从《十面埋伏》透视中国奇观电影的美学特征现代电影注定是艺术和技术相结合的一种工业产品，它具有审美、教化、娱乐、心理感受、社会化的多种功能。而奇观电影更是多种艺术综合后所呈现的一种新的艺术样式，是一种特殊的意识形态。视觉符号的东方意境美学神韵包装，使中国新武侠片挺立于世界电影之林。奇观电影《十面埋伏》作为中国特的较为成熟的武侠片，其以数字特技使其影像文本营造出飘逸神秘、深邃高远的中国古典美学意境，是一种智慧的战略选择。它讲述了一个凄美的爱情故事：一个逃犯和两个捕快之间的情感纠葛，最后为了曾经的真爱和现在的真爱付出生命。虽然三角恋情并不新鲜，但在张艺谋的武侠包装和商业运作下，变得危机四伏、荡气回肠。作为奇观电影，其最大特点之一是影像的造型性和画面的运动性的统一，因此，雷内·克莱尔说“如果有一种电影美学的话，它可以概括为运动”。
《十面埋伏》的奇观美学之一主要体现在造型性和运动性上，其造型性体现在彩、光线、影响构图，以及音响的造型功能上，所以它同时与美术、摄影、作曲，特别是导演的总体构思直接相关，是造型性和运动性的有机统一。《十面埋伏》中的画面奇观首先表现在运动表现特上，导演把目光锁定在种种奇观场景中，牡丹坊的仙人指路、追兵在竹林中上蹿下跳、摆布方阵，章子怡腾挪避闪、高空劈叉，竹管利器投标般齐刷刷如雨下，神箭金城武四连射的速度感和力道感；其次表现在画面的光表现特上，张艺谋对彩的注重有他很明确的意识，他认为在电影视觉元素中，彩是最能唤起人的情感波
动的因素。《十面埋伏》中出现鲜明的三种颜是黄绿白，一大片金灿灿的落叶、翠绿欲滴的竹林以及皑皑白雪，彩绚丽，如同一幅幅油画般美轮美奂，让人有一种从夏天打到冬天的错觉。最后表现在音响上，
武侠电影音乐最主要的一个特点是能够使武侠电影观众把听觉形象和视觉想象结合起来，达到视听的统一和享受。《十面埋伏》汲取了很多中国传统古典音乐的元素，最突出的是运用了独具震撼力的琵琶和二胡的协奏曲《佳人曲》，根据不同情节、人物、环境，运用不同情绪的音乐去渲染和表现，采用分散穿插的结构方式，在牡丹坊里章子怡为金城武献唱了《佳人曲》，曲中的佳人与小妹的形象相互映衬，北国苍莽，仕女雪肤冰姿、妆淡情深；在片尾小妹死后响起了金城武悲伤的歌声，在特定的人物活动和特定的环境中穿插点染，从而增强作品的艺术表现力。《十面埋伏》的画面运动性和影像的造型性通过彩、光线、影响构图，以及音响等武侠电影艺术整体各构成元素的有机融合实现的，通过与画面、人物语言和音响的共融，去服务于作品中的人物形象和故事情节刻画。3d立体电影
《十面埋伏》的奇观美学还体现在文化表现特上，图像、音乐构成了电影的筋骨血肉，而叙事者的人文精神则是电影的灵魂。用文学手段所创造的艺术形象是立体的、多向度的，《十面埋伏》以古典意象为基底，增强了自身的兼容性、共通性与辐射力，展示人物性格与人性的多元和复杂，影片中体现了多重人物身份，刘捕头既是小妹曾经的真爱又是官府捕头，金捕头既是假嫖客又是小妹现在的真爱，小妹既是牡丹坊的舞姬又是刘捕头和金捕头的真爱；真假打斗场景，在
竹林金捕头假杀捕快，但当最后为了救小妹不得不真杀官兵；爱恨纠葛的感情故事，金捕头假扮嫖客接近小妹，小妹假作不知情被救后勾引金捕头，最后两人从假情假意变为真心感动，直到以身相许，而此时的刘捕头却是到了爱极之恨的地步，金捕头为了爱人以求速死，刘捕头也求与爱人同死，小妹也为了
这两个爱着她的男人付出了生命。《十面埋伏》体现了当代中国中国影视意象创造与美学之道不容漠视的意象内涵，它吸收融化了中国古典小说和域外优秀影片的叙事技巧、结构故事和刻画人物的经验，展现了血肉丰满的人物像激起发展变化中的人物性格，感人肺腑的艺术细节，显现出丰厚充实的生活容量和艺术含金量。
《十面埋伏》作为商业电影，虽然极端强化视觉奇观，弱化并淡化了叙事，但不意味着视觉奇观可以脱离叙事而存在。《十面埋伏》的叙事和视觉奇观是紧密联系在一起的，视觉奇观正对应着电影叙事和情绪发展的高潮。但《十面埋伏》整体叙事中暗藏着智性缺失的危机，张艺谋继《英雄》后将《十面埋伏》演化为一场纯粹的“风华雪月”的韵事，“侠”所可能隐含的价值观有所弱化，同时，追求娱乐并不排斥智慧和情感的投入，中国商业电影应更多的着眼于人类深层美感体验，努力探寻深度及意义在商业电影中可能的生存空间。

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