《媒介批评》第八辑
MEDIA CRITICISM
3D乌托邦：论CRPG游戏的浸没体验
贾想
-、从冷媒介到热媒介:CRPG游戏的诞生
电脑角扮演类游戏（Computer Role Playing Games），简称CRPG游戏，是一类以电脑为媒介、以角扮演为形式的类型游戏。玩家通过第一人称视角，操纵游戏角在3D世界中游走冒险，是这类游戏的基本模式。个人电脑的兴起引起游戏软件的爆发性增长，是CRPG游戏风行世界的媒介根源。①CRPG游戏孕育于西方现代奇幻小说。这类小说的鼻祖公认是写出《蛮王柯南》系列（20世纪30年代）的霍华德与写
出《魔戒》系列（20世纪50年代）的托尔金。霍华德首次建构起一个完全架空的蛮荒世界，托尔金则虚构出了一片完全自足的、具备完整时空架构和人文因素的中土大陆，一个文本意义上的引
①Chris Crawford：游戏大师Chris Crawford谈互动叙事《，方舟译，人民邮电出版社2015年，第225页.
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人入胜的平行世界。后者的里程碑式创造，为后来大部分奇幻小说提供了架空世界的原始模型。
奇幻小说本质上是文字媒介之中的角扮演游戏。读者时常会融入小说主人公的体验，借助文字的描述和自身想象力，达成在小说世界中漫游冒险的效果。奇幻小说的这种角扮演性首先催生了桌上角扮演游戏（Table Role Playing Games），以《龙与地下城》为代表。游戏中，玩家面对面抽取纸牌决定
各自角，再通过投掷特殊骰子的方法进行游戏。游戏参与者在共同的规则下扮演角进行交流、探险、战斗等活动。20世纪80年代之后，这种角扮演的游戏形式，像充满活力的胚胎一般迅速在新兴的电子媒介一一电脑之中着床。风靡全球的CRPG游戏诞生了。
麦克卢汉曾将媒介分为基本的两类：冷媒介和热媒介。他将冷媒介定义为“氐清晰度”的媒介，这类媒介给受众提供的信息匮乏，要求的参与度高，比如言语、文字、电话。而热媒介是一种“高清晰度”的媒介，它延伸人的感觉，使人的各种感官都充满数据和信息，所以要求的参与度相对低，比如电影、电脑。①角扮演的游戏形式从奇幻小说到个人电脑的转移，就是从冷媒介向热媒介的转移。媒介的“升温”必然带来玩家体验的变化:CRPG游戏世界的“高清晰度”，在给予玩家高仿真的虚拟体验的同时，也将玩家强制安排到了被动接收信息的位置，一个被诱惑的、意乱心迷的位置。这时，一种浸没其中的沉醉感迷住了电子屏幕之前的玩家。虚实的界限抹除了，玩家和角的情感发生了奇妙的共振。一位玩家这样描述浸没于CRPG游戏的体验：
有一次，在我非常失落的时候玩老滚5，凌晨2点，正在我（游戏角）一个人慢慢步行走在路上，觉得十分孤独的时候，（现实中的玩家）点上了
一支烟对着屏幕里的背影发呆，游戏里也是黑夜，这时突然耳机里响起了
这首曲子（游戏配乐），我一下就流出泪了，一瞬间。②
①马歇尔・麦克卢汉：《理解媒介：论人的延伸》，何道宽译，商务印书馆2000年，第70—71页。
②“老滚5”是《上古卷轴5：天际》的俗称。引文是用户Mr.Brightsid2015年6月8日在虾米音乐
《上古卷轴5：天际》配乐中的留言。括号内的解释为笔者添加。www.xiami/song/ 1770675869#wall
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这位玩家的描述生动地呈现了何为“浸没体验”“浸没体验”是指玩家在
投入游戏世界时，表现的暂时的佯信和注意力的高度集中。①在“浸没体验”里，角取代了玩家（在上述引文中，叙述主语在玩家和游戏角之间颠来倒去），像素的组合取代了世界万物的原貌，代码的编程取代了实体的衣食住行:
真实世界的边疆在悄无声息之中被虚拟王国一寸寸侵占了，玩家恍如“穿越”
到了一个平行世界之中。
“浸没体验”的发生得益于游戏的古老特质一一“隔离性”②“隔离性”在
传统游戏形态中，指的是游戏者必须在特定时空范围内游戏，与平常世界隔离
开来。但这个时空，只是平常世界中的暂时天地，游戏者清楚地明白这个时空
的虚假性一一因为他们时刻看得见周围的平常世界，感受得到游戏世界与平
常世界的差异。比如大街上的“跳房子”游戏，街上来往的行人破坏了游戏者
完全沉入游戏世界的企图。总之，“隔离性”强调游戏时空与现实时空的界限。
而在电子媒介之中，游戏的“隔离性”出现了异变。CRPG游戏恰恰致力于抹
除界限，抹除玩家对于“隔离”的感知。CRPG游戏之所以能做到这一点，源于
两方面原因。第一，电子媒介提供的游戏世界，不再占据平常世界的具体空间，玩家不必迈开腿进入外部世界，只需坐在电子屏幕之前游戏。于是，传统
游戏中必要的身体参与被取消了。第二，CRPG游戏通过模仿现实世界的各
种存在物，再现种种日常性活动，极力满足了玩家的各种感官体验（视、听、说），收缴了玩家的全部注意力。如此一来，CRPG游戏就暂时性地切断了玩
家对于现实世界的感知，隔离感（界限感）自然也就消失无踪了。只有在这个
前提之下，彻底的“浸没体验”才会产生。
《上古卷轴5：天际》》（The Elder ScrolSs V:Skyrim）是CRPG游戏系列
作品《上古卷轴》在2011年发行的力作，也是CRPG类游戏的巅峰之作。作品
的主线情节讲述了玩家扮演的龙裔（Dragonborn，具备神奇能力的人类）为了
拯救泰姆瑞尔大陆（Tamriel，游戏构建的世界总称）对抗妄图毁灭世界、让一
①黄石：《基于用户交互体验的游戏性评估》，北京理工大学学报》（社会科学版）2010年第4期。
②赫伊津哈：《游戏的人》舒炜等译，中国美术学院出版社1996年，第10页。
③后文简称为《上古5》。
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切重回混沌的巨龙奥杜因，一步步踏上英雄征途最终解除世界危机的故事.
