黄金三镖客观后感影评
《黄金三镖客》是一部由克林特·伊斯特伍德和埃里·瓦拉赫等主演的西部冒险电影，影片首播于1966年，网友们对这部电影也是给出了一致的好评，一起去看看吧！
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202X年北影节在万达影院看的老片。制作精良、侠义浪漫。尽管节奏略慢，影院闷热，但氛围不错，能沉下心来品味一番。感谢张大师！
最后决斗中，3P的场面比《用心棒》及通常的西部片2P模式烧脑的多。稍长的前奏，让人思考三人——都弹无虚发，却各不信任——的战术与人性博弈。正常推演，the good and the ugly shoot the bad, 然后对决，这是基于他俩之间“共事”较久。但有可能the good or the ugly 使螳螂捕蝉 黄雀在后之招，从中胜出。尽管看似the bad处于劣势，但他也有胜出机会，即the good 与 the ugly 互不信任，一起耍招结果双输。结果，the good 使用了主角光环，跳出了这个杀人困局。
本片基调是西部片，故事都是在法外之地，也是不毛之地。但故事背景穿插进去了南北战争：
四处逃难的平民、硝烟弥漫的战场、横尸遍地的战壕、满山遍野的十字架……在感受侠义情肠的同时，也让人反思战争的残酷。
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1、 片头
1962年“007系列”首作《诺博士》问世，除了宣告电影史上寿命最长的电影系列诞生以外，它还带来了电影片头的“革命”——这个片头也在整个“007系列”中延续下来。
1964年，赛尔乔·莱昂内在《荒野大镖客》中已经使用了动画片头，配上莫里康内打造的“口哨声”，让人耳目一新。
到了“镖客三部曲”的最终章《黄金三镖客》，动画片头仍然延续了前两部的风格，但从长度到花样，都全面升级了，成为了电影史上经典的片头之一。
这个在当年非常炫酷的片头，是“意大利西部片”或“通心粉西部片”最具仪式感的开场，也预示着《黄金三镖客》是“意大利西部片”的集大成之作。
2、 人物出场
《黄金三镖客》的片名直译其实叫“好、坏、丑”，是指影片中的三大主角：好人布兰迪（金毛仔）、坏人桑坦萨（天使眼）、小丑图科。
在影片中，三大主角的出场顺序却是倒过来的，先是小丑搞笑登场，接着是坏人残暴登场，最后才是好人幽默、耍酷地闪亮登场。
影片虽然将三大主角定义为“好、坏、丑”，但所谓好人，只是有底线的聪明狡猾的赏金猎人，坏人虽然残忍，却非常讲信用，小丑确实是丑角，但他出身于一个“不当教士就只能当匪徒”的荒蛮之地——他其实是一个可怜人，也有些可爱之处。
三个人物的出场，除了表明这是一部非传统的西部片——善与恶、正与邪的界限，在某种程度上是模糊的，更重要的是赋予了人物“隆重”出场的仪式感。
在我看来，《黄金三镖客》是一部以暴力为载体的谐剧，但赛尔乔·莱昂内如此“正式地”让人物登场，带给了影片剧场般的庄重感。
在庄与谐之间，是赛尔乔·莱昂内对剧场、对仪式的迷恋。
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3、 南北战争
《黄金三镖客》的故事背景是美国的南北战争，这个故事背景是可能让影片的叙事变得“宏大”的，但赛尔乔·莱昂内却无意于此——实际上，南北战争在莱昂内的仪式化叙事中主要是服务于剧情需要的。
南北战争在影片中至少扮演了四次推动叙事进展的重要“角”。
第一次，也是战争的作为故事背景第一次在影片中出现。
在旅馆房间内，图科逼布兰迪把绳索套在自己的脖子上，图科准备“以其人之道，还治其人之身”的方式报仇泄愤。
布兰迪的生命危在旦夕，能够拯救他的只有一场意外。
意外适时出现了，一颗战争的炮弹打到了旅馆房间内，旅馆塌了，布兰迪却因此逃过一劫。
第二次，布兰迪在沙漠中被图科折磨，将脱水而亡。
这个时候，载着南军士兵卡森的马车“路过”了，而布兰迪又“意外”地成了卡森身上的“宝藏”的秘密的唯一知悉者。
为此，他不能死，图科必须救活他。
第三次，在北军的战俘营中，好、坏、丑因为“宝藏”而走到了一起。
第四次，在南军、北军的一场“虚无”的争夺战中，布兰迪和图科联手炸毁了木桥，从而打通了通向墓地的道路。
也是在这场惨烈无比的战役中，布兰迪感慨：“从来没有见过这么多人无意义地死去。”
他道出了战争的虚无。
战争是暴力的终极方式，那么，暴力也是虚无的。
这场伟大的战争，在赛尔乔·莱昂内眼中，不过是一场虚无的游戏，一如他的电影。
南北战争在影片中的每一次出现，都是关键时刻，它是莱昂内的“暴力仪式”的最佳衬托。
4、 莫里康内的音乐
没有莱昂内，“意大利西部片”将无法成立，同样，没有莫里康内，“意大利西部片”也难以确立。
莱昂内和莫里康内是小学同学（好像还同桌过），这两位有着相似背景的“好哥俩”一起创造了“意大利西部片”。
莫里康内在给“镖客三部曲”配乐的时候，特意避开了传统西部片的配乐方式——以交响乐为主，他以粗砺、潇洒的小号主题和空寂、辽远、漫不经心的口哨独奏让观众耳目一新，赋予了“意大利西部片”标志性的特。
在《黄金三镖客》中，莫里康内的配乐风格与前两部并没有明显区别，但随着影片越来越丰满，莫里康内的配乐也更为圆熟，比如图科在墓地狂奔的那段MV，在别的影片中可能是BUG，但在莫里康内手中，他却用欢快、激昂的音乐化解了单调的高速摄影的枯燥，给观众带来了美妙的视听享受。
5、 剧场时间
《荒野大镖客》只有99分钟，《黄金双镖客》132分钟，而《黄金三镖客》的完整版长达3个小时，是1960年代美国“史诗片”的长度了。
《黄金三镖客》之后，莱昂内拍摄了另一个经典系列“往事三部曲”——《西部往事》（1968）、《革命往事》（1971）、《美国往事》（1984）。这个系列中，最短的是《革命往事》，157分钟，而《美国往事》的导演加长版长达四个多小时（251分钟）。
一般来说，戏剧演出的时间在三个小时左右。
莱昂内在拥有掌控权的时候，他的影片的长度大体上是和一场戏剧演出的时间相吻合的。
也许，莱昂内制作如此仪式化的影片，恰恰表明他希望观众在观看他的影片的时候，能够获得在剧场观看戏剧的仪式感——在电影普及之后，戏剧带来的仪式感更为突显了。
6、 决斗的仪式
墓地决斗一场戏已经成为影史经典，其特写镜头和剪辑技巧的运用，无须我赘言。

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