中国传统建筑样式的字体设计运用
作者：王馨　任晓军
来源：《设计》2021年第15期
        中图分类号：J05 文献标识码：A
        文章编号：1003-0069（2021）08-0080-04
        引言
        中国传统建筑对于中国汉字的发展有着重要的影响。中国传統建筑是世界建筑史中体系最完整、最富有民族特的建筑之一，中国传统屋顶则是其中最具特的建筑结构。
        庑殿顶作为传统屋顶的最高级别，体量宏大，装饰华丽，视觉表现尤为外化。自中国建筑史学建立以来，大量学者对中国传统屋顶形式展开研究。梁思成先生曾多次以庑殿建筑为考察研究对象，在他的著述中写道：“四阿顶为宋代最尊贵之屋顶，法式亦称吴殿，即清所称
庑殿是也。”庑殿顶在中国传统建筑文化中占据重要地位，由此产生将这一极具视觉特征的结构样式与字体设计结合的想法，实验性地借鉴中国传统庑殿顶图形样式，应用于现代字体设计中，实现中国传统建筑样式与现代平面设计的互通交流。
        一、基于字体设计提炼传统庑殿顶图形范式
        在中国传统古建筑漫长悠久的发展过程中，庑殿顶经历多次继承改良后，创造了丰富的具体样式，拥有从技术与艺术各方面的演变史。中国传统庑殿顶图形样式最早见于商代甲骨文，继而出现于周代的青铜器、汉代的画像石和陶屋、明器和北朝石窟壁画等诸多载体之上，作为记载和装饰的图形样式使用。
        庑殿顶样式众多，前辈学者对庑殿顶的研究更追求事无巨细，但并未为特定领域的衍生发展而产生特定图形范式。文章将从服务于字体设计的角度出发，寻庑殿顶样式与字体设计的共通点，提炼一套全新的庑殿顶图形范式以供借鉴应用。在寻例证、提炼图形范式之前，要思考以下问题：提炼传统图形范式应用于现代字体设计，一方面要传承古建筑文化，则需要最具视觉特征的传统图形，如鲜明的轮廓特征、清晰的结构特征;另一方面要为传统图形来源赋予新的价值，则需要更具包容性延展性的图形，如与某类字体风格相近的图形，即“
字体风格特征”。以轮廓特征，结构特征，字体风格特征这三个角度为出发点，选取实例对庑殿顶样式展开研究，提取其中的典型样式，提炼出适用于现代字体设计的图形范式（如表1）。
        文章选取了四种典型的庑殿顶图形样式，通过探索庑殿顶各具体样式的图形结构，凝结了庑殿顶最具视觉表现力的形式特点，将以此为基础与现代字体进行实验性融合设计。
        （一）“脊翘式”庑殿图形样式
        中国传统庑殿顶极具辨识度的特点之一就是拥有向内凹陷、缓和优雅的曲线，这是由“出翘”和“起翘”的建筑结构实现的。从平面图中看，庑殿顶的四个屋角比屋檐向外略微延伸，产生缓和曲线，称为“出翘”：从立面图中看，庑殿顶的四个屋角比屋檐向上略微翘起，称为“起翘”。诗经·小雅云“如鸟斯革，如晕斯飞”。“出翘”和“起翘”的建筑结构使古建筑屋顶曲直有度，造型优美，曲直对比手法同样常用于字体设计。
        庑殿顶出现之初，即在中国传统屋顶样式中占据了重要地位。图l为几种使用了中国传统庑殿顶样式的汉代陶屋，主要用作陪葬品，传统庑殿顶初现重要的视觉表现力。从汉代庑
殿顶陶屋的样式中，提取出“脊翘式”的图形样式，线条柔和简练形似书法笔画，弧线轮廓鲜明优雅，其朴实凝练的造型气质可供后续的字体设计参考。
        （二）“牛角鸱式”庑殿图形样式
        继汉代陶屋之后，北朝云冈石窟中庑殿顶的样式较为出众特别。梁思成、林徽因、刘敦桢等营造学社同人在《云冈石窟中所表现的北魏建筑》中撰写了其中出现的北魏建筑形象样式，“一切屋顶全都表现四注式（即庑殿），无歇山、硬山、挑山等”。云冈石窟分三期，第二期为仿佛殿，通过雕刻、壁画等形式表现了一座设有前廊的佛殿形象。其中出现了细节丰富的庑殿顶雕刻和形式凝练的庑殿顶壁画，即图2。
        从云冈石窟的庑殿顶雕刻、壁画中提炼出“牛角鸱式”庑殿顶图形样式，可从中看出鸱的原始几何化形状，颇具灵动气质，具备鲜明的结构特征;而屋脊则稳重端庄，线条平直。整体轮廓直接明了，不加过多装饰，形似现代无衬线体，可作为新的灵感来源供后续的字体设计参考。
        从汉代陶屋的“脊翘式”到北魏石窟的“牛角鸱式”，提取的庑殿顶图形样式就已发生重要
变化。而中国传统庑殿顶的演进和变化，承载着历史和文化的印记，其中的演变方式加以分析可提炼出供现代字体设计所参考的创新方法。
