书法字体结构的口诀
100种不同的字体欧 阳 询《结字三十六法》
一，排叠 字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨"之宇，“奉”旁，“言”旁 之类，《八诀》所谓“分间布白”,又曰“调匀点画"是也。高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也.
二，避就 避密就疏,避险就易，避远就近,欲其彼此映带得宜。又如“庐”字，上一撇既尖,下一撇不当相同,“府”字一笔向下，一笔向左，“逢”字下“？"拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也.
三、顶戴 字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、 医”之类, 《八诀》 所谓“斜正如人，上称下载"，又谓“不可头轻尾重”是也.
四、穿插 字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中、 弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、由、垂、车、无、密"之奥, 《八诀》所谓“四面停匀，八边具备”是也.
五、向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。相向如“非、卯、好、知、和”之类是也，相背如“北、兆、肥、根” 之类是也。
六、偏侧字之正者固多，若有偏侧欹斜,亦当随其字势结体.偏向右者,如“心、戈、衣、几”之类；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者，如“亥、女、 丈、矢、互、不”之类。字法所谓偏者正之，正者偏之， 又其妙也。《八诀》 又谓“勿令偏侧”亦是也。
七、挑？ 字之形势,有须挑？者，如“戈、弋、武、九、气”之类;又如“献、励、散、断”之字，左边既多，须得右边？之;如“省、炙”之类，上偏者须得下？之,使相称为善.
八、相让 字之左右,或多或少,须彼此相让，方为尽善。如“马”旁、 “糸”旁、 “鸟”旁诸字，须左边平直,然后右边可作字,否则妨碍不便.如“辩”字，以中央“言"字上画短，让两“辛”出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔,亦当相让，又如“呜、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字,口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳,此类是也．
九、补空 如“我、哉”字,作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字同.如“袭、辟、餐、赣”之类，欲其四满方正也，《醴泉铭》“建”字是也。
十、覆盖 如“宝、容"之类，点须正，画须圆明，不宜相著,上长下短。
十一、贴零 如“令,今、冬、寒”之类是也。
十二、黏合 字之本相离开者，既欲黏合，使相著顾揖乃佳，如诸偏旁字“卧、鉴、非、门”之类是也。
十三、捷速 如“风、凤"之类，两边速宜圆揽，用笔时左边势宜疾,背笔时意中如电是也。
十四、满不要虚 如“圆、圃、田、国、 回、包、南、隔、目、四、勾”,之类是也。
十五、意连 字有形断而意连者，如“之，以、心、必、小、川、州、水、求"之类是也。
十六、覆冒 字之上大者,必覆冒其下，如“雨’头，“穴”头，“家、荣”字头,“奢、金、食、逢、巷、泰”之类是也。
十七、垂曳 垂、如“都、卿、卯、拜"之类，曳，如“水、支、欠、度、更、走、民、也”之类是也。
十八、借换 又如《醴泉铭》“秘”字就“示”字右点，作“必"字左点,此借换也。又如“秋”字为“?", “鹅”字为“？"之类，为其字难结体,故互换如此，亦借换也，所谓“东映西带”是也.
十九、增减 字之有难结体者,或因笔画少而增添，如“新”字为“？”，“建”字为“？”是也。或因笔画多而减省，如“曹”字为“?”,“美"字为“？”。但欲体势茂美,不论古字当如何书也.
二十、应副 字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。又如“龙、诗、仇、转”之类，必一画对一画，相应亦相副也。
二十一、撑拄 字之独立者，必得撑拄，然后劲健可观。如“千、下、于、丁、手、可、 弓、司、予、矛，永、亨、亭、宁、卉、巾、草”之类是也。
二十二、朝揖 凡字之有偏旁者，皆欲相顾,两文成字者为多，如“邹、谢、锄,储”之类,与三体成字者，若“弼、斑”之类，尤欲相朝揖。《书法》所谓“迎相顾揖”是也。
二十三、救应 凡作字，一笔才落，便当思第二三笔如何救应,如何结裹。《八诀》所谓“意在笔先，文向思后”是也。
二十四、附丽 字之形体，有宜相附近者，不可相离，如“形、影、 飞、起、超、饮、勉”。凡有“文、欠、支”旁者之奥, 以小附大,以少附多是也。
二十五、回抱 回抱向左者，如“曷、丐、易、菊”之类，向右者，如“艮、鬼、包、旭、它”之类是也。
二十六、包裹 谓如“团、圃"打圈之类，四围包裹也。“尚、向"上包下，“幽、凶”下包上, “匮、 匡”左包右，“旬、匈”右包左之类是也。
二十七、却好 谓其包裹斗凑，不致失势,结束停当，皆得其宜也。
二十八、应接 字之点画，欲其互相应接。两点者如“小、八”自相应接，三点者如“忝”则左朝右， 中朝上，右朝左，四点如“然、 热”二字, 则两旁二点相应，中间相接.
