文学翻译：
1．《柳家大院》（节选）原文作者：老舍
这两天我们大院里又透着热闹，出了人命。
事情可不能由这儿说起，得打头来。
先交代我自己吧。我是个算命的先生，我也卖过酸枣、落花生什么的。那可是先前的事了。现在我在街上摆卦摊儿；好了呢，一天也抓弄三毛五毛的。老伴儿早死啦，儿子拉洋车。我们爷儿俩住着柳家大院的一间北房。
除了我这间北房，大院里还有二十多间房呢。一共住着多少家子，谁说得清？住两间房的就不多，又搭上今儿个搬来，明儿个又搬来，我没那么好的记性。大家见面，招呼声“吃了吗？”透着和气，不说呢，也没什么。大家一天到晚为嘴奔命，没有工夫扯闲盘儿。爱说话的自然也有。可得先吃饱啦。
王家住两间房。老王和我算是柳家大院最“文明”的人了。“文明”是三孙子。2．《柳家大院》（节选）译文
A prettykick-up has been the order of the day again in our compoun d lately, for a life has been lost.
Butthisisn’tthewaytoopentheball. We shouldgo the whole animal.
First , a few words about myself.I’mafortune-teller. Once I was a venderof sour dates , ground-nuts and what not. But that was ages ago. Now I keep a fortune-teller’sstallontheside-walk and can scrapeup three or five dimes a day at best. My old gal had long kickedup her heels. Myson’saricksha w-boy. That’swhathe’s. We two , fatherand son , hang our hats at a south-facingroom in the Liu’scompoun d.
Besides the room we occupythere are twentymore rooms in the same compoun d. How many familie s live there , only God knows. Those who occupytwo rooms are quite few. Besides , they are alwaysonthego.Ihaven’tgotsuchagoodmemor yas to remembe r all that. When peoplemeet , theygreeteachotherwitha“Howdoyoudo?”, just to show their good neighbo urly feeling s. But if they shouldcut each other dead , nobodywould care. Whenone’sknocked about from pillarto post for his bread day in and day out , hewon’tfindgingerenoughfor gas and gaiters. Of course, there’sthosewhoarealljawlikeasheep’sheadamongus. But one can hardlybe in a mood for rag-chewingwhenone’sgutscrycupboar d .
The Wang familyoccupie s two rooms. Old Wang and I are conside red the genteel fork in the compoun d. Gentili ty be hanged!
注释：
kick-up：有了问题，出了毛病
open the ball：作为开头
what not：诸如此类的东西
old gal：（口）老伴
kickedupone’sheels：(俚) 死
ricksha w ：人力车，黄包车
hangone’shatson：指望，依靠
on the go：（口）忙个不停
cut sb. dead：不理睬某人
knock about ：（口）漂泊，游荡
from pillarto post ：四处奔走着，到处碰壁地，
for his bread (俚) ＝for his money
day in and day out ：日复一日，每天不间断地
ginger：（口）精力，活力，劲头
gas ：（俚）令人非常满意（或愉快的）的事（或人）
bealljaw(likeasheep’shead)：全是空话，废话连篇
rag ：（俚）姑娘，情人（指女性）
guts：（用作单）贪食者
be hanged：（用于诅咒语中）不得好死
3．原文言语风格分析
老舍先生是善于运用众的言语大师。他的作品行文自由流畅，语言平实自然不雕琢，口语彩浓，大量运用北方方言（包括儿化韵）、土语，乃至一些社会方言，如：透着（透着热闹、透着和气）、
（事情可不能由这儿说起，）得打头来、
抓弄（三毛五分的）、
搭上今儿个（搬来，）明儿个（又搬走）、
（大家一天到晚）为嘴奔命、
（没有）工夫闲扯盘儿、
（“文明”是）三孙子
除此之外，该节选中对语气词“吧”、“呢”、“啦”、“了”的运用，是作者为模仿实际发音而选择的词，也是口语化的有力证明。
