任何冲突的因果关系都是实时呈现的。
影⽚诸如《⼗⼆怒汉》、《与安德烈共进晚餐》、《千钧⼀发》、《联航93》和《正午》都是实时结构的范例。
没有中断，没有时间跳跃，没有倒叙或者诸如此类的。故事没有出现中断，每个时刻都很重要，⽽尝试采⽤该结构的编剧必须理解这点。⽐如采⽤实时结构的电视剧《24⼩时》⾥，观众在重要的24⼩时内是看不到主⾓上卫⽣间这种废镜头的，因为时间都很重要。
这类型的剧本在这⽅⾯可能会很棘⼿，所以你通常必须到驱动⾓⾊⾏动和动机的⽅式。“紧迫的时间”或许是最好的实现⽅式。
现⽅式。
如果你观看《正午》，尤其是《千钧⼀发》，你会发现⾏动和戏剧转变都源于“紧迫的时间”。
影⽚《正午》⾥，⼩镇警长必须为宿敌上门的那⼀刻提前做好准备。《千钧⼀发》⾥的⽗亲如果想再次见到⼥⼉就必须按⽍徒说的做，这时时间就开始倒数了。
如果选择运⽤实时结构讲故事，你必须遵循其规则，在⾓⾊⽣命中所选择的时刻任何⼀秒都不能被跳过。
这种结构的奇妙之处在于故事中的张⼒升级，并且如实传达这种张⼒感会更令⼈印象深刻。
梦的结构 Oneiric Structure
梦的结构是独⼀⽆⼆的，因为它⽤梦般的视觉效果来描绘电影故事，探索梦境、记忆和⼈类意识的结构。
对这种结构的巧妙使⽤最有代表性的作品是卡梅伦·克罗的《⾹草天空》。随着剧情的发展，真实世界和梦境的界限越来越模糊，使我们⽆法分辨哪些是真实的，哪些是梦境。
《⽣命之树》对这个结构的使⽤有过之⽽⽆不及。观看该⽚让你觉得你在透过含混模糊的记忆和梦境见证某⼈的⽣命。
这类影⽚往往由导演⾃⾏出品，很可能是因为将这类故事需要洞察⼒和远见，尤其是像泰伦斯·马利克的《⽣命之树》这类极端案例。
类似《开端》的循环电影影视公司在拍摄短视频时，可以利⽤这⼏种结构，让短视频具有结构化，再加上独有的创意，这可以让影视公司的视频作品更棒！

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