17 春《影视文学》作业 1
1、 单选题 (共 15 道试题,共 75 分)
1. 由中国根据俄罗斯文学名著改编的励志电视连续剧是（ A. 《战争与和平》 B. 《复活》 C. 《钢铁是怎样炼成的》 D. 《红樱桃》 
2.《老井》塑造了一个农村青年的形象，他是（ ）A.杨天B.禾 C.王双立 D.孙旺泉 
3. ____蒙太奇类似于传统小说中的倒叙或插叙，采用这种结构的影视文学一般打破事件发 展的自然顺序，对情节的展开进行重新安排而使文本具有跳跃性。 A. 顺序式 B. 颠倒式 C. 交叉式 D. 对比式 E. 隐喻式 F. 复现式
4. 第一部在内地播出的香港电视连续剧是（ A.《卧虎藏龙》 B.《笑傲江湖》 C.《霍元甲》 D.《射雕英雄传》
5. _________首先创立了长镜头理论。( ) A. 爱森斯坦 B. 克拉考尔 C. 巴赞 D. 乔治·萨杜尔
6.影视作品中最为常见的结构是围绕____展开情节。 A.二元对立原则 B.主题先行原则 C.艺
术反映生活原则 D.人物性格
7. 在揭示人物心理状态方面，小说可以直接运用语言对人物内心世界进行描绘，而影视文 学则必须借助对（）的描写。 A. 形象 B. 性格 C. 动作类似《开端》的循环电影 D. 思想
8.影视作品中最为常见的结构是围绕（）展开情节。 A.二元对立原则 B.主题先行原则 C.艺术反映生活原则 D.人物性格 满分：5 分 正确答案:A
9. 被称为“国际电影节之父”的是（ A.威尼斯电影节 B.戛纳电影节 C.奥斯卡电影节 D.柏林国际电影节
10. 下列属于喜剧片的是（ A. 《卡萨布兰卡》 B. 《青山翠谷》 C. 《毕业生》 D. 《摩登时代》 
11. 普多夫金的电影《母亲》的结尾处，在工人们浩浩荡荡的游行队伍的场景当中，不断插 入冰河解冻、水流湍急的情形，这样使两个镜头之间具有了象征关系，令观众意识到觉悟的 工人阶级正如解冻的春水一样不可阻挡。这里使用的是____蒙太奇。 A. 顺序式 B. 颠倒式 C. 交叉式 D. 对比式 E. 隐喻式 F. 复现式
12. 中国第一部故事片是（ A. 《定军山》 B. 《难夫难妻》 C. 《孤儿救祖记》 D. 《玉梨魂》 
13. “在所有的艺术中，电影对于我们是最重要的”这句话是谁说的？（ A. 列宁 B. 鲁迅 C. 夏衍 D. 普多夫金
14. 蒙太奇运用的经典之作是《战舰波将金号》和（ ） A. 《祖母的放大镜》 B. 《母亲》 C. 《火车到站》 D. 《望远镜中所见的景象》
15. 举世公认的早期长镜头作品是英国导演弗拉哈迪拍摄的( ) A. 《北方的纳努克》 B. 《绳索》 C. 《禁忌》 D. 《日出》
二、 多选题 (共 5 道试题,共 25 分)
1. 下列哪些概念曾被视为是电影的基本单位?（ A. 长镜头 B. 影片 C. 蒙太奇 D. 段落 E镜头
2. 下列属于影视文学构成要素的有（） 。 A. 人物形象 B. 故事结构 C. 情节冲突 D. 语言
    3. 一般认为电影时间有三种含义，即____。 A. 放映时间 B. 剧情的展示时间 C. 观众主观感受到的观看时间 D. 剪辑时删掉的时间
4. 格里菲斯的《一个国家的诞生》运用的表现方法有： A. 远景、近景、特写交错运用 B. 不同景别的镜头组成场景 C. 平行叙事 D. 蒙太奇                                     
5.张艺谋导演的影片有( ) A. 《黄土地》 B. 《菊豆》 C. 《黑炮事件》 D. 《大红灯笼高高挂》 E. 《乡民》
17春北语《影视文学》作业2
一、单选题（共 10 道试题，共 50 分。）
1.  在影视文学的创作中，____类似一个人展示出来的面貌与“肌肤”，是观众最先也最容易感受到的直观因素之一。
A. 主题与人物
B. 情节与结构
C. 冲突与悬念
D. 细节与场面
2.  在中国，（）是最能与中国老百姓的审美心理定势与传统美学观念相契合的文艺形式。
A. 电影
B. 戏剧
C. 电视连续剧
3.  影视剧本的构思与创作过程中，要充分运用（）思维方式。
A. 由内而外
B. 由外而内
4.  法国导演雷纳·克莱尔执导的影片《百万法郎》中，当画面上出现几个人在歌剧院的后台上争抢一件装有一张中了百万法郎的时，观众听到的却是一场橄榄球赛中人们的欢
呼与口哨声，将嘲讽的意味夸张地表现了出来。此处使用的是____。
A. 声画合一
B. 声画分立
5.  陈佐千这个人物形象出自电影( )
A. 《绝响》
B. 《良家妇女》
C. 《孩子王》
D. 《大红灯笼高高挂》
6.  影视文学作品的核心是（）。
A. 主题与人物
B. 情节与结构
C. 冲突与悬念
D. 细节与场面
7.  影视文学的文体特征是由（）的基本特征决定的。
A. 传统文学
B. 影视艺术
8.  青春偶像剧最早兴起于____。
A. 日本
B. 韩国
C. 中国港台
D. 美国
9.  由大景别向小景别连续过渡的画面构图是由摄影机的（）运动造成的。
A. 推镜头
B. 拉镜头
C. 摇镜头
D. 跟镜头
10.  最适宜影视改编的文学样式是____。
A. 诗歌
B. 散文