虽然世界观同样源自奇幻小说，但该作弥补了以往CRPG游戏在情节设定和人物设定上过于机械化的缺憾，并以玩家的体验作为游戏设计的核心意图，全方位提升了CRPG游戏的自由度。该作在玩家的心目中地位颇高：
上古卷轴五是一部伟大的游戏……我在心里永远为它保留第一的位置……上古卷轴五在我心中的地位是不可被超越的。①
玩过时间最长，最心旷神怡，最无法自拔的单机游戏。没有之一。②
《上古5》能在众多玩家心中确立独尊地位的重要原因有二。一方面是游戏设计者对于玩家“浸没体验”的完美追求。该作通过极致的视觉奇观与听觉辅助，将玩家的“浸没体验”营造到了“致幻”的效果。另一方面，游戏设计者又并不满足于单纯营造幻境，他们在游戏中添加了诸多“脱幻”的因素一一同样是与“浸没体验”紧密相连的设计，进而实现了玩家在“致幻”体验与“脱幻”体验之间的自由切换。这种自由切换的体验超越了一般CRPG游戏的设计思路，是玩家在以往的CRPG游戏中不可触及的。因此，《上古5》是研究同类游戏“浸没体验”的绝佳标本。
二、从“视野叠合”到“身份叠合”“浸没体验”的发生学
“浸没体验”并不仅仅发生在CRPG游戏之中。传统游戏同样会带来类似的体验，因为所有游戏当中都存在“秩序"，而本质上，浸没体验”就是玩家融入一种暂时而有限完美的秩序之中的体验。将游戏当作一种文化与社会现象来研究的赫伊津哈，这样表述传统游戏当中的类似体验:“它是'沉醉的''痴迷的'它被赋予了我们在事物中所能察觉的最高贵品质：韵律与谐和"，它带
①来自虾米音乐评论，用户风雨中的天天儿2017年9月20日留言，http：//www.xiami/
song/1770675869井wall_list
②来自虾米音乐评论，用户Mr.Brightsid2017年3月31日留言，http：//www.xiami/song/
1770675869#wall_list
3D乌托邦：论CRPG游戏的浸没体验41
学习编程的单机游戏有一种专注，一种陷入痴迷的献身”①因此，CRPG游戏中“浸没体验”的发生，首先源于泛游戏层面。
赫伊津哈认为这种体验源自游戏中普遍存在的“扮演性”在一般游戏中，玩家会化装或者蒙面，“扮演”另一个人、另一个存在。总之，“他是别人”②
同时发生的还有另一件事一一“我非我”一一主体性的暂时位移，或者主体性
的出窍运动。主体性由此获得了一副新皮囊。在这副新皮囊之下，游戏者隐
藏起了个人的原始身份，同时也卸下了原始身份在现实生活中受到的各种局限，比如法律的规范、道德的约束。此时的游戏者在“扮演”中被解放了，他们
终于可以告别现实的镣铐，得到暂时的“放风”或“假释”，甚至得到对于暴力等
极端行为的许可了。动作类CRPG游戏中的玩家之所以会轻而易举地实施杀戮，正是源于这种许可。在玩家无意识中，所有的暴力行为都被自动转嫁到角
的皮囊之上，游戏中的一切暴力都提前被游戏的“扮演性”宽恕了。
游戏的“扮演性”是“浸没体验”得以发生的最重要条件。但仅靠游戏的“扮演性”是不够的。只要游戏的开展需要借助平常世界的具体空间，“浸没体验”就面临着随时被日常偶然事件打断的危险。而CRPG游戏的热媒介属性,
出地化解了这一危险。它借助虚拟现实技术让玩家足不出户即可享受游戏。另外，它借助技术层面的“视野叠合”，触发了玩家无意识层面的“身份叠合”“身份叠合”一旦完成，“浸没体验”也就发生了。
所谓“视野叠合”，是指（现实世界中）玩家的视野与（虚拟世界中）游戏角
的视野合二为一的过程，也就是玩家由现实体验向虚拟体验的“顺利过渡”
过渡的成功取决于两点：第一，CRPG游戏虚拟世界的高度仿真性；第二，CRPG游戏第一人称内聚焦视角的设定。
在电脑这一热媒介当中，冷媒介（奇幻小说）里需要读者借助想象力实现
的画面，被动画、编程技术变成了电子屏幕当中的虚拟视觉景象。《上古5》把
北欧神话世界和冷兵器时代图景，事无巨细地呈现在了玩家的眼前：天地、日月、花草、虫鱼、鸟兽组成的自然景象；村镇、城堡、宫殿、矿场、祭坛、军队、商
①赫伊津哈：游戏的人》，舒炜等译，中国美术学院出版社1996年，第12页。
②赫伊津哈：游戏的人》，舒炜等译，中国美术学院出版社1996年，第15页。

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