浅谈电影作品《星际穿越》中画面特效的应用
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来源：《科学与财富》2015年第36期
        摘 要：在诸多影视作品中，不难发现导演在特效方面的用心，几乎所有的影视作品都具有特效方面的运用。导演为了追求影视效果和收视率，画面特效的运用就成为了导演们的最爱，它可以将本不存在的未来世界及未来物种添加到影视作品中，或虚或实，都完完整整的体现了导演的思想和观点。画面特效对诸多影视作品都有突出贡献，它推动了电影事业的发展，减少拍摄所需的资金。本文以《星际穿越》为例，对电影的画面特效从“动”与“静”，“虚”与“实”两个方面进行研究。
        如今电影作品中画面特效的应用得到了大部分知名导演及制片人的青睐，1927年《大都会》的成功上映引起了电影中画面特效的狂潮，它带给观影者无法忘记的视觉震撼，引起了各大影片的争相效仿。我们观看过的许多影片中都或多或少的掺杂了一些特效上的应用，这些特效在直观上给观众以震撼，像末世、异能力、巨兽、英雄这些并不存在于真实的世界中，却也
以实体的形象展现在银幕上，通过画面特效的手段来体现了人类和动物的强大。在2014年中，各大影院上映的部分影片中都含有大量的画面特效：《银河护卫队》、《美国队长》、《星际穿越》、《变形金刚》，这些影片中画面特效的应用让人拍手叫好，再一次将科幻电影引领到一个新的高度。
        一 《星际穿越》画面特效的虚实结合
        哲学上认为“虚”与“实”是作为宇宙的本体和根本规律，决定了天地万物统统是无与有、虚与实的统一体。虚与实是相对概念，在不同的地方有不同的划分，在体现作品和现实关系时，中国古典美学认为客观的、真实存在的、真情实景的视为“实”，作品中的艺术形象视为“虚”，以实为虚，化景物为情思。范曦文说“不以虚为虚，而已实为虚，化景物为情思，从首至尾，自然如行云流水，此其难也。”而在现代电影中对虚实关系的处理上，试图把电影中客观实录的本性与思维意境相结合，完美的将虚实结合，在细细品味电影深意的同时还能欣赏画面特效中虚与实的对立与交融。在科幻电影中将虚拟的、想象的、不易于拍摄的视为“虚”；真实存在，而存在的形式不同的视为实。而科幻片《星际穿越》中“虚”与“实”相互穿插、组合形成的是一部极具有冲击性的电影。
        （一）《星际穿越》画面特效的“虚”
        在《星际穿越》中导演想表达的是未来与末世之间的联系，通过画面特效的使用来解决无法拍摄的场景，来达到电影逼真的效果。影片中关于宇宙、虫洞、磁场干扰这些在现实生活中真实存在却需要想象的场景就需要借用画面特效的手段来解决，此为虚中有实，实中有虚。在《星际穿越》中的“虚”往往用在科学科幻方面，“宇宙”的拍摄是借用以往的记录为依据，并不是真的到宇宙中去探索。在影片中有这样一幕：在磁场干扰下收割机在无人驾驶的情况下往一个方向聚拢，这个片段也是通过画面特效的手段将驾驶者抹去以形成无人驾驶的假象。还有的镜头是通过应用软件制成的虚拟模型来拍摄的，例如在影片中“飞船”飞向“宇宙”的全过程都是通过模型来进行拍摄，在“苞米地”中那场“大火”，观众看到时都会误以为这些是真实拍摄出来的场景，但这些大面积的灾难却无法人为的制造出来，这些动人心魄的画面也都是通过特效制作出来的。导演的设想是电影的灵魂，而画面特效则是电影的肉体，只有将灵魂和肉体统一在一起才是电影的精髓。“虚”在科幻电影中占了重要的一部分，将现实中不易拍摄到的事物以实体的形式记录在画面上，整合在电影中。《星际穿越》中说到的“黑洞”、“虫洞”这些名词，如果没有画面，只是通过词汇去猜想，那真的是有“一千个哈姆雷特了”，所以导演需要经过细心的研究和科学的依据虚拟出一个样本来进行拍摄，在影片中这些
画面都是经过专业物理学家通过真实数据推理出来的，“虫洞”是链接宇宙中两个地点的，在现实中它也是同样的作用，虽然不能真实的记录下“虫洞”的样貌，但影片中虚拟的“虫洞”谁又能说它不真实呢。
        （二）《星际穿越》画面特效的“实”
