美国现代主义风景园林设计大师丹·克雷及其作品 
作者：林箐  　发表：《中国园林》2009(2):45-48  评论(1) 打印
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摘　要：文章介绍了美国现代主义风景园林设计大师丹·克雷的经历和景观设计的理论与实践。
关键字：克雷；马宁；艾克博；罗斯；格罗庇乌斯；哈佛革命；康；小沙里宁
Dan Kiley, America's Master Modernism Landscape Architect
LIN Qing
Abstract: The article introduce the experience,the Theory and the practice of America' s master landscape architect Dan Killey.
Key words: Dan Kiley; W.Manning; G.Eckbo; J.Rose; W.Gropius; Harvard Revolution;L.Kahn; E.Saarinen
  在美国的风景园林界, 丹·克雷(Dan Kiley)是一个特别的人物,很长一段时间内，他并不象他的同辈丘奇(T. Church)、艾克博（G. Eckbo）、哈普林(L. Halprin)那样赫赫有名。他从未加入美国风景园林学会(ASLA)，却是美国建筑学会(AIA) 的成员。他把自己的家和事务所都安在了新汉普郡州的乡村，离任何大都市一百英里以外，以至于客户和合作者他都很困难。即便他的事业很成功，他的事务所也一直保持着一种较小的规模的不太正规的状态。他很少发表文章或者著书立说。即使在一些会议和讲座的场合，他也少有关于设计思想和理论的系统论述。进入80年代以来，随着各种出版物对克雷的作品的不断介绍，随着他获得的一些重要奖项,以及在一些著名学府设立的讲座，他的声望越来越高，影响也越来越广泛。
  克雷1912年出生于马塞诸塞州波士顿的一个普通人家，母亲是位家庭妇女，父亲是一位建筑公司的经理和优秀的拳击手。克雷的家住在波士顿的Roxbory地区，童年的他就是在家四周迷宫般的小巷和带栏杆的院子内外嬉戏成长。到了夏天，克雷通常到新汉普郡怀特
山附近祖母的高地农场，这里美丽的景致和无忧无虑的乡村生活带给一个孩子无穷的乐趣，也在不知不觉之中培养了他对大自然的热爱。
  上中学的时候，克雷在一家乡村高尔夫俱乐部当球童，被高尔夫球场的景观所吸引，开始研究起高尔夫球道的设计和种植。他也对植物发生了兴趣，常常在放学回家的路上，到阿诺德(Arnold)植物园去认识植物。他喜爱读书，爱默生(Emerson)、梭罗(Thoreau)和歌德(Gorthe)的作品对他的思想有很大影响，他后来选择的回归田园的生活方式和在设计中强调自然体验的思想都体现了这一点。
  1930年克雷高中毕业，由于大萧条，工作机会很少。1932年克雷给波士顿地区所有的风景园林师和规划师写信求职，只有沃伦·马宁(W. Manning)答应给他提供一份没有工资的学徒职位。马宁是当时全美最优秀的园艺专家之一，曾为奥姆斯特德工作。克雷欣然接受了这个职位，并一直做了5年学徒，第6年成为事务所的正式职员。马宁在景观设计中更多地关注大尺度的土地利用，并不太注重设计的微妙和精细，他告诉克雷要从个人的直觉出发，从个人的体验和经验中去寻解决基地问题的办法，而不要去模仿某种形式。马宁是克雷的引路人, 在他事务所的工作，使克雷避免了在进入行业之初受到当时各种保守或激进
的思想的影响和禁锢,而是埋头于实际的工程实践之中，学到了大量关于植物的知识，积累了许多工程的经验, 并且对于什么是风景园林中最重要的问题有了自己独特的理解。
