1.剪辑艺术的发展经历了“原生态”时期、“蒙太奇语言”时期、“动作剪辑”时期和“数字合成”时期这四个历史阶段。
2.散点透视的核心是移动视点。 ？
3.音乐剪辑点需要解决音乐和画面的关系以及音乐的节奏问题。
4.剪辑率是形成影视作品感动调子的两大因素之一。
5.影视创作一般分为前期和后期两个阶段；前期的核心环节是拍摄；后期的核心环节是剪辑。
6.影视时空结构确切地说，应该包括三个层面：总体时空结构、段落时空结构和镜头时空结构。
7.我们可以把影视的时间分为三层涵义：即影视节目时间、叙事时间和观看时间。
8.马尔丹在《电影语言》中将蒙太奇分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇。
9.剪辑中，镜头的长度取决于叙事长度和情绪长度。
请选择合适的答案填入括号中，此为不定项选择题，允许多选。
关于电视编辑下列说确的是（ ）
A.电视编辑是电视节目制作的后期阶段，他是依据编导的构思和美学要求，通过一定的思维方式和语法规则，对视听元素进行选择、组合和加工，制作成完整电视作品的过程。
B.电视编辑是一种贯穿电视作品创作过程的独特思维活动，具有独立的思维形态和品质。
C.电视编辑是一种运用视听语言进行意义表达的调度方式，具有专门的叙事基础和审美特征。
D.电视编辑是一种衔接电视传者与受众之间的基本环节，具有特定的编辑流程和传播要求。
一般来说，相连镜头间主要存在以下几种关系？（ABCDE）
A．因果关系 B．呼应关系时间循环的电影有哪些 C．平行关系 D．烘托关系 E.冲突关系
下面哪一项不属于剪接点围：
A．叙事剪接点 B．动作剪接点 C．情绪剪接点 D．时间剪接点
选择镜头主要从以下几方面综合考虑？
A．技术质量 B．美学质量 C．影像的丰富多变性 D．镜头的容
新兴的传播媒体有哪几项特点？
A．方便性 B．及时性 C．互动性 D．综合性
被称为肖像镜头的是下列哪种景别的镜头？
A.近景 B.全景 C.特写 D.中景
下面哪一项不属于技巧性的转场方式？
A．渐隐渐显 B．叠化 C．定格 D．镜头遮挡
不属于后期剪辑工作的准备阶段的工作是？
A．修改脚本 B．熟悉素材 C．剪辑 D．撰写编辑提纲
不属于后期剪辑工作的剪辑阶段的工作是？
A.整理素材 B．选择素材 C.剪辑 D．确定风格基调
不属于后期剪辑工作的合成阶段的工作是
A．配解说 B．检查声音画面 C．配音乐音效 D．配音乐音效
下面哪几项属于蒙太奇的表现效果：
A．选择概括 B．引导关注 C．结构时空 D．创造节奏
在节目编辑过程中可以任意编辑镜头顺序的是____编辑方式。
A.线性编辑 B.非线性编辑 C.组合编辑 D.插入编辑
最符合人眼的视觉习惯的是____景别的镜头。
A.近景 B.特写 C.全景 D.中景
闪回镜头这种电影剪辑手法的创造者是导演
A.D.W.格里菲斯 B.阿尔伯特?史密斯 C.路易?卢米埃尔 D.爱德温?鲍特
关于镜头主体动作的分解和组合的两种方法，下列叙述正确的是( )
A.分解法将一个完整的动作过程按照镜头的长度分为两半，每个镜头保留主体动作的一半。 B.增减法其基本原则是景别小的主体所占比例小，动作长度长一些。
C.变景剪法一般选择在动作过程中剪，动接动。
D.常规剪法剪辑点的选择需要寻动作的完成处。
网状时空结构又被称为
A.含式时空结构 B.串联式时空结构 C.并联式时空结构 D.交错式时空结构
在剪辑中将景别跨度大的镜头组接在一起称为
A.前进式句型 B.后退式句型 C.跳跃式句型 D.循环式句型
摄像机在同一镜头光轴上拍摄得到的镜头称为
A.平行镜头 B.轴线镜头 C.骑轴镜头 D.顺轴镜头
下列属于剪辑节奏的因素是
A.焦距的改变 B.快门速度的改变 C.镜头的长短（景别和速度） D.特殊构图
.纵深构图的特点是( )
A.画面部是一个完整均衡的结构形式，动作的发生者和接受者都在同一个画面中。
B.在构图上把画、画外空间作为一个整体来考虑。
C.采用大景深镜头，造成强烈的透视感。
D.采用长焦距镜头压缩空间
.开放构图的特点是( )
A.采用大景深镜头，造成强烈的纵深感和透视感
B.采用长焦距镜头压缩空间
C.画面部是一个完整均衡的结构形式，动作的发生者和接受者都在同一个画面中
D.在构图上把画、画外空间作为一个整体来考虑
在线性编辑中会出现断磁现象的是( )
A.直接编辑 B.间接编辑 C.组合编辑 D.插入编辑
.视觉距离最近的景别是( )
A.近景 B.全景 C.特写 D.中景
画面中主体运动的速度越慢，动作轴线所起的作用越( )
A.明显 B.不明显 C.两者之间没有关系 D.恰到好处
其他视听元素一致的情况下，有字幕的镜头和没有字幕的镜头相比，镜头长度( )