        （三）“长短脊式”庑殿图形样式
        现阶段考古发现中，中国实体建筑中使用庑殿顶最早的是山西五台山佛光寺大殿。日本自南北朝起向中国学习引进庑殿顶建筑，也多应用于佛寺建筑。前人甚少将国外的演变实例与国内本源的庑殿顶建筑相联系加以分析，笔者尝试后发现，日本东大寺大佛殿（如图3），可能是学习演变五台山佛光寺大殿的典型代表。
        不难发现日本东大寺大佛殿与五台山佛光寺大殿有诸多相似之处，对比两者可发现其中的视觉演变方法。相比汉代陶屋和北朝石窟中的庑殿顶样式，五台山佛光寺大殿将屋顶主脊比例缩短，垂脊增加层次结构，视觉上拉长屋顶，备显儒雅清平。以金鸱尾作为主脊末端标志，远观若金牛角。从中可见前文探讨过的“牛角鸱”式视觉特征。同时在垂脊上增加一层结构，层次感突出。日本东大寺大佛殿为重檐庑殿顶，沿用佛光寺的短主脊，层次感垂脊，金鸱尾，但因提高主脊增大屋顶体量，突出了末端起翘，产生视觉重复叠加，使“翘”的图形样式更为突出。有别于佛光寺的儒雅内敛，东大寺大佛殿则体量敦厚、气质活
泼。
        从佛光寺大殿和东大寺大佛殿的对比中总结出“长短脊”图形样式。较大体量的屋顶搭配层次感结构细节，轮廓鲜明精致，形似现代衬线体的笔画，如宋体。
        在其他国家对中国传统庑殿顶的继承和发展过程中，每一处改变都有其民族文化的印记，是对中国传统建筑文化的一种流变，可分析提炼出能用于现代字体设计的巧思巧法。
        （四）“太和式”庑殿图形样式
        中国成熟庑殿顶图形样式以故宫太和殿为典型代表（如图4），因此着重探索“太和式”庑殿顶样式与字体设计的交融点。
字体样式免费下载的网站        太和殿拥有帝王级形制的重檐庑殿顶，通过建筑结构将曲直对比的视觉力度发挥至最大。生动精美的鸱吻、脊兽搭配庑殿顶中正平直的屋顶主脊，弧度悠长的垂脊，简洁明了的起翘、出翘曲线，使建筑整体造型既严整内敛，又富于变化，是端庄与生动的巧妙结合、典雅与明快的相互映衬，是整体的艺术。这就是“太和式”庑殿顶图形范式的经典之处。
        分析“太和式”庑殿顶图形范式，在字体设计中，可通过曲直对比手法来塑造字体整体气质，突出强调曲直有度的简明轮廓线，进而创造独具一格的字体设计。与此同时，中国传统庑殿顶的鸱吻、脊兽相当于衬线字体的字角，字角的设计可以学习和借鉴鸱吻、脊兽。在塑造整体形式美感的同时，考虑字体笔画轮廓中占据较多视觉比例的直线或曲线，使字角与字体整体设计相辅相成，使字体的视觉表现更为丰富生动。
        综上，文章提炼出四种基础庑殿顶“图形样式”：脊翘式，牛角鸱式，长短脊式和太和式。它们各具显著的辨识度和形式感，但还停留在建筑样式层面，为便于字体设计，还需进一步抽象凝练，得到可直接适用于字体设计的“图形范式”。文章将以不同的字体设计为目的，继续深入形成相应的庑殿顶图形范式，以供字体设计中的具体应用。
        二、庑殿顶图形范式在字体设计中的应用
        纵观中国汉字三千多年的悠久历史，起初汉字来源于对自然物的模仿描画，从早期的象形图画到逐渐抽象的线条符号，到适应毛笔书写的书法体、适应印版镌刻的印刷体，再到适应不同展示媒介的现代字体。中国汉字发展与演变的过程，同时也是不断融入其他文化的过程。而现代设计不断发展，使我们重新思考现代字体与传统文化交流互通的可能性，从而尝
试在现代字体设计中融入传统文化，比如中国传统建筑文化。
        汉字与建筑各自的空间结构是两个领域典型的交融点。空间结构同时也是汉字字体设计的应循规律与方法。汉字的结构形式是由长短、粗细、方向、弧度不同的笔画线条相互支撑，构成稳定的字形和结构空间。随着书写顺序，字体的笔画拼合组织成一个整体字形，笔画间相互呼应，首尾和谐。一般来说，横细竖粗的字体结构重心稳固、疏密得当，因此具有更高的稳定性和视觉舒适度。而建筑也是由不同建筑部件构成的，传统古建筑中的柱相较于梁、桁、檐等横木更粗壮结实，同样形成稳固的“横细竖粗”结构。汉字字体设计与中国传统古建筑樣式在结构上有异曲同工之妙，因而产生借鉴传统古建筑样式为字体设计寻新可能的想法。

版权声明：本站内容均来自互联网，仅供演示用，请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系QQ:729038198，我们将在24小时内删除。