以上是就词语选择来讲的。再从语法和句式运用的角度分析，老舍句式灵活多样，多用短句，字数不拘，少到三个、四个、五个、六个不等，最多也不超过十六个字，如：三个：好了呢；不说呢；
四个：出了人命；得打头来；也没什么；大家见面；透着和气；谁说得清；
五个：儿子拉洋车；
六个：明儿个又搬走；可得吃饱啦；王家住着两间房；“文明”是三孙子；
十六个：我们爷儿俩住着柳家大院的一间北房；老王和我算是柳家大院最“文明”的人了；
由于短句具有简洁、明快、活泼、轻松的特点，语句组织疏松而清爽，语气和缓而随意，能给人以如话家常般的轻松感和亲切感，所以读起来使人如闻其声，似乎作品主人公正娓娓道来。下面简单分析一下译文。
4．译文言语风格分析
翻译的风格化是由原著的风格决定的，作者运笔典雅，译者就要坚决杜绝粗俗，反之亦然。正如王佐良先生说：“一切照原作，雅俗如之，深浅如之，口气如之。”评述译文的风格，主要就是看它是否最大限度地再现了原文的风格。老舍的语言是自然流畅，通俗易懂的，毫无晦涩之感，译文也应运用相应的风格传达这种感觉。另外，由于英汉语言体
系的不同，各种体系的语言在表达习惯、语法结构方面又是独具特的，因此，在翻译中不可以照搬原文句式，过分受原文结构的束缚，完全对号入座，否则译文就很容易充满“翻译腔”，句子不仅笨拙臃肿，更重要的是会无形中失去原文语言的自然美感。
首先，译文在措辞上的特征主要表现在以下几个方面：
第一，俚俗语的大量运用
译文中随处可见的俚语、诅咒语、口头语的运用，无疑是其最显著的风格特点：
kick-up , to open the ball , go the whole animal, and what not , old gal , kickedup her heels , hang our hats , on the go , cut each other dead , knocked about , from pillarto post , for his bread , day in and day out , find gingerenoughfor gas and gaiters , are all jaw like a sheep’shead, rag-chewing , one’sgutscrycupboar d , be hanged
第二，译文中除少数多音节词之外，大都是单音节或双音节的词，基本上不到抽象名词。
第三，省略词比较多，如：isn’t,That’s,haven’t,one’s,won’t,there’s.
此外，从语法、句法和句式的选择看，译文口语化风格明显，有的并不追求完整的语法结构，表达随便，多采用简单句，句子简洁、凝练、毫无赘言废话。每句话平均字数为10—11个单词，少的只有3个，如：
Butthisisn’tthewaytoopentheball.
We shouldgo the whole animal.
First , a few words about myself.
I’mafortune-teller.
But that was ages ago.
My old gal had long kickedup her heels.
Myson’saricksha w-boy.
That’swhathe’s.
Besides , they are alwayson the go.
The Wang familyoccupie s two rooms.
Gentili ty be hanged!
即使是并列句或复合句，也以短小精悍为主：
How many familie s live there , only God knows.
Those who occupytwo rooms are quite few.
But if they shouldcut each other dead , nobodywould care.
Of course,there’sthosewhoarealljawlikeasheep’sheadamongus.
再者，从整体上看，译文本身具备较强的可读性和可接受性。无论是俚俗语的运用还是句式的安排，决无生吞活剥之感。译者注意把握原文主人公的社会地位和身份，没有使用什么修辞手段（明喻、暗喻等），每句话都是直截了当，干净利落。
5．原文与译文相关因素对比
根据以上分析，要了解译文对原文风格的再现程度，不是考察个别字句的一一对应：原文某一段或词是俚语，译时不一定也非把它译成俚语不可，而另外原非俚语的地方，译成俚语也无不可。译文风格的考察，应从微观到宏观，从译文对原文整体风貌的把握即神似上到突破口。当然，某些数量的对比也能说明一定的问题：
上表列出了原文与译文在字、句、标点符号等方面的运用情况，从一个侧面表明了译文与原文宏观上的一致即“忠实”程度。比如，原文与译文平均每句的字/词数分别是17.6和10.8，可以反映文本的简约程度是否相近等等。
words“神似”是个无法量化的概念，“忠实”也难以丈量。不过，根据原文方言、土语与译文俚俗语的多寡及在整段文字中的分量，我们初步意识到译文在语域的把握上——即对口语风格的再现方面多少有超越原文的倾向，或者换句话说，译文有“土得过头”之嫌。
不过，该译文在传达原文意境、风格方面应属上乘之作。至于某些“倾向”或“嫌疑”，都只能算作主观认识。
（点评：冯庆华）
选自冯庆华主编：《文体翻译论》，上海外语教育出版社，2002年，p436－441
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