以电影《流浪地球》为例解析奇观电影
一、奇观概念的溯源
“奇观”一词很早就已成为戏剧乃至文艺理论中不可或缺的术语。在亚里士多德的《诗学》中提出的戏剧六个要素将其按重要性递减排位，依次为“情节”、“人物”、“主题”、“对话”、“音乐”以及“奇观”。这里的“奇观”是指演员在舞台上的妆容以及服装，可以理解为戏剧表演中视觉元素的总和。在亚里士多德看来，“奇观，尽管具有吸引力，却是所有部分里最没有艺术性的，也是与诗艺最少发生关联的。”
作为一个独立成义的文化批评方面的专有名词，“奇观”的提出最早源于法国情景主义者居伊·德波的“奇观社会”。居伊·德波的《景观社会》（又译为《奇观社会》）是他对消费社会背景下西方马克思主义理论的深化和修正。德波所述的“奇观”是将马克思有关生产积累的理论扩展至消费社会中的奇观积累，作为视觉文化的产品和重要组成部分，电影只是“奇观社会”众多表象之一，具体电影产品背后隐藏的，仍旧是以观看为中介的权利分配。
在社会演进的层面上，“奇观”是具有高度概括且比较抽象的概念，而在电影研究内部“奇观”
则是十分生动具体的，是每个观众都能敏感体察到的现象。对电影中“奇观”概念的界定在学术界尚没有一个公认的标准版本，本文将采用周宪在《视觉文化的转向》一书中提出的定义，所谓奇观就是非同一般的具有强烈视觉吸引力的影像和画面，或是借助各种高科技电影手段创造出来的奇幻影像和画面及其所产生的独特视觉效果。
二、奇观电影
对奇观电影讨论具有重要影响的人物是英国女性主义电影理论家穆尔维，她在1970年代发表的一篇论文《视觉快感与叙事电影》中，明确地指出了当代电影中揣进“奇观”的现象。她认为，电影中存在着一种独特的奇观性。
四川大学的曹俊兵把这种视觉上的“奇观”定义为：“影片视觉上雄伟、惊奇、罕见的景象。它可是火爆的打斗场面、惊栗的飞车追击，可是轰然的山崩地裂、霎时的桥毁楼塌，可是盛大的喜庆大典、少见的风俗仪式，可是神秘的外星飞船、无垠的星际空间，也可是反常的自然现象、诡异猛兽狂奔等。”
西南师范大学的陈红梅对“奇观呈现”如此定义：“指日常生活中不常见、不能见或根本归属
想象领域的影像化场景，外延综括环境、道具、场面、事件、情感等等，其外在形态呈现为具有冲击力、震撼力的视听风格。奇观呈现以观众的神话化潜意识为心理基础，迎合他们对极端性幻想的消费愿望，营造一个较之平淡有序的现实世界更新奇、更宏状、更悲惨、更令人感动、更不可思议的影像神话。”
哈尔滨工业大学传播系的郝冰回顾奇观影像的百年历史，认为“影像不但能再现真实自然，还有呈现奇观幻想的功能。”“奇观影像不但增强了电影的感染力，而且丰富了电影的本性，对传统的影像本体论产生了革命性的触动。”他对“奇观影像”有一个定义：“奇观影像是由一些特殊成像方式而形成的另外一类电影影像。其外在影像特征與常规成像方式而形成的另外一类电影影像。其外在影像特征与常规成像方式形成的影像别无二致，真实、客观、可信，但实质却完全是人为干预的结果，并非是对物质现实的客观复制。人们把这类‘非客观记录’的电影影像称呼为‘电影特技影像’，而笔者更乐意将其冠名为‘奇观影像’，其目的是想从根本上对奇观影像的实质意义与范畴有一个更形象与更积极地定位。”
在《电影世界的动画奇观》一文中，王清丽认为：“所谓奇观，是我们日常生活中不常见的，或在影像不易表达的。动画有着强烈的感染力和艺术生命力，它能把人们在想象空间中
所不能实现的通过动画的形式表现出来，是虚拟的真实和对美丽幻想的寄托，而电影或许有时正是需要这样一种虚拟与幻想。”
福建师范大学文学院传播学系颜纯均教授在《电影艺术》2006年第5期上发表《景观电影》一文，他所讲的“景观电影”其实就是“奇观电影”，所使用的英语单词都是spectacle，他认为“景观电影有意无意地对影片中的人物和故事降格以求，而竭尽全力去经营那具有奇观效果的有限场面，”把景观电影定位于“电影史的又一个幼稚时期”。