C. 小说
D. 通讯
二、判断题（共 10 道试题，共 50 分。）
1.  电视剧倾向于改编大众化与生活化、贴近普通民众的心灵、表现“生活流”的作品。
A. 错误
B. 正确
2.  电影电视思维要求电影电视艺术家，采用时空联叙的方式，对社会生活从事多角度、多侧面、多手段的认识和探索，力图逼真地反映出客观事物在四维世界中的运动、结构、空间状貌及其流动演变的时间过程。
A. 错误
B. 正确
3.  影视改编的先河是由美国人格里菲斯开创的。
A. 错误
B. 正确
4.  演员不仅要追求与剧中人物形象的“形似”，更要注重两者之间的“神似”。
A. 错误
B. 正确
5.  在蒙太奇学说方面做出了开拓性贡献的苏联电影导演有库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金、梅里爱等人。
A. 错误
B. 正确
6.  演员表演是否成功与由自身的气质、性格与天赋决定。
A. 错误
B. 正确
7.“蒙太奇”（MONTAGE）原意是安装、组合、装配的意思，用在电影理论中，指镜头和镜头之间的组接。
A. 错误
B. 正确
8.  电视剧是一种以镜头为“语言”，按照蒙太奇方法组成的、声画结合的综合艺术。
A. 错误
B. 正确
9.  电影《一个和八个》是根据诗人郭小川的同名长篇叙事诗改编。
A. 错误
B. 正确
10.  影视文学语言的深刻性和性格化，不仅是电影电视的基础，而且是电影电视的不可分离的血肉和骨骼；
A. 错误
B. 正确
17 春《影视文学》作业 3
1、 单选题 (共 15 道试题,共 75 分)
1. 以探讨和揭露以西方为中心的文化帝国主义和欧洲文化中心论为主要任务的批评理论是 ____。
A. 电影叙事学 B. 精神分析学 C. 电影符号学 D. 后殖民主义理论
2. 《拯救大兵瑞恩》的导演是( ) 斯皮
A.斯皮尔伯格 B. 凯文·科斯特纳 C. 约翰·福特 D. 科波拉
3. 视听本体的影视批评方法其理论前提与基础是____。 A. 导演中心论 B. 影像本体论 
4. 1994 年，迪斯尼推出了轰动全球的______《狮子王》 。 A.故事片B. 动画片 C.新闻片 D.歌舞片
5. 影视鉴赏的最高阶段是（） 。 A.审美直感 B.审美体验与情感共鸣 C.审美理解与感悟
6. 把观众对影视作品人物的喜爱与认同，看成是一种自我认同，其根源在观众内心深处的 “自恋情结” ，这种批评角度运用了（）理论。 A. 电影符号学 B. 电影叙事学 C. 精神分析学 D. 意识形态分析
7. 《希波克拉底誓言》是一部( ) A.哲理性电视剧 B.电视连续剧 C.电视单本剧 D.历史题材电视剧 
8. 被誉为“美国电影之父”的是( ) A.卓别林 B.格里菲斯 C.梅里爱 D.奥逊·威尔斯 
9. 对于文学名著名作，除了遵循一般的改变原则外，还必须做到____。 A.改编者与原作方“互惠互利” B.改编成的影视剧与原作有起码的相似性 C.改编者充分发挥自己的艺术独创性 D.高度尊重原著
10. 世界上第一部科幻电影是_________拍摄的。 A. 梅里爱 B. 卢米埃尔 C. 爱森斯坦 D. 格里菲斯 
11. 因“作家电影”主张的提出而直接形成的电影运动是( ) A. 意大利新现实主义 B. 法国新浪潮 C. 德国印象派 D. 新德国电影
12. 马克思主义经典作家及其后继者们大都自觉地将____理论借用到了文艺批评领域当中。 A. 电影符号学 B. 电影叙事学 C. 精神分析学 D. 意识形态             
13.下列由张艺谋导演的一组影片是( ) A. 《红高粱》 《秋菊打官司》 《我的父亲母亲》 B. 《红高粱》 《秋菊打官司》 《黄土地》 C. 《红高粱》 《秋菊打官司》 《霸王别姬》 D. 《红高粱》 《秋菊打官司》 《老井》
14. 中国第一部故事片《难夫难妻》拍摄于( ) A. 1896 年 B. 1905 年 C. 1908 年 D. 1913 年
15. 中国电影有史以来的第一部木偶片是( ) A. 《瓮中之鳖》 B. 《普通一兵》中国第一部译制片 C. 《桥》 D. 《皇帝梦》
2、 多选题 (共 5 道试题,共 25 分)
1. 影视剧作品的艺术风格是由导演、演员的表演、摄影、剪辑等多种因素构成的，但最主 要的还是____。 A. 导演 B. 演员的表演 C. 摄影 D. 剪辑
2. 影视评论的写作过程中要注意____。 A. 感性与理性相结合 B. 整体分析和细节分析相结合 C. 语言生动 D. 文风朴实 
3. 影视鉴赏的意义包括____。 A. 促使影视作品实现社会价值 B. 是影视批评的前提和基础 C. 既娱乐身心，又能获取大量信息 D. 促进不同民族和国家间的交流
4. 影视批评的基本标准包括____。A. 社会标准 B. 艺术标准 C. 商业标准 D. 政治标准
5. 好莱坞的电影理论家曾经把影视作品给予人们的功用概括为几个部分，即____。 A. 获得快感 B. 获得信息 C. 获得逃避 D. 获得陪伴

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