  身为美国风景园林学会(ASLA)创始人之一的马宁给了克雷两条建议：不要加入ASLA，也不要去哈佛大学。克雷听从了一半，他始终没有加入ASLA，只是加入了美国建筑学会(AIA)，但是1936年他作为一名特殊学生，进入了哈佛大学设计研究生院学习。
  此时的哈佛大学风景园林专业被学院派（Beaux-Arts）的正统课程和奥姆斯特德的自然主义理想占所占据。前者用于规则式的设计，后者应用于公园和其它公共复杂地段的设计。但两种模式很少截然分开，而是在公园的自然之中加入了规则式的要素；而古典的对称设计被自然的植物边缘所软化。在这里，设计过程似乎已简化为一套预定的解决办法去处理可能出现的问题。对此，克雷不免深感失望，与他同样不喜欢系里保守的历史主义风格的是他的同学艾克博（G. Eckbo）和罗斯（J. Rose）。在哈佛的同时，克雷仍每周在马宁事务所工作约30小时，也许是缺少时间，也许是对死板的教学和折磨人的作业没有太多的兴趣，他总是在交图前一天赶回教室,一边设计一边画图，然后签上大名。
  1937年，格罗庇乌斯来到哈佛建筑学院, 将包豪斯的办学精神带到哈佛，彻底改变了哈佛
steele建筑学专业的“学院派”传统。在他的指导下，建筑系很快变成一个关于艺术、社会和技术的新思想酝酿的地方，充满着让人激动的探索气氛。然而，风景园林的教授们试图忽视这些，他们坚持认为：园林不同于建筑，建造园林的材料几百年来没有什么变化，园林的革新无非是规则式和不规则式之间微妙的平衡。自然式的草地树丛看起来同样适合于古典建筑和现代建筑。
  格罗庇乌斯将不同设计学科之间的合作思想也带到了哈佛，正是在他的合作工作室，艾克博第一次将密斯式的空间运用到了景观设计中，这一尝试给了克雷很大的启发。但遗憾的是，格罗庇乌斯对在外部环境进行这样的探索并没有多大兴趣，他追求的是为现代建筑提供一个完全中性的空间。没能得到格罗庇乌斯的支持，克雷、艾克博和罗斯转向特纳德（C. Tunnard）、芒福德（L. Munford）和柯布西埃（Le Corbusier）等人的文章。三个意气相投的学生通过各种杂志书籍和相互间的交流，了解了现代建筑的发展潮流和1925年法国装饰艺术博览会上出现的园林设计的新开拓, 以及斯蒂里（F.Steele）在设计中向国际潮流靠拢的努力。他们在设计中学习了古埃佛瑞堪 (G. Guevrekian)、莱格瑞安（G. Legrain）和维拉（Vera）兄弟的构图技巧，并试图将铝、塑料、钢筋混凝土等材料运用到设计中。艾克博和罗斯还在建筑和艺术杂志上发表了一系列文章和实验性的作品。《建筑
评论》杂志的编辑到他们三人，请他们写一些文章谈谈现代环境中的景观设计问题，这就是1939-1941年发表的《城市环境中的景观设计》、《乡村环境中的景观设计》、《原始环境中的景观设计》等一系列文章。尽管他们的努力在风景园林系和建筑系都没有得到官方的支持，但现代主义的潮流已经掀起了。这就是今天被人们津津乐道的“哈佛革命”（Harvard Revolution）。
1938年克雷没有拿到学位就离开了哈佛。此时，马宁辞世，事务所也解散。克雷去Concord市工作了短暂的时间后，于1939年春，经人推荐到华盛顿特区美国财政部公共建筑局作助理风景园林师。到了夏天又被调到美国住宅局(USHA)作助理城市规划师，从事低收入住宅的规划设计。
  二战爆发前的东海岸地区是美国现代建筑运动的中心。在华盛顿, 克雷有机会结识了许多人，包括设计领域的一些显赫人物和一批日后成为合作者和客户的人，这些早期的接触逐渐形成了对克雷的事业非常有利的关系网。路易斯·康（L. Kahn）是第一位克雷有幸与之合作的现代建筑大师。在USHA工作时，克雷为康的许多住宅工程作场地规划的咨询。康对材料简洁而巧妙的运用，对设计结构的清晰表达，以及对作品的内在精神魅力的追求，
影响了克雷并引起他的共鸣。通过康，克雷还认识了一位极富才华的年轻建筑师埃罗·沙里宁（E. Saarinen），后来成为他最重要的合作伙伴和亲密朋友。
