【尺八入门知识】 一些基本问题的介绍（转）
音域
尺八一共三个八度多两个音可以正常发声
筒音为D,大沉筒音为C,
从C(琴古流「メロ」都山流「因」)到C1#(琴古流「メイ」都山流「小字体ヒ」)称为『乙音』
从D1(琴古流「イ」或「ロ甲」都山流「ヒ」或「ロ甲」)到E2为『甲音』(琴古流「ハ四」都山流「四」)
从F2(琴古流「ツ大甲」都山流「ツ大甲」)到D3(琴古流「イ大甲」都山流「ヒ大甲」)为『大甲音』
一共39个音,这39中绝大多数配合沉浮音有2个以上的指法,所以总共尺八指法可以说近百,这也是尺八最富魅力的地方
两个不同的音之间的过渡和滑音也因为尺八指法的多样性,变得非常灵活
发声方法
发声方式主要有这么几个因素
1.「口风」,唇的形状应保持整体放松,这与笛箫的微笑口型相背道,习惯了笛子的口型很难改过来,重点是发力点在唇内侧,形成规则的圆形口风,其他部位应该不用力,和其他管乐器一样嘴巴里面要有一定空间
2.「气压」,影响音质和音高
3.「舌」,古典曲目除了玉音需要用到舌头,大部分时间舌头还是保持在那个位置,用来调整嘴巴内部空间,都山流增加了舌吐音,具体是"chu"这个声音的姿势,来发"tu",也有双吐和三吐"tu-ku","tu-ku-tu"的技巧,都山流结合了现代管乐的技巧
4.「歌口切面与气流角度」,一般情况是低头音变低,抬头音变高,侧面音变弱,具体到某些特殊指法的时候要求相对应的角度
尺八的呼吸方式为腹式呼吸,用丹田呼吸
嘴唇不应该紧张,应该保持放松,整个脸部之需要嘴唇内侧用力,不用收嘴唇,也不能撅嘴,保持平时正常的姿势
初学者比较喜欢追求音高,其实甲音并不复杂,除了练习没有其他技术难度
尺八的姿势
首先手指的螺纹部分为音孔的最佳地点,正手握法,右手的拇指应该与右手的中指在同一高度上,指尖向下倾斜,手掌微抬,需要分清楚半孔和3/4孔,其中4孔和1孔有3/4孔技巧,
手臂不能贴在身体两侧
管与身体的角度为45度到50度
上身保持直线,不能弯腰,站要站直,做要坐直
头不能低,因为要给沉音留足空间
音
很多中国学生吹尺八人家一听就会觉得是吹箫,很多西方的人吹尺八人家一听就觉得是吹长笛,或者是西方土著乐器,这是怎么回事?
问题出在音和气息上
尺八的音大致有以下几类
1.「普通泛音」,基本要求为饱满,无杂音,音量不要求很高缺要求结实不松散
2.「低气压音」,音显得混沌,不明朗,特殊用途
3.「强共鸣音」,气流全部用作发声,无一点杂音和气声,声音宏亮
4.「强气声」,分为「むら息」和「爆破音」以及「风息」,
            a.「むら息」为从一个低音骤然到一个高音,但音量不要求,既有正常的泛音又夹杂着滚动的气流声,气流大部分在嘴巴里共振,然后有托动感,一般作为特效,在曲子要求的情况下出现几次,起画龙点睛的作用
          b.「爆破音」爆破音的要求是要先聚集压力,然后突然释放,与「むら息」的区别是音头更加有气流喷发,而「むら息」的音头是由音域从低八度到高八度的变换更有托动感,一般爆破音不用做旋律部分,在乐曲需要时作特效用一两次
          c.「风息」,顾名思义,只是气息声,音量较低,藤原道山的『かざうた』专辑里第一首开场部分就用到了风息技巧,烘托气氛,竹林在清风中树叶之间的声音模仿,也是起到装饰作用的特效音
5.「留白音」,口风放到非常细,气压增加,虽然音量很小,但音纯正,拉丝一样的感觉,多用在甲音和大甲,本曲中的"楔音"末尾就要求有这样的音
6.「虚吹」,没有任何技术上的要求,唯一要求就是放松,完全自然的情况下吹出的混杂很多其他声音的音,多为佛教流派使用,非佛教流派的新手,也经常用这个忽悠人,
其中普通泛音占到整个曲目的95%,其他音只占到5%,并且所有音要求结实,不能中间突然不可控制的弱音或者断音,和避免不可控制的乱气流产生的乱气振,很多初学者都会有这样毛病
「颤音」,尺八的颤音与箫不同,不用气振,所以频率和幅度上控制多为首振控制,这样使得颤
音可以完全控制,而气振只是配合「むら息」做特效之用,对于颤音频率也有要求,除去现代曲根据曲子要求调解颤音频率和幅度之外,本曲一般要求为先小范围首振渐渐变为稍大范围的首振,再慢慢减小幅度,直至无颤音,到音的末尾的时候再做收官效果的几次颤音.颤音的频率要求避免越来越快,间隙要均匀
      任何乐器其实都讲究一个"气",并不是说只有尺八才这样,每一个乐器,特别是咱们东方的乐器都要讲究"精气神",也不是张扬,也不是说气声,而是内在的底力,不卑不亢,和京剧中的唱腔的要求类似.