二十九、小成大 宇以大或小者,如“门?"下大者是也。以小成大，则字之成形及其小字，故谓之小成大,如“孤”字只在末后一捺,“宁"字只在末后一竖钩，“欠”字一拔，“戈"字一点之类是
也。
三十、小大成形 谓小字、大字各字有形势也。东坡先生曰：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”。若能大字结密，宇宽绰，则尽善尽美矣。
三十一、小大大小 《书法》曰：“大字促令小,小字放令大，自然宽狭得宜."譬如“日”字之小,难与“国”字同大,如 “一、二"字之疏，亦欲字画与密者相间，必当思所以位置排布,令相映带得宜，然后为上。或曰：“谓上小下大,上大下小，欲其相称。"亦一说也.
三十二，各自成形 凡写字，欲其合而为一亦好，分而异体亦好， 由其能各自成形故也。至于疏密大小、长短阔狭亦然，要当消详也。
三十三、左小右大 此一节乃字之病，左右大小，欲其相停，人之结字，易于左小而右大，故此与下二节，著其病也。
三十四,左高右低 左短右长 此二节皆字之病.不可左高右低，是谓单肩。左短右长，《八诀》所谓勿令左短右长是也。
三十五、褊 学欧书者易于作字挟长,故此法欲其结束整齐，收敛？密,排叠次第，则有老气。《书谱》所谓“密为老气"，此所以贵为褊也。
三十六、相管领 欲其彼此顾盼，不失位置,上欲覆下,下欲承上，左右亦然．
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一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密,使其匀称停当，阔狭适度。对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸"旁、 “言"旁的宇，点画也须各有位置。在《八诀》中所说的“分间布白"，又说，“调匀点画”,都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。（文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。以下诸条类同）
二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近,彼此变化得当，映带合宜。例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖,内撇就要短些,避免雷同，“府"宇的长撇已经向下，短撇就应向左,使其有所变化.再如作捺,“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。另如平钩,“鸠”字的钩收当是避，“馗"字的钩展出则是就。还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴 指的是字体组成,以下承载上者居多,但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧,视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思.
四、穿插 指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。《八诀》中所说的“四面停匀,八边具备”就是这个理喻.
五、向背 结字有相向与相背之分,各有体态姿势，不可紊错.相向的如“卯,好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根” 是一类。
六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“ 夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不"为另一类。从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势,因此偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也可略偏，所谓平而寓波,曲中求直，就显得更加美妙。《八诀》中说“勿令偏侧”,亦是此意.
七、挑? 字体形态,有的则须挑拗,使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。例如“戈、弋、武、九、气"之类的字，应当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败。又如“献、励、散、断”之类的字，左边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如“省、炙”等字，
上面偏侧须得下边拗之,使其均衡相称为佳。
八、相让 结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散.书写时，偏旁部首须要彼此相让,互不影响，妥帖安排，方能为善。例如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁相合的字，须要左边求得平直，便于右边作字，否则妨碍不便。再如“辩”字，以中间的“言”字上画短，便于两“辛”字突出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如“呜、呼"字，口在左边，适当近上为 好， “和、扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。此类的字体，均须如此设置。
九、补空 指作书时补其空处，务使神气贯通,四面调匀，整体相称.如“我、哉"字，作点须对左边实处，不可与“成、戟"诸戈字相同。再如“袭、辟、餐、赣”之类,以四面完满方正为好,如《醴泉铭》的“建”字那样。
十、覆盖 即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽.例如“宝、容”之类，点须当正,画须圆明，不宜相黏或者上长下短。
十一、贴零 即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列笔画相离过远就会松散,靠的过近显得窘促。例如“令、今、冬、寒"等字，就是此类情形。
十二、黏合 有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢，以使各就其位。诸如“卧
、施，品、晶，壮、非”，就属此种类型.
十三、捷速 就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入。例如“风、凤”等字，左边的长撇 纵腕,宜取快速运行,右侧背笔还需“意中如电”才能写得好。
十四、满不要虚 对于包围结构的字，内部须要充满，不宜多留空白，然而又忌点画分散，免与外围相逼,采取疏密匀称，大小适 宜为佳。例如“圆、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾”等字，均须用此法布置。
十五、意连 结体当中，有些字的点画，形态互不相交,笔势彼此相反，书写时须注意起伏照应，力求字势不予隔绝，形虽断而笔意相连。例如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字，即是如此.
十六、覆冒 类同覆盖的结字法理，为一种注下之势；凡是上部分大者，必然覆冒其下，但须左右停匀，不能偏侧欹斜.例如“雨"头、“穴”头，“家，荣”字头，及“奢、金、食、逢、巷、泰”一类字体的头，就是这样。
十七、垂曳 即垂下牵引的笔势，右垂而左面略缩，如“都、卿、卯、拜”之类,右曳而左侧稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、民、也”之类即是.
十八、借换是指书写时，将合体字的点画彼此借用，或者左右调换，有的把上下堆叠,拆为横式并排。例如《九成宫醴泉铭》中的“秘”字，就将“示”的右点作为“必”的左点，即为借用。又如“灵”字下部，法帖中或作“罡”或作“巫”字，也是借换。再如“秋”字写成了“?”, “鹅”字写成了“？”,皆为变化体态。而如此互借，相互调换，人们也称作“东映西带".
