动画电影《西游记之大圣归来》的剧本创作分析
作者:鄢用好
来源:《大观》2015年第12期
类似《开端》的循环电影 2015年7月推出的中国原创动画电影田晓鹏导演的《西游记之大圣归来》在一个月的展映期内获得高达8亿多的票房,成为目前内地动画电影票房的冠军。在今天的中国电影市场,国产原创的动画电影能有成功的票房是很罕见。从1999年常光希导演的动画电影《宝莲灯》以来,陆续有中国原创的动画电影进入市场,例如2006年发行的三维动画《魔比斯环》,2011年、2013年和2014年推出的《魁拔》系列动画电影,其票房收益都不理想!2008年第一部有票房号召力的国产动画是《喜羊羊和灰太狼之牛气冲天》,但影片由于其幼齿化而饱受诟病。笔者细细观摩影片《大圣归来》后,将其成功归为以下几个因素:创新的题材、去低幼化的故事,普世的价值观。
一、人物角设定创新性强
《大圣归来》改编自中国四大名著之一的《西游记》。中国动画长篇有很多从《西游记》
中寻灵感。1941年由万古蟾导演的中国第一部动画长篇《铁扇公主》,1964年由万籁鸣导演的《大闹天宫》,1985年的《金猴降妖》均取材于《西游记》。这三部动画长篇在中国动画发展史上有着举足轻重的地位,国际上也获了很多大奖。他们对《西游记》的改编都是忠实于原著精神的改编。而《大圣归来》的改编则属于旧瓶装新酒,除了角名称外,其他设定背离了原有设定,具有颠覆性的创新。
《大圣归来》人物角大大小小一共十三个,其中正面人物设定为孙大圣、江流儿、小傻妞、师傅、猪八戒、白龙、土地公和江流儿的父母;反面人物设定为山神、妖王,山妖夫妇以及众山妖。人物设定中差别最大的就是主角孙悟空和江流儿。原著中的孙悟空猴性十足,而人性薄弱。这部影片中的孙大圣则人性十足,猴性薄弱。《大圣归来》中的孙悟空个性突出,性格反叛独立,忧郁、焦虑。江流儿在影片中是一个追星小儿的形象。熟悉《西游记》原著的观者都了解江流儿的出生背景:父亲是被谋害的新科状元,母亲在被胁迫中生下他,为挽救他的性命,将他放置盆中,顺江流下,被老和尚救起,在寺庙长大。《大圣归来》中的江流儿也是个孤儿,但父母却是被山妖杀害的,母亲在临死前将江流儿抛下悬崖,其顺江流下,被一云游和尚救起,在市井中长大。江流儿的市井生活背景使角具有普通人的善良、乐观和义气。较之于原著,改编的角人物完全背离了原著中
人物的成长背景,因此情感和气质特征相差很大。猪八戒在角分配上属于插科打诨的角,类似于《怪物史莱克》中的驴子,负责搞笑幽默。猪八戒的角性格设定:贪吃、外强中干却心地善良。反面人物妖王是原著中所没有的角,人物设定兼有昆曲角和日本动画角的特征。山神的人物设定类似于美国电影中的变形金刚。
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