如果有以下的情况
1.通篇不正确的气冲音,发声方式用的箫一样"qio"的效果,完全照搬箫
2.所有颤音全都只会用气颤,控制不住的气颤音,气颤抖动幅度和频率无法控制,或者通篇的幅度一开始非常大慢慢变小,频率从慢变非常快
3.音量拉不稳特别是长音根本控制不住,总会亲不自禁的去做变化,虎头蛇尾,还没稳住音高就开始做花哨的音,音头喜欢用跺音,或民谣小节滥用
那肯定就是中国尺八新手啦
头部技巧
「沉浮」低头为沉,抬头为浮,气流和歌口的角度变化,沉音为降低,浮音为升高,分为小沉和大沉,还有浮音,其中小沉音为半度,大沉音为一度,也有时不做音高规范,稍微沉一点就是小沉,更多一些就是大沉,浮音一般要求为配合特殊指法达到音准,滑音时也会用到,沉浮技巧是尺八的最大知识点之一,配合本曲中有非常多的变化
「首振」以下几种基本分类,分别有各自特
1.上下振,效果为音高上下起伏
2.左右振,效果为音量弱强交替
3.斜振,尺八在下巴的支点一般在一侧,所以斜振是上下振和左右振的合体,一方面由于斜线比直线距离更长,所以更容易控制上下起伏的音高,一方面又会增加音量上的强弱交替,大部分颤音多为斜振
特效是怎么做出来的4.圈振,只在本曲中出现,特殊要求的情况下才会用到
5.大范围上下震动,特殊要求的情况也才会用到
装饰音
「玉音」,同笛箫,为舌振,和小舌振
「结尾的滑音」,类似笛箫的赠音,不过基本上都是用滑音的方式来实现,一共有三种方式
      a.在音的最后部位立刻沉下去然后收住
      b.迅速沉下去,然后迅速回到正常位置
      c.先沉下去,再回到原位,再浮一点,再回到原位
「打孔」,由于古典本曲没有吐音,所以音头的处理多为类似笛箫的波音相同的处理方式,指法表上,打孔的位置多半会标记出来
「指颤」,类似笛箫中的复波音,为连续的开合打孔音,起到指颤的效果
「断音」,配合吐音或者打孔不吹完音的实值,使得轮廓鲜明,旋律有力度
「コロコロ」,尺八特有的特效音,关3,4孔,开1,2,5孔,然后做关1,开2,到关1,2到关2,开1,到关1,2这样四种间隔均匀的状态来回交替
「ゴロゴロ」,コロコロ的衍生,关3,开4,5半空,开1,2孔,然后做上述1,2孔的四种切换,要求四种状态保持一样的时间
「カラカラ」,A2(琴古流「チ甲」,都山流「チ甲」)到C2(琴古流「ヒ甲」都山流「人甲」),连续拍打1孔
「コミ」,根笹调特有,"ku"发音法,一般连用
「继」,根笹调特有,筒音大沉再加快气流恢复到筒音
「メリコミ」在沉音的情况下再コミ
「コミ」滑音,コミ中恢复音高时要有滑音的特征,慢慢的滑上去
「ナヤシ」从1音下的音滑上1音
「ハアーラロ」,ハ为关1,3孔,开2,5孔,4孔半开,大沉,ア为ハ变为浮音,ラ为关1,3孔,开4,5孔,打2孔,小沉音,ロ为关1,2,3,4,5孔,甲音
当然,尺八也可以加入中国箫的叠音,跺音等,丰富现有尺八的技术,更可以把西方jazz风格和rock的技巧用在尺八上,不过这些都是次要的,尺八的本质还是上面的技巧,不然就不伦不类了
尺八本曲的学习不能有任何自我发挥的内容,作为练习曲,重点是放在学习知识点,而不是表演,所以不管什么流派的本曲都应该按照那个流派的方式去学,即使不喜欢也要学会
尺八的技巧太多了,很多诸如指法切换的技巧没法记下来,当然建议大家买教材看,很多替代指法配合沉浮,变化很多,以上只是三年接触到的尺八知识,相信这只是尺八知识的皮毛,肯定会有对技术牵强和片面的理解,更深层次和更准确的东西还需要更加规范的练习,三年首振,十年小成,尺八学习之路还很漫长

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