简析《⼀⼀》长镜头下的⼈⽣刘诗豪120150477 摘要：《⼀⼀》是杨德昌重要的代表作。他以台北为背景，通过对⼈物不同命运的叙述，揭露出城市的现代化逐步使⼈异化。影⽚中，众多长镜头的运⽤，还原出⽣活最真实的⾯貌，使观者能够思考⾃我的⽣活状态。⽽杨德昌以《⼀⼀》作为电影的⽚名，蕴含了他对⽣命的理解，并阐释出⽣命循环的哲理。关键词：⼀⼀  长镜头  ⼈⽣杨德昌是⼋⼗年代台湾”新...

田园：儒门释户道相通80儒门释户道相通儒、释、道视野下电影《刺客聂隐娘》的审美取向田园(南京大学文学院，江苏南京210023)【摘要】侯孝贤影片《刺客聂隐娘》既体现了道家天人合一、返璞归真的艺术追求，也表现了佛教飞腾动荡、宁寂幽玄的美学风貌，更展现了儒家仁义敦厚、和谐中庸的审美情趣，正所谓“儒门释户道相通，三教从来一祖风”。【关键词】侯孝贤，刺客聂隐娘，美学中图分类号：J905 文献标志码：A文章...

机器之眼中的存在主义：侯孝贤电影的长镜头美学----以《风柜来的人》为例熊航，王金礼(福建师范大学传播学院福建福州350117 )衣文网页版摘要：侯孝贤指认过《风柜来的人》之于自己的“开端”意义。所谓开端，是指其个性化的长镜头美学。长镜头意在维持时空的完整性，不喜主观的切割来干扰其自由呈现。《风柜来的人》通过长铣头展现了一种意境的美学，以不挖掘、不塑造、不制造悬念、不致力于讲述一个故事的方式去...

长镜头里的真实与虚构——以电影《路边野餐》为例十大必看的虚拟现实电影李 艳（作者单位：天津工业大学人文学院）摘　要：电影《路边野餐》因其独特的诗意电影风格令人赞叹不已。尤其是影片中41分03秒的长镜头，将真实与虚幻、现实与梦境按照生活的自然流程呈现出来，模糊了再现与表现的界限，显示了镜头语言令人赞叹的表达魅力。本文将结合长镜头理论剖析《路边野餐》对长镜头的创新运用，并重新思考长镜头的功能与界限。关...