十九、增减 是指书写时，视字体某处点画的多少，自行增减。因为笔画少而增添上的，如“新"字为“？”，“建”字为“？”，
或因笔画多而减省的，如“曹”字为“？”，“美”字为“？”.有的书家为使书写形势茂美，不论古代字体如何，也就独出心裁的借换变动了。
二十、应副 指有些左右合体字，在结构上刻意达到对应相称的目的.对点画稀少者，如“之、小、以、川”是一类,对点画茂密的，如“肆、瞿、翡、鼎”是一类。即一画对一画，相应也相副.
二十一、撑拄 凡是单体结构，并以最后一竖支撑的字,书写时务求立得稳、撑得住，方能显得劲健有力.例如“千、下、巾、丁、于、手、可、司、弓、永、予、矛、宁、亨、亭、卉、草"等字，皆属此类。
二十二、朝揖凡是两个或者两个以上部件合体的宇，皆须相互顾盼，彼此联结,力求避免松
懈离散.而以两文成字的形体最多，如“邹、陈、晓、耀、琼、楼、婉、转”之类，还有三体合成的字，如“谢、锄、储、澈、斑、弼、掰、辩"之类，颇似相互朝揖。《书法》中所说的“迎相顾揖”，即是此意。
二十三、救应 每当书写作字，第一笔才落纸，便要想到第二三笔如何呼应，倘若前笔已经失势，后笔就要即刻补救。《八诀》中提出的“意在笔先，文向思后”，即含此意。
二十四、附丽 字的形体，凡适宜于相互紧密的，不可使其彼此离散．如“形、影、起、超、饮、昶、毡、勉”等字。凡有“文、欠、支”偏旁一类的字，则以小附大,以笔画少者附笔画多的为宜。
二十五、回抱 系指书写时回锋勾抱笔法,须要注意宽狭合度，过宽松弛，过狭窘蹙.回抱向左者,如“曷、丐、易、菊"之类， 回抱向右者，如“艮、鬼，包、旭、它”之类即是。
二十六、包裹 系全包围或半包围的结字方法.例如“园、圃”打圈一类的,属四围全包裹.“尚、向”是上包下， “幽、凶”为下包上，“匮、匡"称左包右，“旬、匈”乃右包左。
二十七、却好 指书写时，掌握包裹结体方法，讲求规矩，避免失势,使之恰到好处.
二十八、应接 字的点画，要作到互相应接，以使笔势富有意趣。两点者如“小、八”自然彼此应接，三点的“忝"字,其左点朝右，中点朝上，右点朝左，四点的“然，热”,两旁二点相应,
中间二点相接。
二十九、小成大作书须一丝不苟，对于关系全字的所有笔画，即是小处，也不可疏忽。字有大成小者，如”门、？”下大者是一类.更多的是小成大，例如“孤”字只在最后的一捺，再如“宁”字也是最后一竖钩， “欠”字则为一拔， “戈"字末尾在一点， 均能决定全字的好差，而一字有时又关系到整篇的优劣。
三十，小大成形 就是说小字、大字各有形势,各具本身特点，因此两类字的写法也就各不相同.苏东坡说； “大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”；换句话说，若把大字写得结密紧凑，把小字写得宽绰疏朗,就会尽善尽美了.
三十一、小大大小《书法》中说：“大字促令小,小字放令大，自然宽狭得宜。”譬如“日”字为小型的，难以与“国”字写得一般大，再如“一、二”字是最疏朗的，其笔画就不能与密积的横画相同，必须考虑所处位置的摆布,相互映带，才能称为上品。或“叫作上小下大，上大下小，使其大小相称".

三十二，各自成形 凡写字,欲将二三字合为一字也好，或者分为异体书写亦好（所谓“妙在可拆”）主要看其能否各自成形，即是上覆下载，左右映带为由。至于疏密大小，长短阔狭，
也是如此,当视能否彼此匀称，整体合谐为准。
三十三、左小右大 字体结构，应当形体方正，重心平稳。这一节所说，乃是结字当中的毛病,左右大小，须要彼此相当，而人们写字,正是易于左小右大,所以此节与下节讲的均为字的病态。
三十四、左高右低、左短右长 字体结构的特点是,端正庄重，四面均称。写字不可左高右低，那叫作“单肩"之弊.而左短右长，正如《八诀》中所指“勿令左短右长”的病体。
三十五、褊 学欧阳询书体，易于出现作字狭长，故此结字强调体态整齐，收敛紧密，倡导排叠有序，能成老气。孙过庭的《书谱》讲“密为老气”，也是贵在褊狭。
三十六、相管领 管领的基本含义，是上管下,前领后。为了彼此顾盼，达到不失位置，一字的结体规则，故然上边覆盖下面,下部承载上部，左右向背之间，亦须相互揖让（同样，相管领的意义,还可以引申到全篇的章法布局，《书谱》中说“一点成一字之规,一字乃终篇之准"，即是这个道理）。

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