  1940年克雷离开住宅局，在华盛顿特区和佛吉尼亚州的Middleburg开设了丹·克雷事务所。他的第一个委托任务是位于佛吉尼亚州40英亩的Collier住宅庭院。Collier花园和这段时期的许多其它住宅庭院设计，克雷探索了新的表达方式，主要是受现代艺术影响的曲线和非正交的直线形式。
  1942年，克雷与安妮（Anne）结婚。由于设计任务少，那几年克雷的大部分项目是建筑设计。在康和小沙里宁的推荐下，他拥有了新汉普郡州的建筑师行业执照。克雷的建筑知识以及他对现代建筑的理解在当时的风景园林师中并不多见，这对他后来将建筑空间扩展到园林中以及在园林设计中运用建筑手段表达有很大的帮助，也是建筑师乐意与他合作的原因。
  1942-1945年的二战期间，克雷在工程兵团的战略设施办公室服役，在小沙里宁离开后，他成为设计处的负责人，并于战争结束后的1945年被派往德国，负责重建纽伦堡的正义宫作为审判战犯的法庭。这项工作使克雷有机会周游西欧，实地考察欧洲的古典园林。现代
运动早期的反历史主义立场和哈佛枯燥的历史课程一定程度上使克雷对古典园林的认识有些片面，因此这次欧洲之行对他的影响极为深刻。他参观了十七世纪法国勒·瑙特杰出的古典园林凡尔赛和Parc des Sceaux，园林中以几何方式组合的林荫道、树丛、草地、水池、喷泉等规则要素产生了清晰完整的空间和无限深远的感觉。克雷在这里到了他一直苦苦寻觅的结构手段。也许是因为这次的收获，在后来的几十年里，克雷广泛地出国旅行，不断地从各种文化遗产中吸收养分，古罗马的建筑遗迹、西班牙的摩尔式花园、意大利的庄园都成为他汲取灵感的源泉。
  回国后，克雷开始尝试运用古典要素，加上与自然朝夕相处获得的对自然的认识，在各种尺度的工程中进行新的试验。1946年，小沙里宁邀请克雷参加了杰弗逊纪念碑设计竞赛的方案小组，方案的获胜使克雷在全国有了一定的知名度。从40年代晚期到50年代早期，克雷的作品显示出他用古典主义语言营造现代空间的强烈追求
。
  1955年印地安那州哥伦布市的米勒住宅(Miller Garden)被认为是克雷的第一个真正现代主义的设计。米勒家族在二战后的哥伦布市对工业、社会和文化的影响举足轻重，他们是现
代社会少有的那种纯粹的艺术赞助人，在他们的资助下，哥伦布市邀请了一些当时非常著名的建筑师为城市设计了一系列公共建筑。因而当他们请小沙里宁设计自己的住宅时，显然要将这座住宅作为整个城市现代建筑运动的一部分。小沙里宁的方案是一个平面成长方形的建筑，内部4个功能区呈风车状排列在中心下沉式起居空间的四周。建筑周围是一块长方形的约10英亩的相对平坦的基地，克雷将基地分为三部分：庭院、草地、和树林，这似乎是一种古典的结构传统。然而克雷在紧邻住宅的周围，以建筑的秩序为出发点，将建筑的空间扩展到周围的庭院空间中去。许多人都认为，米勒花园与密斯·凡德罗的巴塞罗那德国馆有很多相似之处。德国馆中，由于柱子承担了结构作用而使墙体被解放，自由布置的墙体塑造了连续流动的空间。而在米勒花园中，克雷通过结构（树干）和围合（绿篱）的对比，接近了建筑的自由平面思想，塑造了一系列室外的功能空间：成人花园，秘园，餐台，游戏草地，游泳池，晒衣场等等。
  1955年的米勒花园标志着克雷独特风格的初步形成，是克雷设计生涯的一个转折点，这以后，他放弃了自由形式和非正交直线构图，而在几何结构中探索景观与建筑之间的联系。他的设计通常从基地和功能出发，确定空间的类型，然后用轴线、绿篱、整齐的树列和树阵、方形的水池、树池和平台等古典语言来塑造空间，注重结构的清晰性和空间的连
续性。材料的运用简洁而直接，没有装饰性的细节。空间的微妙变化主要体现在材料的质感彩、植物的季相变化和水的灵活运用。

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