综上所述，笔者认为“奇观”是对人的视觉具有强烈的吸引力和冲击力，并使人们产生震撼人心的效果。
三、《流浪地球》电影中的奇观性
该片是根据刘慈欣的同名科幻小说《流浪地球》改编的电影，也是郭帆导演首部科幻力作。此片虚构在不久的将来，太阳即将毁灭，人类面临绝境开启“流浪地球”计划，试图带着地球一起逃离太阳系，寻另一个适合人类居住的新星球。这部影片特效的制作无论是地球上被冰冻的上海，还是太空舱内的戏份，打破了以往观众对于国内特效质量不高的效果有了
固有观念，呈献给观众无比的真实感，丝毫不输国外影片的大制作也让观众纷纷自愿为《流浪地球》作口碑宣传。电影中大段特效动作戏份，地下、地表、太空将地球分隔成三个战场，三场灾难救援，横贯天地、丝丝入胜、环环相扣，让观众的情绪真正随着剧情的走向跌宕起伏。
电影中的“奇观”内容非常丰富。周宪认为当代电影的奇观可以归纳为四种主要类型：动作奇观、身体奇观、场面奇观和速度奇观。这四种类型是最具代表的电影奇观。下面就具体分析《流浪地球》中的奇观景象。
（一）电影的动作奇观
第一种奇观可称之为动作奇观，亦即种种惊险刺激的人体动作所构成的场面和过程。不仅是身体动作，还包括种种机械和道具，诸如马、械、汽车、火车、飞机、摩托艇等。从西部片中牛仔动作，到警匪的战和特技，再到科幻片中奇特的动作设计不一而足。在电影《流浪地球》中处处都有动作奇观的身影，首先在赛博朋克地下城男主公刘启为了与妹妹韩朵朵一起逃离地下城与贩卖离开地下城身份的一哥因价钱没谈拢而进行的打斗场面;刘启每次遇到危险都会打开他的宝贝武器——安全气囊;大家为了护送救杭州人民的火石，救援队不得
不在没有任何保护措施的情况下爬到楼顶;救援队的队员用机射击厚厚的被冰层包裹的窗户;刘启明和老妈在外太空拼命爬到空间站的总控室;一系列的动作奇观在电影中飞速发展它已经成为当代电影最为显著也最具视觉效果的视觉元素。
（二）电影的身体奇观
第二种奇观可概括为身体奇观，它与动作奇观有关系，但又不完全相同。身体奇观说白了就是调动各种电影手段来展示和再现身体，身体就只局限于人的躯体本身。展示身体在奇观电影中具有不同的含义：从性别含义上说，女性主义批评家所提出的女性身体作为被看对象就是一种身体奇观的类型。在这样的奇观中，女性成为男性视线的对象，因此如何满足男性观众窥探癖和自恋的要求，变成女性身体再现的基本要求。从另一个方面来看，男性的阳刚之气也是一个身体奇观元素，不少影片十分强调展示男性身体的健壮、刚强、力量等。比如在电影《流浪地球》中宇航员刘启明展示了他男性身体有力量强壮的一面，在睡眠箱里用自己的力量打开了箱门去拯救即将毁灭的地球;刘启明和俄罗斯人老马在太空外仅凭一人之力在上攀爬。
（三）电影的速度奇观
第三种奇观可谓之速度奇观。它与动作奇观有一定联系。晚近奇观电影为了创造更具视觉刺激性的场面，在动作类型片中发展出一种独特的以速度见长的奇观电影类型。传统叙事电影那种娓娓道来的叙事模式已不再适合于当代观众的视觉要求，“快看”与“看快”构成了速度奇观的典型形态。速度在这里含有两层意思，一是镜头组接的速度或节奏，二是画面内物体或人体空间移动或运动的速度。速度奇观就是这两种速度之叠加和组合。比如，《流浪地球》赛博朋克地下城倒塌的景象不仅画面中房屋倒塌的速度快、人到处逃窜跑的速度快，而且从地下城监狱的墙体倒塌的镜头到大街行人、车辆、火花四起的镜头之间节奏的组接也是快速流畅的;刘启和CN171-11救援队一行人援队开着带有火石的大卡车在冰山滑坡的冰面行驶，车子的疾行和山体石块和冰块的坠落都是速度奇观;
从电影的接受心理学角度说，当观众习惯于速度奇观所提供的某种视觉范式后，观看速度的要求便自然而然地产生了。所以，在当代主流电影中，那种冗长的、迟缓的、拖沓的叙事节奏显然已不再能满足观众的视觉欲望快看与看快成为速度奇观的基本要求。
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