        电影中写“实”的画面特效很多，也分不出谁优谁劣，唯一能作出比较的就是这种画面特效在这部电影中是不是得到了很好地发挥，在《星际穿越》中导演将画面特效运用到了极致，电影界相关人士评论《星际穿越》是一部“硬”科幻电影，说明其具有极强的科学依据，是经过科学推理出来后才开始拍摄的。但影片中对一些真实存在的事物也不得不通过画面特效将其呈现在观众面前。在影片中“飞船”运行在“宇宙”中或主人公库珀一众人被困于其他“星球”时所遇到的如城墙一般的海啸，这些画面在现实中都是真实存在的，但是却无法通过拍摄呈现在画面中，在这里就需要使用画面特效的手段将其呈现出来，比如通过制作模型加上现场的打光、布景进行拍摄，再由画面特效的手段将模型转换成适合画面的实体，例如影片在最后的片段中主人公库珀回到了地球后，居住的地方竟成了一个“球状”，这样场景在现实生活中是根本不会存在的，但是通过画面特效的制作使其展现在观众眼前，画面特效的使用不仅能满足人类的想象，也可以解决了一些因为资金不足无法正常拍摄所带来的困境。
        二 《星际穿越》中的动静相对
        电影是运动中的艺术，在“动”与“静”的相互衬托中，经过对电影的剪辑，以“动”衬“静”，以“静”寓“动”，使画面动静结合，对比鲜明。时间上的移动，空间上的转换，光和影的微妙变化都是形成画面中动静对比的关键所在。在影视作品中大都使用这样的动静对比来表现影片的节奏。“动”的气势恢宏，“静”的悠远宁静，动和静是辩证统一的，“动”中有“静”、“静”中有“动”。在《星际穿越》中有一幕是面对危险时，男女主人公在相对安静的环境下表情十分紧张，但画面突然快速切到他们乘坐的飞船正在急速的旋转中，这样的动静对比既表现了当前情景的惊险又突出了主人公的淡定，这便是动静结合的魅力所在。
        （一）《星际穿越》画面特效的“动”
        电影中的“动”是指在一个分镜头下画面是运动的，而“动”的表现形式却是多种多样的，导演们经常将运动中的镜头与静态的画面组接到一起形成或紧张，或危险，或搞笑浮夸的故事情节，这主要是看导演想传达给给观众什么内容。电影中画面运动中的特效展现的无非是不存在于当前社会中的动物、未知生物或者变异的植物，那电影中要展现不存在的事物就要通过画面特效的手段将其形成实体表现出来，在影片《星际穿越》中“宇宙”中运动着的“星体”
或围绕“地球”旋转的“卫星”都是运动的，那这些画面就需要画面特效来完成，在画面特效的帮助下也使电影的对比度更加鲜明和容易理解，在增添紧张彩的同时调动了观众的好奇心和继续观看的渴望。“动”与“静”在生活中是对立的，但在影视作品中它们可以统一、可以融合，也可以对立，如影片《星际穿越》中结尾的一段，父亲库珀在五维空间中静默不动，而构成五维空间的是女儿成长的时间，画面一下转到女儿独自坐在床上，夕阳打在小女孩的后背上，构成的静态画面与之前的镜头形成强烈的对比，将动静的结合在库珀被框在中五维空间之中，想冲破阻碍却失败的这几帧画面中体现的淋漓尽致，看过影片之后不得不佩服画面特效所带来的震撼，这就是“动”与“静”结合的魅力。
        （二）《星际穿越》画面特效“静”
        “静”所表达的是或沉寂、或安静、或压抑的心情，在电影中则突出体现在悠远、空无、渺小，这些词都是描写“静”，而在电影中“静”的使用多用在体现意境上，上文中说“化景物为情思”一句中表达的就是借景抒情，以景写意。在《天净沙·秋思》中“枯藤”“昏鸦”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”“夕阳”，这些词汇就是用一系列的意象来体现出悲凉、惆怅的意境。在影片《星际穿越》中渐进结尾时主人公们要穿越虫洞时人和时空融入在一起发生了畸变，画
面静止在女主人公伸出的手的同时，在不同的时间段、不同的空间中男主人公渐渐出现在静止画面中，“静”的画面中夹杂了运动的画面，并不违和，好像在那个时候男女主人公就应该会遇见，使电影在播放的时候给观众不光是感动，还有视觉上强烈的冲击。这也是导演为什么喜欢将动与静结合在一起的原因，那要实现这些画面就得需要用电脑软件进行加工修改才能体现出来，这样的过程并不简单，需要画面特效在同一时间对男主人公进行处理，但画面特效的优点也体现在这一方面，可以任意的表现，使电影的表达更具说服力，电影更具真实性。
        画面特效在电影中的应用受到了大部分导演的青睐，即使在半专业的条件下仍然可以轻松解决电影中的场景问题，可以美化画面的同时也能带来视觉上的震撼，这也是如今特效所盛行的原因，在许多的科幻大片中，像宇宙、生物这些人们并没看到过的事物也都一一以实体的形态出现在大荧幕上。人们对于电脑的灵活使用，同时也使电影的制作特效得到了质的飞跃。

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