A.短 B.一样 C.长 D.没影响
下列关于剪辑率和剪辑调子关系的说法，哪种是正确的？( )
A.如果剪辑率过低，其剪辑调子的总值就会越来越高
B.如果剪辑率过低，其剪辑调子的总值趋向于零
C.只要保持高剪辑率，其剪辑调子就会一直增长
D.如果剪辑率过高，其剪辑调子会先下降，再上升
.以交代情节，展示事件的发展为目的的剪辑是( )
A.表现剪辑 B.诗意剪辑 C.叙事剪辑 D.直接剪辑
延伸的时间是指( )
A.节目时间短于事件时间 B.节目时间长于事件时间
C.节目时间和事件时间一样 D.节目时间进行，事件时间停滞
.常用于表现情绪气氛愈益高涨的叙事句型是( )
A.后退式句型 B.前进式句型 C.循环式句型 D.积累式句型
同一时空主体动作组接的基本方法是主体( )
A.不出画、不入画 B.出画、入画 C.不出画、入画 D.出画、不入画
选用转场特效的标准与原则是选用转场特效的标准与原则是选用转场特效的标准与原则是选用转场特效的标准与原则是( )
A美学至上，由导演依据个性而定
B、艺术至上，由导演依据主体和个性而定
C、依据作品主题、风格、特校自身的特性、前后两个画面的在关联而定
D、美学至上，艺术第一，依据作品主题、风格和导演个性而定
在常见的叙事剪辑中，从远视距景别逐步过渡到近视距景别的镜头连接方式是( )。
A.后退句型 B.前进句型 C.循环式句型 D.积累式句型
在电视时间中，使用平行蒙太奇具有( )的作用。
A.实时 B.停顿时间 C.延伸时间 D.压缩时间
在剪辑中，( )是一种较冷静的景别，常带有一种旁观者清的客观和理性。同时它是最安全的 取景方式，既可展示人物动作，又兼顾主体与环境、与其他人的关系。
A.远景 B.全景 C.中景 D.近景
常说的“接动作”或“动作剪辑”是指剪辑点的选择主要根据上下镜头中的主体动作是否流畅、自然，它就是( )的剪辑。
A.镜头部运动 B.综合运动 C.镜头外部运动 D.镜头外部运动
.通过摄像机的多种运动形式不断变换视点，并且改变画面的空间格局，以连续的不中断的纪录方式，展现完整的统一空间，这就是( )。
A.现实空间 B.假定空间 C.构成空间 D.再现空间
.《一个的诞生》是( )的成名作。他最伟大的贡献在于确立了段落在电影叙事中的地位。 A.杰姆斯·威廉逊 B.格里菲斯 C.阿尔伯特·史密斯 D.爱森斯坦
在( )中，环境仅是背景，这样正好突出了人物，所以这一景别又被称作“肖像景别”。
A.全景 B.特写 C.近景 D.中景
渲染镜头一般没有景别上的特殊规定，又称空镜头。在常规节目中,这类镜头的使用频率一般控制在镜头总量的( )。
A.20-10% B.30-20% C.40-25% D.5-10%
两个以上静态主体每两者之间的假设连接线称为( )。
A.动作轴线 B.双轴线 C.关系轴线 D.方向轴线
将两个(或两组)镜头并列，由关联中产生心理上的冲击，促使观众产生由此及彼的联想和想像，含蓄而形象地表达作者的主观思想和情感——这就是( )。
A.隐喻剪辑 B.重复剪辑 C.对比剪辑 D.叙事剪辑
______对剪辑的贡献是突破了用单个镜头来叙述一个故事的限制。
( ) A.鲍特 B.卢米埃尔兄弟 C.杰姆斯·威廉逊 D.梅里爱
在一个场景中拍摄一辆行驶的汽车，如果把两台摄像机分别架在汽车的两侧拍摄，那么便会出现______的情况。( )
A.同轴 B.跳轴 C.骑轴 D.顺轴
两个以上静态主体每两者之间的假设连接线被称为( )
A.逻辑轴线 B.方向轴线 C.关系轴线 D.运动轴线
第二个镜头的容与前一个镜头的场景有关，但并不是其中的一部分，此镜头被称为( )
A.岔开镜头 B.插入镜头 C.关系镜头 D.动作镜头
______是通过摄像机的多种运动形式不断变换视点并且改变画面的空间格局，以连续不中断的纪录方式，展现完整的统一空间。
( ) A.运动空间 B.构成空间 C.再现空间 D.创造空间
______创造了平行蒙太奇的雏形。( )
A.梅里爱 B.卢米埃尔 C.鲍特 D.布莱顿学派
将蒙太奇划分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇的电影理论家是( )
A.安德里·巴赞 B.马尔丹 C.巴拉兹 D.爱森斯坦
能充分体现电视时间同时性特征的电视节目是( )
A.专题节目 B.新闻节目 C.电视散文 D.直播节目
一般以近景系列景别为主，重在表现人物的表情神态，逼真再现人物的动作过程和细节的镜头被称为( )
A.动作镜头 B.关系镜头 C.渲染镜头 D.表现镜头
合理越轴中，在画面显示运动物体方向改变合理性的方法有( )
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